Напролом (фильм, 1991)

Напролом
The Hard Way
Жанр	боевик, комедия
Режиссёр	Джон Бэдэм
Продюсер	Д. Дж. Карузо, Роб Коэн Питер Р. МакИнтош
Автор сценария	Лем Доббс, Дэниэл Пайн
В главных ролях	Майкл Джей Фокс Джеймс Вудс Аннабелла Шиорра Кристина Риччи
Оператор	Доналд МакЭлпайн, Роберт Праймс
Композитор	Артур Б. Рубинстайн
Кинокомпания	Universal Pictures
Длительность	111 мин.
Страна	США
Год	1991
IMDb	ID 0102004
Выход фильма «Напролом» (оригинальное название — The Hard Way)

К:Фильмы 1991 года

«Напролом» — кинофильм 1991 года студии Universal Pictures, боевик-комедия.

Сюжет

Актёр Голливуда Ник Лэнг (Майкл Джей Фокс), звезда фильмов в стиле Индианы Джонса, желает заявить о себе как о более серьёзном исполнителе. Для этого он задумал сняться в главной роли в полицейской драме Кровь на асфальте (Blood on the Asphalt). Но для этого ему нужно узнать, «каково быть копом в реальной жизни».

Случай предоставляется довольно скоро — в репортаже криминальной хроники он видит лейтенанта Джона Мосса (Джеймс Вудс). Мосс даёт экспрессивное интервью после того, как упустил серийного убийцу по прозвищу «Кайфоло́м» (Party Crasher) (Стивен Лэнг), совершающего дерзкие убийства уголовников в ночных клубах и дискотеках. Лэнг, восторгаясь лейтенантом, делает всё возможное для того, чтобы попасть в Нью-Йорк, в напарники к Моссу. Полицейскому, конечно же, совершенно не нужен напарник-неумёха, но он вынужден сдаться под напором своего шефа, капитана Брикса (Delroy Lindo), являющегося страстным поклонником фильмов Лэнга.

Мосс продолжает расследование, и повсюду за ним таскается Лэнг. Актёр начитывает заметки на диктофон, надоедает нелепыми вопросами и даже пытается копировать жесты и мимику Мосса, чем доводит полицейского до белого каления. Ситуация осложняется тем, что актёр, игравший крутых парней, оказывается совершенно неподготовленным к опасностям, подстерегающим полицейского на каждом шагу. Моссу приходится оберегать его, охотиться за Кайфоломом и пытаться наладить личную жизнь — он встречается с молодой женщиной Сюзи (Аннабелла Шиорра), пытаясь понравиться и её дочери Бонни (Кристина Риччи). Неожиданно в этом Моссу помогает Лэнг — он даёт нелюдимому полицейскому пару уроков общения с женщинами, выглядящих чрезвычайно комично.

Однако в работе Лэнг по-прежнему только мешает Моссу, и полицейский договаривается с коллегами выдворить актёра из города. Они подстраивают несчастный случай, призванный инсценировать убийство Лэнгом безоружного человека. Сперва шокированный Лэнг попадается на удочку, однако позже узнаёт, что его обманули. Отношения между «напарниками» становятся ещё более напряжёнными, однако вскоре происходит очередная схватка с Кайфоломом, в ходе которой Лэнг спасает Моссу жизнь. После этого актёр предупреждает лейтенанта, что убийца обязательно захочет причинить тому боль, навредив Сюзи, «потому что так всегда бывает в фильмах». Мосс не верит, но в тот же вечер убийца похищает девушку и затаскивает на многоэтажное здание с рекламным изображением Ника Лэнга. После напряжённой борьбы Мосс сбрасывает убийцу вниз, но тот успевает серьёзно ранить Лэнга.

Фильм заканчивается сценой в кинозале, где главные герои смотрят премьеру фильма Кровь на асфальте с Ником Лэнгом в главной роли. Мосс возмущённо замечает, что Лэнг «украл его жизнь».

В ролях

Актёр	Роль
Майкл Джей Фокс	Ник Лэнг Ник Лэнг
Джеймс Вудс	Джон Мосс Джон Мосс
Стивен Лэнг	Кайфолом Кайфолом
Аннабелла Шиорра	Сюзи Сюзи
Кристина Риччи	Бонни Бонни
Льюис Блэк	банкир
Кэти Наджими
Джон Каподиче
Луис Гусман
LL Cool J

Съёмочная группа

• Оператор: Доналд МакЭлпайн, Роберт Праймс
• Композитор: Артур Б. Рубинстайн
• Режиссёр: Джон Бэдэм
• Продюсер: Д. Дж. Карузо, Роб Коэн, Питер Р. МакИнтош
• Сценарист: Лем Доббс, Дэниэл Пайн

Ссылки

• [www.world-art.ru/cinema/cinema.php?id=12385 О фильме на сайте «Мировое искусство»]
• [www.imdb.com/title/tt0102004/ Фильм на сайте IMDb]

Отрывок, характеризующий Напролом (фильм, 1991)

– Да, да, в кого же? Никогда не поверил бы, но это чувство сильнее меня. Вчера я мучился, страдал, но и мученья этого я не отдам ни за что в мире. Я не жил прежде. Теперь только я живу, но я не могу жить без нее. Но может ли она любить меня?… Я стар для нее… Что ты не говоришь?…
– Я? Я? Что я говорил вам, – вдруг сказал Пьер, вставая и начиная ходить по комнате. – Я всегда это думал… Эта девушка такое сокровище, такое… Это редкая девушка… Милый друг, я вас прошу, вы не умствуйте, не сомневайтесь, женитесь, женитесь и женитесь… И я уверен, что счастливее вас не будет человека.
– Но она!
– Она любит вас.
– Не говори вздору… – сказал князь Андрей, улыбаясь и глядя в глаза Пьеру.
– Любит, я знаю, – сердито закричал Пьер.
– Нет, слушай, – сказал князь Андрей, останавливая его за руку. – Ты знаешь ли, в каком я положении? Мне нужно сказать все кому нибудь.
– Ну, ну, говорите, я очень рад, – говорил Пьер, и действительно лицо его изменилось, морщина разгладилась, и он радостно слушал князя Андрея. Князь Андрей казался и был совсем другим, новым человеком. Где была его тоска, его презрение к жизни, его разочарованность? Пьер был единственный человек, перед которым он решался высказаться; но зато он ему высказывал всё, что у него было на душе. То он легко и смело делал планы на продолжительное будущее, говорил о том, как он не может пожертвовать своим счастьем для каприза своего отца, как он заставит отца согласиться на этот брак и полюбить ее или обойдется без его согласия, то он удивлялся, как на что то странное, чуждое, от него независящее, на то чувство, которое владело им.
– Я бы не поверил тому, кто бы мне сказал, что я могу так любить, – говорил князь Андрей. – Это совсем не то чувство, которое было у меня прежде. Весь мир разделен для меня на две половины: одна – она и там всё счастье надежды, свет; другая половина – всё, где ее нет, там всё уныние и темнота…
– Темнота и мрак, – повторил Пьер, – да, да, я понимаю это.
– Я не могу не любить света, я не виноват в этом. И я очень счастлив. Ты понимаешь меня? Я знаю, что ты рад за меня.
– Да, да, – подтверждал Пьер, умиленными и грустными глазами глядя на своего друга. Чем светлее представлялась ему судьба князя Андрея, тем мрачнее представлялась своя собственная.


Для женитьбы нужно было согласие отца, и для этого на другой день князь Андрей уехал к отцу.
Отец с наружным спокойствием, но внутренней злобой принял сообщение сына. Он не мог понять того, чтобы кто нибудь хотел изменять жизнь, вносить в нее что нибудь новое, когда жизнь для него уже кончалась. – «Дали бы только дожить так, как я хочу, а потом бы делали, что хотели», говорил себе старик. С сыном однако он употребил ту дипломацию, которую он употреблял в важных случаях. Приняв спокойный тон, он обсудил всё дело.
Во первых, женитьба была не блестящая в отношении родства, богатства и знатности. Во вторых, князь Андрей был не первой молодости и слаб здоровьем (старик особенно налегал на это), а она была очень молода. В третьих, был сын, которого жалко было отдать девчонке. В четвертых, наконец, – сказал отец, насмешливо глядя на сына, – я тебя прошу, отложи дело на год, съезди за границу, полечись, сыщи, как ты и хочешь, немца, для князя Николая, и потом, ежели уж любовь, страсть, упрямство, что хочешь, так велики, тогда женись.
– И это последнее мое слово, знай, последнее… – кончил князь таким тоном, которым показывал, что ничто не заставит его изменить свое решение.
Князь Андрей ясно видел, что старик надеялся, что чувство его или его будущей невесты не выдержит испытания года, или что он сам, старый князь, умрет к этому времени, и решил исполнить волю отца: сделать предложение и отложить свадьбу на год.
Через три недели после своего последнего вечера у Ростовых, князь Андрей вернулся в Петербург.

На другой день после своего объяснения с матерью, Наташа ждала целый день Болконского, но он не приехал. На другой, на третий день было то же самое. Пьер также не приезжал, и Наташа, не зная того, что князь Андрей уехал к отцу, не могла себе объяснить его отсутствия.