НР-30

НР-30
Пушка НР-30 в экспозиции Военно-исторического музея артиллерии
Тип:	Одноствольная автоматическая пушка
Страна:	СССР СССР
История службы
На вооружении:	ВВС СССР ВВС РФ ВВС КНР
История производства
Конструктор:	А. Э. Нудельман А. А. Рихтер
Разработан:	1954
Производитель:	завод № 2
Годы производства:	1954—1993
Варианты:	Norinco Type 30
Характеристики
Масса, кг:	66,5
Длина, мм:	2153
Длина ствола, мм:	1600
Ширина, мм:	181
Высота, мм:	186
Патрон:	выстрелы 30х155 мм
Калибр, мм:	30
Принципы работы:	откат ствола
Скорострельность, выстрелов/мин:	850—1000
Начальная скорость пули, м/с:	780—800
Прицельная дальность, м:	800
Вид боепитания:	двухстороннее непрерывное; стальная звеньевая лента на 30 выстрелов
Изображения на Викискладе?:	НР-30

НР-30НР-30

НР-30 (Нудельмана — Рихтера 30 мм, обозначение КБ — 235П) — советская 30-мм авиационная автоматическая пушка системы А. Э. Нудельмана и А. А. Рихтера.

История создания

В начале 1950-х годов, с развитием реактивной истребительной авиации, возникла необходимость усиления оборонительного огня бомбардировочной авиации, что требовало решения задачи резкого повышения эффективности авиационного пушечного вооружения. По результатам экспериментальных исследований эффективности штатных боеприпасов, рядом оружейных НИИ и КБ, при участии ВВС, был выбран единый калибр для авиационных пушек — 30 мм и определены основные параметры снаряда и выстрела в целом. Такой выстрел разрабатывался в ГСКБ-398 А. А. Бобровского (ФНПЦ «Прибор»).

30-мм пушка создавалась в рамках конкурса между тремя КБ: пушка Ш-30 в ОКБ-15 (Главный конструктор — Б. Г. Шпитальный); пушка В-30 (ТКБ-494), на базе автоматики пулемёта А-12,7, в ЦКБ-14 (Главный конструктор — А. А. Волков) и наконец НР-30 (235П) в ОКБ-16 (Главный конструктор — А. Э. Нудельман).

Испытания трех конкурирующих пушек проводились на полигоне одновременно, по их результатам НР-30 была признана лучшей и в 1954 году на Ковровском заводе № 2 (сейчас, ОАО «ЗиД») начато её серийное производство. А в 1955 году пушка была принята на вооружение.

Гарантированная живучесть ствола на середину 1950-х гг. — 2000 выстрелов, установленная в 1986 г. — 3000 выстрелов.

Конструкция

Производство

Серийное производство НР-30 продолжалось по крайней мере до 1993 года, на заводах № 2 и № 525. Так, в 1954 году было изготовлено 17 пушек, в 1955 году — 667, а в 1957 году, уже 1756.

Носители

Пушки HP-30 применялись на следующих типах:

• МиГ-19С — по три пушки, боекомплект: 70 патронов у пушек, расположенных в крыле, и 60 патронов у фюзеляжной.
• МиГ-21Ф — две НР-30 с боекомплектом в 60 патронов.
• МиГ-21Ф-13 — одна пушка, боекомплект — 60 патронов.
• Су-7БМ — по две пушки.
• Су-17М4 — по две пушки, боекомплект — по 300 патронов на ствол.

Боеприпасы

• Калибр: 30x155 мм с латунной гильзой
• Масса снаряда: ~410 г
• Масса выстрела: ~840 г
• Заряд пороха: 95-99 г бездымного пороха «6/7фл ВБП»
• Типы боеприпасов: ОФЗ, ОФЗТ, бронебойно-разрывной, бронебойно-трассирующий, многоэлементный, ДОС-15, ПРЛ

Оценка проекта

Тактико-технические данные этой пушки были весьма высоки. По сравнению с предыдущими образцами она отличалась рядом оригинальных решений и стала основным оружием истребителей. Состояла на вооружении около 40 лет.

Галерея

• Suchoi Su-22-gun.jpg

  Нержавеющая сталь облицовки в устье около НР-30

• NR30-mounting.jpg

  Приостановление НР-30 в Су-22

• NR30-details.jpg

  Охлаждение приточного воздуха и выброса НР-30

Литература

• Широкорад, А. Б. История авиационного вооружения. Краткий очерк / Под общей ред. А. Е. Тараса. — Минск: Харвест, 1999. — 560 с. — (Библиотека военной истории). — 11 000 экз. — ISBN 985-433-695-6.
• Рихтер Арон Абрамович. Логика конструкторского мастерства. Москва: ЦНИИ информации - 1986 год. - 80 c. Тираж 244 экз.

Отрывок, характеризующий НР-30

Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.