Наклонение (музыка)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Наклоне́ние (нем. Tongeschlecht[1]) в теории музыки — отличительные свойства терцового аккорда, звукоряда, тонального лада, которыми обусловливается их принадлежность к мажору или минору. Различают мажорное наклонение и минорное наклонение.

Всю совокупность диатонических октавных ладов с большой терцией на I ступени ладового звукоряда теоретики зачастую относят к «мажорному наклонению», с малой терцией — к «минорному наклонению», в том числе, в описаниях музыки тех исторических эпох, в которых мажор и минор ещё не сложились, либо их наличие дискуссионно (например, в эпоху Ренессанса). В таких случаях говорят, что дорийский, фригийский, ионийский лады — «мажорного наклонения», а лидийский, миксолидийский и эолийский — «минорного наклонения», и т.п.[2]

Ю.Н. Холопов в своём учении о гармонии использовал термин «наклонение» расширительно, применяя его по отношению в античным родам мелоса («твердый» диатон, «мягкая» хрома) и гвидоновым гексахордам (натуральное, твёрдое и мягкое «наклонения» гексахорда)[3].

Термином «наклонение» также пользуются для характеристики средневековой ладовой системы, в которой единый церковный тон (например, protus) стандартно описывался в двух разновидностях — автентической (protus authenticus) и плагальной (protus plagalis)[4].

Напишите отзыв о статье "Наклонение (музыка)"



Примечания

  1. Перевод лат. genus — род.
  2. Поводом для такой трактовки стало разделение ладовых звукорядов по наличию в них большой или малой терции от финалиса у Дж. Царлино. В этом наблюдении Царлино музыковеды увидели «фактическое зарождение будущей теории двух ладовых наклонений» (Музыкально-теоретические системы. М., 2006, с. 148). «Дуалистическую» интерпретацию ладов у Царлино раскритиковал ещё в 1957 году К. Дальхауз (см. библиографию).
  3. Холопов Ю.Н. Наклонение // Музыкальная энциклопедия. Т.3. М., 1976, стлб. 880.
  4. Лебедев С.Н. Послание Гвидо: знакомый текст о незнакомом распеве // Научный вестник Московской консерватории, 2015, № 1, с. 40.

Литература

  • Dahlhaus С. Die Termini Dur und Moll // Musikforschung 8 (1955).
  • Dahlhaus С. War Zarlino Dualist? // Musikforschung 10 (1957), S.286-291.
  • Холопов Ю.Н. Наклонение // Музыкальная энциклопедия. Т.3. М., 1976, стлб. 880-883.
  • Наклонение // Большая российская энциклопедия. Т. 21. Москва, 2013, с. 708.

Ссылки

  • [biblioclub.ru/index.php?page=dict&termin=73082 «Наклонение» в старом Музыкальном словаре Римана (1901)]

Отрывок, характеризующий Наклонение (музыка)

– Песенники вперед! – послышался крик капитана.
И перед роту с разных рядов выбежало человек двадцать. Барабанщик запевало обернулся лицом к песенникам, и, махнув рукой, затянул протяжную солдатскую песню, начинавшуюся: «Не заря ли, солнышко занималося…» и кончавшуюся словами: «То то, братцы, будет слава нам с Каменскиим отцом…» Песня эта была сложена в Турции и пелась теперь в Австрии, только с тем изменением, что на место «Каменскиим отцом» вставляли слова: «Кутузовым отцом».
Оторвав по солдатски эти последние слова и махнув руками, как будто он бросал что то на землю, барабанщик, сухой и красивый солдат лет сорока, строго оглянул солдат песенников и зажмурился. Потом, убедившись, что все глаза устремлены на него, он как будто осторожно приподнял обеими руками какую то невидимую, драгоценную вещь над головой, подержал ее так несколько секунд и вдруг отчаянно бросил ее:
Ах, вы, сени мои, сени!
«Сени новые мои…», подхватили двадцать голосов, и ложечник, несмотря на тяжесть амуниции, резво выскочил вперед и пошел задом перед ротой, пошевеливая плечами и угрожая кому то ложками. Солдаты, в такт песни размахивая руками, шли просторным шагом, невольно попадая в ногу. Сзади роты послышались звуки колес, похрускиванье рессор и топот лошадей.
Кутузов со свитой возвращался в город. Главнокомандующий дал знак, чтобы люди продолжали итти вольно, и на его лице и на всех лицах его свиты выразилось удовольствие при звуках песни, при виде пляшущего солдата и весело и бойко идущих солдат роты. Во втором ряду, с правого фланга, с которого коляска обгоняла роты, невольно бросался в глаза голубоглазый солдат, Долохов, который особенно бойко и грациозно шел в такт песни и глядел на лица проезжающих с таким выражением, как будто он жалел всех, кто не шел в это время с ротой. Гусарский корнет из свиты Кутузова, передразнивавший полкового командира, отстал от коляски и подъехал к Долохову.
Гусарский корнет Жерков одно время в Петербурге принадлежал к тому буйному обществу, которым руководил Долохов. За границей Жерков встретил Долохова солдатом, но не счел нужным узнать его. Теперь, после разговора Кутузова с разжалованным, он с радостью старого друга обратился к нему:
– Друг сердечный, ты как? – сказал он при звуках песни, ровняя шаг своей лошади с шагом роты.
– Я как? – отвечал холодно Долохов, – как видишь.