Национальный археологический музей (Афины)

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Национальный археологический музей Афин (греч. Εθνικό Αρχαιολογικό Μουσείο) является самым большим музеем Греции. Его постоянная экспозиция состоит из более чем 20 тысяч экспонатов различных эпох, причем коллекции керамики и скульптур считаются одними из самых богатых в мире. Расположен музей в центре Афин на улице Патиссион.





История музея

Первый археологический музей Греции был основан в 1829 году на острове Эгина. После того, как в 1833 году столица Греции была перенесена в Афины, было принято решение построить в городе новое здание археологического музея. Строительство по проекту Панагиса Калкоса, Людвига Ланге и Эрнста Циллера началось в 1866 году. Размещение экспонатов началось задолго до окончания работ — в 1874 году, когда было завершено только западное крыло. Строительство, которое окончилось в 1889 году, велось на участке, переданном в дар Элени Тосица, а финансировали его правительство страны, археологическое общество Греции и Николас Вернардакис, экспатриант из России. В 1932 — 1939 годах к зданию было пристроено восточное крыло в два этажа. После начала Второй мировой войны все экспонаты были помещены в хранилища самого музея и банка Греции, а также в природные пещеры. После окончания войны внутреннее пространство музея было перепланировано. В 1999 году по причине землетрясения здание было серьёзно повреждено, после чего музей закрыли на реконструкцию. Открытие состоялось в преддверии Олимпиады в июне 2004 года.

Постоянная экспозиция

Доисторическая эпоха

Коллекция включает в себя находки из неолитических поселений Фессалии и других регионов — сосуды, статуэтки, украшения, инструменты и оружие, выполненные из глины, камня и кости. Находки датируются 6800 — 3300 годами до н.э. Также представлены предметы раннего и среднего бронзового века (соответственно 3200 — 1900 года до н.э и 1900 — 1600 до н.э.). Коллекция находится на первом этаже музея в зале № 5. Наиболее значительные экспонаты:

Микенская культура

Коллекция включает в себя предметы позднего бронзового века, обнаруженные при раскопках захоронений и поселений в Микенах, Мессении, Лаконии, Аттике и других регионах. Находки датируются 1600 — 1100 годами до н.э. Коллекция находится на первом этаже музея в залах № 3 и № 4. Наиболее значительные экспонаты:

  • Предметы, обнаруженные Шлиманом в погребениях при раскопках Микен — богато украшенное бронзовое оружие, украшения, керамические сосуды и золотая погребальная маска, принадлежавшая, как считалось ранее, царю Агамемнону
  • Артефакты из раскопок Микен, Тиринфа и Пилоса, в том числе каменные печати и настенные росписи, изображающие сцены охоты и процессии колесниц
  • Погребальные дары из толосовых гробниц в Арголиде, Мессении и Лаконии — золотые украшения, посуда (в частности две золотые чаши из Вафио), бронзовое оружие, глиняные сосуды и статуэтки
  • Находки из гробниц Аттики, Фессалии, островов Скопелос и Киферы — погребальные дары из золота, керамики, слоновой кости и стеклянной пасты

Кикладская культура

Коллекция состоит из предметов, обнаруженных при раскопках на островах архипелага Киклады. Находки относятся к бронзовому веку и датируются 3 — 2 тысячелетиями до н.э. Находится на первом этаже музея в зале № 6. Наиболее значительные экспонаты:

  • Находки из захоронений и поселений раннего бронзового века с островов Наксос, Аморгос, Парос, Сирос и Сифнос — мраморные и керамические сосуды, идолы в форме скрипки, украшения (в том числе серебряная диадема из некрополя Халандриани) и орудия труда, выполненные из камня, бронзы и кости
  • Мраморные статуэтки, характерные для культуры Киклад
  • Находки из раскопок древнего поселения Филакопи на острове Милос, в том числе глиняная посуда и настенные росписи позднего бронзового века

Санторини

Коллекция включает в себя предметы, обнаруженные при археологических работах на островах Санторини, в частности при раскопках древнего города Акротири на острове Тера, разрушенного во время извержения вулкана в XIV веке до н.э. Находится на втором этаже музея в зале № 48. Наиболее значительные экспонаты:

  • Настенные фрески, в том числе так называемые «Весна», «Боксирующие дети», «Антилопы» и «Женщины, собирающие шафран»
  • Глиняная полихромная посуда с растительными и морскими расписными мотивами
  • Керамические, бронзовые и каменные сосуды с изображениями львов, дельфинов и других животных, в том числе расписанные критским иероглифическим письмом А

Скульптура

В коллекции представлены одиночные статуи, скульптурные группы, саркофаги, бюсты и алтари, обнаруженные на территории Греции. Скульптуры относятся к разным историческим эпохам и расставлены в хронологическом порядке. Коллекция находится на первом этаже музея в залах с № 7 по № 34 (суммарная площадь 4 тысячи кв м). Наиболее значительные экспонаты:

  • Статуи и скульптурные композиции в дедалическом стиле, предшествующем архаике, в том числе рельефы из храма Афины в Микенах и женское изваяние Никандры с острова Делос
  • Статуи эпохи архаики, в том числе куросы из раскопок в Аттике, Беотии и других регионах
  • Статуи эпохи классики — изваяния периода «строгого стиля», скульптурные группы из храма Афеи с острова Эгина, погребальные монументы, рельефы различных типов (в том числе знаменитый Элевсинский рельеф), копии скульптур Фидия и стела Гегесо
  • Статуи эпохи эллинизма, например, колоссальные статуи из Ликосуры в Аркадии и скульптурная группа Афродиты, Пана и Эроса с острова Делос
  • Римские статуи, наиболее примечательными из которых являются скульптурные портреты императоров

Керамика

Коллекция является одной из крупнейших в мире, охватывая период с XI века до н.э по романскую эпоху. Находится на втором этаже в залах с № 49 по № 56. Наиболее значительные экспонаты:

  • Аттическая керамика с геометрическим орнаментом, в том числе две дипелонские погребальные амфоры с изображением погребального шествия
  • Образцы керамики из мастерских Ахайи, Беотии, Арголиды, Лаконии и Фессалии
  • Керамика в раннем чернофигурном стиле из Аттики, Коринфа и Эгейских островов, наиболее выдающийся экспонат — амфора с изображением кентавра Несса
  • Культовая керамика из святилищ, таких как храм Геры в Аргосе, храм Геры в Перахоре и храм Артемиды Ортии в Спарте
  • Чернофигурная аттическая керамика эпохи архаики
  • Краснофигурная аттическая керамика эпохи классики
  • Аттические ритуальные лекифы V века до н. э. с росписью по белому фону
  • Сосуды в керчском стиле, названного в честь крымского города Керчь, на месте которого во времена античности стоял город Пантикапей

Бронзовые изделия

Коллекция является одной из богатейших в мире и включает в себя не только статуи, но и другие изделия из бронзы — оружие, украшения, посуду, орудия труда, культовые и погребальные предметы. Находится на первом этаже в залах с № 36 по № 39. Наиболее значительные экспонаты:

Древности Египта и Ближнего Востока

Коллекция составлена преимущественно из объектов, переданных в дар музею греческими экспатриантами из Египта и охватывает период с V тысячелетия до н.э до IV века н.э. Находится на первом этаже в залах № 40 и № 41. Экспонаты:

  • Каменные орудия труда, оружие, сосуды додинастического Египта
  • Каменные изваяния фараонов и священных животных раннединастического периода
  • Погребальные статуи Древнего царства
  • Вотивные статуи, погребальные стелы, деревянные фигурки и модели кораблей Среднего царства
  • Статуи (в частности статуя Рамсеса II), алебастровые сосуды, саркофаги, погребальные стелы, мумии животных Нового царства
  • Саркофаги, мумии, три погребальных изображения (так называемые фаюмские портреты) и статуя Исиды эпохи Птолемеев

Собрание Элени Стафату

Эта коллекция, переданная Элени Стафату в дар музею в 1957 году, состоит из около 970 предметов греческого искусства и покрывает период с доисторических времен до XVIII века н.э. Выставлена на первом этаже в зале № 42. В состав коллекции входят серебряные и золотые украшения, глиняные и серебряные сосуды, статуи, миниатюры из бронзы, глины, кости и стекла. Наиболее значительные экспонаты:

См. также

Напишите отзыв о статье "Национальный археологический музей (Афины)"

Ссылки

  • [www.namuseum.gr/ useum.gr] — официальный сайт Национальный археологический музей
  • [odysseus.culture.gr/h/1/eh151.jsp?obj_id=3249 Описание на Culture.gr]  (англ.)
  • [www.athensinfoguide.com/wtsmuseums/natarchmuseum.htm Описание на Athensinfoguide.com]  (англ.)
  • [flickr.com/search/?w=all&q=National+Archaeological+Museum+Athens&m=text Фотографии на Flickr.com]


Достопримечательности Афин

Отрывок, характеризующий Национальный археологический музей (Афины)

Князь Андрей строго посмотрел на нее. На лице князя Андрея вдруг выразилось озлобление. Он ничего не сказал ей, но посмотрел на ее лоб и волосы, не глядя в глаза, так презрительно, что француженка покраснела и ушла, ничего не сказав.
Когда он подошел к комнате сестры, княгиня уже проснулась, и ее веселый голосок, торопивший одно слово за другим, послышался из отворенной двери. Она говорила, как будто после долгого воздержания ей хотелось вознаградить потерянное время.
– Non, mais figurez vous, la vieille comtesse Zouboff avec de fausses boucles et la bouche pleine de fausses dents, comme si elle voulait defier les annees… [Нет, представьте себе, старая графиня Зубова, с фальшивыми локонами, с фальшивыми зубами, как будто издеваясь над годами…] Xa, xa, xa, Marieie!
Точно ту же фразу о графине Зубовой и тот же смех уже раз пять слышал при посторонних князь Андрей от своей жены.
Он тихо вошел в комнату. Княгиня, толстенькая, румяная, с работой в руках, сидела на кресле и без умолку говорила, перебирая петербургские воспоминания и даже фразы. Князь Андрей подошел, погладил ее по голове и спросил, отдохнула ли она от дороги. Она ответила и продолжала тот же разговор.
Коляска шестериком стояла у подъезда. На дворе была темная осенняя ночь. Кучер не видел дышла коляски. На крыльце суетились люди с фонарями. Огромный дом горел огнями сквозь свои большие окна. В передней толпились дворовые, желавшие проститься с молодым князем; в зале стояли все домашние: Михаил Иванович, m lle Bourienne, княжна Марья и княгиня.
Князь Андрей был позван в кабинет к отцу, который с глазу на глаз хотел проститься с ним. Все ждали их выхода.
Когда князь Андрей вошел в кабинет, старый князь в стариковских очках и в своем белом халате, в котором он никого не принимал, кроме сына, сидел за столом и писал. Он оглянулся.
– Едешь? – И он опять стал писать.
– Пришел проститься.
– Целуй сюда, – он показал щеку, – спасибо, спасибо!
– За что вы меня благодарите?
– За то, что не просрочиваешь, за бабью юбку не держишься. Служба прежде всего. Спасибо, спасибо! – И он продолжал писать, так что брызги летели с трещавшего пера. – Ежели нужно сказать что, говори. Эти два дела могу делать вместе, – прибавил он.
– О жене… Мне и так совестно, что я вам ее на руки оставляю…
– Что врешь? Говори, что нужно.
– Когда жене будет время родить, пошлите в Москву за акушером… Чтоб он тут был.
Старый князь остановился и, как бы не понимая, уставился строгими глазами на сына.
– Я знаю, что никто помочь не может, коли натура не поможет, – говорил князь Андрей, видимо смущенный. – Я согласен, что и из миллиона случаев один бывает несчастный, но это ее и моя фантазия. Ей наговорили, она во сне видела, и она боится.
– Гм… гм… – проговорил про себя старый князь, продолжая дописывать. – Сделаю.
Он расчеркнул подпись, вдруг быстро повернулся к сыну и засмеялся.
– Плохо дело, а?
– Что плохо, батюшка?
– Жена! – коротко и значительно сказал старый князь.
– Я не понимаю, – сказал князь Андрей.
– Да нечего делать, дружок, – сказал князь, – они все такие, не разженишься. Ты не бойся; никому не скажу; а ты сам знаешь.
Он схватил его за руку своею костлявою маленькою кистью, потряс ее, взглянул прямо в лицо сына своими быстрыми глазами, которые, как казалось, насквозь видели человека, и опять засмеялся своим холодным смехом.
Сын вздохнул, признаваясь этим вздохом в том, что отец понял его. Старик, продолжая складывать и печатать письма, с своею привычною быстротой, схватывал и бросал сургуч, печать и бумагу.
– Что делать? Красива! Я всё сделаю. Ты будь покоен, – говорил он отрывисто во время печатания.
Андрей молчал: ему и приятно и неприятно было, что отец понял его. Старик встал и подал письмо сыну.
– Слушай, – сказал он, – о жене не заботься: что возможно сделать, то будет сделано. Теперь слушай: письмо Михайлу Иларионовичу отдай. Я пишу, чтоб он тебя в хорошие места употреблял и долго адъютантом не держал: скверная должность! Скажи ты ему, что я его помню и люблю. Да напиши, как он тебя примет. Коли хорош будет, служи. Николая Андреича Болконского сын из милости служить ни у кого не будет. Ну, теперь поди сюда.
Он говорил такою скороговоркой, что не доканчивал половины слов, но сын привык понимать его. Он подвел сына к бюро, откинул крышку, выдвинул ящик и вынул исписанную его крупным, длинным и сжатым почерком тетрадь.
– Должно быть, мне прежде тебя умереть. Знай, тут мои записки, их государю передать после моей смерти. Теперь здесь – вот ломбардный билет и письмо: это премия тому, кто напишет историю суворовских войн. Переслать в академию. Здесь мои ремарки, после меня читай для себя, найдешь пользу.
Андрей не сказал отцу, что, верно, он проживет еще долго. Он понимал, что этого говорить не нужно.
– Всё исполню, батюшка, – сказал он.
– Ну, теперь прощай! – Он дал поцеловать сыну свою руку и обнял его. – Помни одно, князь Андрей: коли тебя убьют, мне старику больно будет… – Он неожиданно замолчал и вдруг крикливым голосом продолжал: – а коли узнаю, что ты повел себя не как сын Николая Болконского, мне будет… стыдно! – взвизгнул он.
– Этого вы могли бы не говорить мне, батюшка, – улыбаясь, сказал сын.
Старик замолчал.
– Еще я хотел просить вас, – продолжал князь Андрей, – ежели меня убьют и ежели у меня будет сын, не отпускайте его от себя, как я вам вчера говорил, чтоб он вырос у вас… пожалуйста.
– Жене не отдавать? – сказал старик и засмеялся.
Они молча стояли друг против друга. Быстрые глаза старика прямо были устремлены в глаза сына. Что то дрогнуло в нижней части лица старого князя.
– Простились… ступай! – вдруг сказал он. – Ступай! – закричал он сердитым и громким голосом, отворяя дверь кабинета.
– Что такое, что? – спрашивали княгиня и княжна, увидев князя Андрея и на минуту высунувшуюся фигуру кричавшего сердитым голосом старика в белом халате, без парика и в стариковских очках.
Князь Андрей вздохнул и ничего не ответил.
– Ну, – сказал он, обратившись к жене.
И это «ну» звучало холодною насмешкой, как будто он говорил: «теперь проделывайте вы ваши штуки».
– Andre, deja! [Андрей, уже!] – сказала маленькая княгиня, бледнея и со страхом глядя на мужа.
Он обнял ее. Она вскрикнула и без чувств упала на его плечо.
Он осторожно отвел плечо, на котором она лежала, заглянул в ее лицо и бережно посадил ее на кресло.
– Adieu, Marieie, [Прощай, Маша,] – сказал он тихо сестре, поцеловался с нею рука в руку и скорыми шагами вышел из комнаты.
Княгиня лежала в кресле, m lle Бурьен терла ей виски. Княжна Марья, поддерживая невестку, с заплаканными прекрасными глазами, всё еще смотрела в дверь, в которую вышел князь Андрей, и крестила его. Из кабинета слышны были, как выстрелы, часто повторяемые сердитые звуки стариковского сморкания. Только что князь Андрей вышел, дверь кабинета быстро отворилась и выглянула строгая фигура старика в белом халате.
– Уехал? Ну и хорошо! – сказал он, сердито посмотрев на бесчувственную маленькую княгиню, укоризненно покачал головою и захлопнул дверь.



В октябре 1805 года русские войска занимали села и города эрцгерцогства Австрийского, и еще новые полки приходили из России и, отягощая постоем жителей, располагались у крепости Браунау. В Браунау была главная квартира главнокомандующего Кутузова.
11 го октября 1805 года один из только что пришедших к Браунау пехотных полков, ожидая смотра главнокомандующего, стоял в полумиле от города. Несмотря на нерусскую местность и обстановку (фруктовые сады, каменные ограды, черепичные крыши, горы, видневшиеся вдали), на нерусский народ, c любопытством смотревший на солдат, полк имел точно такой же вид, какой имел всякий русский полк, готовившийся к смотру где нибудь в середине России.
С вечера, на последнем переходе, был получен приказ, что главнокомандующий будет смотреть полк на походе. Хотя слова приказа и показались неясны полковому командиру, и возник вопрос, как разуметь слова приказа: в походной форме или нет? в совете батальонных командиров было решено представить полк в парадной форме на том основании, что всегда лучше перекланяться, чем не докланяться. И солдаты, после тридцативерстного перехода, не смыкали глаз, всю ночь чинились, чистились; адъютанты и ротные рассчитывали, отчисляли; и к утру полк, вместо растянутой беспорядочной толпы, какою он был накануне на последнем переходе, представлял стройную массу 2 000 людей, из которых каждый знал свое место, свое дело и из которых на каждом каждая пуговка и ремешок были на своем месте и блестели чистотой. Не только наружное было исправно, но ежели бы угодно было главнокомандующему заглянуть под мундиры, то на каждом он увидел бы одинаково чистую рубаху и в каждом ранце нашел бы узаконенное число вещей, «шильце и мыльце», как говорят солдаты. Было только одно обстоятельство, насчет которого никто не мог быть спокоен. Это была обувь. Больше чем у половины людей сапоги были разбиты. Но недостаток этот происходил не от вины полкового командира, так как, несмотря на неоднократные требования, ему не был отпущен товар от австрийского ведомства, а полк прошел тысячу верст.
Полковой командир был пожилой, сангвинический, с седеющими бровями и бакенбардами генерал, плотный и широкий больше от груди к спине, чем от одного плеча к другому. На нем был новый, с иголочки, со слежавшимися складками мундир и густые золотые эполеты, которые как будто не книзу, а кверху поднимали его тучные плечи. Полковой командир имел вид человека, счастливо совершающего одно из самых торжественных дел жизни. Он похаживал перед фронтом и, похаживая, подрагивал на каждом шагу, слегка изгибаясь спиною. Видно, было, что полковой командир любуется своим полком, счастлив им, что все его силы душевные заняты только полком; но, несмотря на то, его подрагивающая походка как будто говорила, что, кроме военных интересов, в душе его немалое место занимают и интересы общественного быта и женский пол.
– Ну, батюшка Михайло Митрич, – обратился он к одному батальонному командиру (батальонный командир улыбаясь подался вперед; видно было, что они были счастливы), – досталось на орехи нынче ночью. Однако, кажется, ничего, полк не из дурных… А?


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Национальный_археологический_музей_(Афины)&oldid=81632105»