Орлова, Наталья Вячеславовна

Наталья Орлова
Наталья Вячеславовна Орлова
Дата рождения:	12 мая 1948(1948-05-12) (75 лет)
Гражданство:	СССР СССР → Россия Россия
Профессия:	режиссёр-мультипликатор, художник-постановщик, мультипликатор
Карьера:	1973—настоящее время
Награды:
Аниматор.ру:	[www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=388 ID 388]

Орлова Наталья Вячеславовна (род. 12 мая 1948 года) — режиссёр-мультипликатор, художник-постановщик, художник-мультипликатор.

Биография

В 1967 окончила Московскую Среднюю Художественную школу при институте им. В.И.Сурикова, в 1973 – ВГИК (мастерская И.П.Иванова-Вано).

В 1973-92 работала на киностудии «Союзмультфильм».Как художник-постановщик работала у режиссёров А.Ю.Хржановского, Р.А.Качанова, Г.М.Сокольского.

Художник-постановщик фильма «Тайна третьей планеты».

С 1985 года работала на киностудии, как режиссёр.

В 1992, 1994 годах в качестве режиссёра-мультипликатора принимала участие в проекте BBC - Shakespeare: The Animated Tales.

С 1993 – на студии «Кристмас Филмз», с 1994 – на киновидеостудии «Человек и время». С 2000 – художественный руководитель и режиссёр киновидеостудии «Анимос».

Режиссёр мультфильма «Моби Дик» (1999), сделанного в технологии живопись по стеклу.

Снимает рисованные фильмы, работала в технике «порошка» и «живописи».

Член Академии кинематографических искусств «Ника».

Семья

• муж — режиссёр-документалист Тенгиз Семёнов;
• дочь — актриса театра и кино Екатерина Семёнова.

Награды

• Государственная премия СССР (1982) за фильм «Тайна третьей плнеты».
• Премия «Ника» за 2005 год — «Каштанка»

Фильмография

Режиссёр

1. 1976 «Весёлая карусель N 8. Почему у льва большая грива»
2. 1977 «Про дудочку и птичку»
3. 1985 «Волчок»
4. 1986 «Переменка N 5. Не поделили»
5. 1988 «Кому повем печаль мою?»
6. 1992 «Ричард III»
7. 1992 «Гамлет»
8. 1998 «Optimus mundus 36. Зима»
9. 1999 «Моби Дик»
10. 2001 «Тимун и нарвал»
11. 2004 «Каштанка»

Сценарист

1. 1975 «Непогода, непогода»
2. 1986 «Лафертовская маковница»
3. 1986 «Переменка N 5. Не поделили»
4. 1998 «Optimus mundus 36. Зима»

Художник диафильма

1. 1982 «100 лет тому вперёд (Коля в будущем)» (студия "Диафильм",1982 год, выложен на сайте романтики.ру)

Художник-постановщик

1. 1976 «Дом, который построил Джек»
2. 1977 «Серебряное копытце»
3. 1978 «Чудеса в решете»
4. 1978 «Мышонок Пик
5. 1981 «Тайна третьей планеты»
6. 1982 «Волшебное лекарство»
7. 1986 «Переменка N 5. Не поделили» (1986)
8. 1987 «Дерево Родины»
9. 1988 «Кому повем печаль мою?»
10. 1990 «От того, что в кузнице не было гвоздя»
11. 1998 «Optimus mundus 36. Зима»

художественный руководитель

1. 2002 «Желтухин»

Литература

• Сергей Капков. Энциклопедия отечественной мультипликации. — М.: Алгоритм, 2006. — 816 с. — 3 000 экз. — ISBN 5-9265-0319-4. . с.487-488.

Ссылки

• Наталья Орлова (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=388 Орлова Наталья Вячеславовна на Аниматор.ру]
• [russiancinema.ru/names/name685/ Наталья Орлова — Энциклопедия отечественного кино]

Отрывок, характеризующий Орлова, Наталья Вячеславовна

Наташа спокойно повторила свой вопрос, и лицо и вся манера ее, несмотря на то, что она продолжала держать свой платок за кончики, были так серьезны, что майор перестал улыбаться и, сначала задумавшись, как бы спрашивая себя, в какой степени это можно, ответил ей утвердительно.
– О, да, отчего ж, можно, – сказал он.
Наташа слегка наклонила голову и быстрыми шагами вернулась к Мавре Кузминишне, стоявшей над офицером и с жалобным участием разговаривавшей с ним.
– Можно, он сказал, можно! – шепотом сказала Наташа.
Офицер в кибиточке завернул во двор Ростовых, и десятки телег с ранеными стали, по приглашениям городских жителей, заворачивать в дворы и подъезжать к подъездам домов Поварской улицы. Наташе, видимо, поправились эти, вне обычных условий жизни, отношения с новыми людьми. Она вместе с Маврой Кузминишной старалась заворотить на свой двор как можно больше раненых.
– Надо все таки папаше доложить, – сказала Мавра Кузминишна.
– Ничего, ничего, разве не все равно! На один день мы в гостиную перейдем. Можно всю нашу половину им отдать.
– Ну, уж вы, барышня, придумаете! Да хоть и в флигеля, в холостую, к нянюшке, и то спросить надо.
– Ну, я спрошу.
Наташа побежала в дом и на цыпочках вошла в полуотворенную дверь диванной, из которой пахло уксусом и гофманскими каплями.
– Вы спите, мама?
– Ах, какой сон! – сказала, пробуждаясь, только что задремавшая графиня.
– Мама, голубчик, – сказала Наташа, становясь на колени перед матерью и близко приставляя свое лицо к ее лицу. – Виновата, простите, никогда не буду, я вас разбудила. Меня Мавра Кузминишна послала, тут раненых привезли, офицеров, позволите? А им некуда деваться; я знаю, что вы позволите… – говорила она быстро, не переводя духа.
– Какие офицеры? Кого привезли? Ничего не понимаю, – сказала графиня.
Наташа засмеялась, графиня тоже слабо улыбалась.
– Я знала, что вы позволите… так я так и скажу. – И Наташа, поцеловав мать, встала и пошла к двери.
В зале она встретила отца, с дурными известиями возвратившегося домой.
– Досиделись мы! – с невольной досадой сказал граф. – И клуб закрыт, и полиция выходит.
– Папа, ничего, что я раненых пригласила в дом? – сказала ему Наташа.
– Разумеется, ничего, – рассеянно сказал граф. – Не в том дело, а теперь прошу, чтобы пустяками не заниматься, а помогать укладывать и ехать, ехать, ехать завтра… – И граф передал дворецкому и людям то же приказание. За обедом вернувшийся Петя рассказывал свои новости.
Он говорил, что нынче народ разбирал оружие в Кремле, что в афише Растопчина хотя и сказано, что он клич кликнет дня за два, но что уж сделано распоряжение наверное о том, чтобы завтра весь народ шел на Три Горы с оружием, и что там будет большое сражение.
Графиня с робким ужасом посматривала на веселое, разгоряченное лицо своего сына в то время, как он говорил это. Она знала, что ежели она скажет слово о том, что она просит Петю не ходить на это сражение (она знала, что он радуется этому предстоящему сражению), то он скажет что нибудь о мужчинах, о чести, об отечестве, – что нибудь такое бессмысленное, мужское, упрямое, против чего нельзя возражать, и дело будет испорчено, и поэтому, надеясь устроить так, чтобы уехать до этого и взять с собой Петю, как защитника и покровителя, она ничего не сказала Пете, а после обеда призвала графа и со слезами умоляла его увезти ее скорее, в эту же ночь, если возможно. С женской, невольной хитростью любви, она, до сих пор выказывавшая совершенное бесстрашие, говорила, что она умрет от страха, ежели не уедут нынче ночью. Она, не притворяясь, боялась теперь всего.


M me Schoss, ходившая к своей дочери, еще болоо увеличила страх графини рассказами о том, что она видела на Мясницкой улице в питейной конторе. Возвращаясь по улице, она не могла пройти домой от пьяной толпы народа, бушевавшей у конторы. Она взяла извозчика и объехала переулком домой; и извозчик рассказывал ей, что народ разбивал бочки в питейной конторе, что так велено.
После обеда все домашние Ростовых с восторженной поспешностью принялись за дело укладки вещей и приготовлений к отъезду. Старый граф, вдруг принявшись за дело, всё после обеда не переставая ходил со двора в дом и обратно, бестолково крича на торопящихся людей и еще более торопя их. Петя распоряжался на дворе. Соня не знала, что делать под влиянием противоречивых приказаний графа, и совсем терялась. Люди, крича, споря и шумя, бегали по комнатам и двору. Наташа, с свойственной ей во всем страстностью, вдруг тоже принялась за дело. Сначала вмешательство ее в дело укладывания было встречено с недоверием. От нее всё ждали шутки и не хотели слушаться ее; но она с упорством и страстностью требовала себе покорности, сердилась, чуть не плакала, что ее не слушают, и, наконец, добилась того, что в нее поверили. Первый подвиг ее, стоивший ей огромных усилий и давший ей власть, была укладка ковров. У графа в доме были дорогие gobelins и персидские ковры. Когда Наташа взялась за дело, в зале стояли два ящика открытые: один почти доверху уложенный фарфором, другой с коврами. Фарфора было еще много наставлено на столах и еще всё несли из кладовой. Надо было начинать новый, третий ящик, и за ним пошли люди.