Национальный музей изящных искусств (Сантьяго)
| Национальный музей изящных искусств исп. Museo Nacional de Bellas Artes | |
|---|---|
| |
| Дата основания | 1880 |
| Местонахождение | Сантьяго, Чили |
| Посетителей в год | 386714 |
| Сайт | [www.mnba.cl/Vistas_Publicas/publicHome/homePublic.aspx?idInstitucion=70 a.cl/Vistas_Publicas/publicHome/homePublic.aspx?idInstitucion=70] |
Национальный музей изящных искусств (исп. Museo Nacional de Bellas Artes ) — художественный музей в Сантьяго (Чили).
Музей и коллекция
Музей основан 18 сентября 1880 года под названием "Национальный музей художеств" и является старейшим музеем Южной Америки. С 1910 года размещается в специально построенном для него дворце, расположенном в парке Форесталь чилийской столицы. Здание музея построено в честь столетия независимости Чили по проекту франко-чилийского архитектора Эмиля Жекура. В апреле 1976 года здание музея признано историческим памятником Чили. В результате землетрясения 1985 года музею был нанесён серьёзный ущерб. Ремонт и реконструкция здания продолжалась три года.
В коллекции музея около трёх тысяч экспонатов, в том числе картины, скульптуры, рисунки и гравюры. Здесь представлены в основном работы чилийских художников, в числе которых Педро Лира, Альфредо Валенсуэла Пуэльма, Косме Сан-Мартин, Альберто Валенсуэла Льянос и Алехандро Сикарелли.
В то же время музей обладает значительным собранием работ известных зарубежных мастеров, в том числе испанских художников Франсиско де Сурбарана и Бартоломе Мурильо, французских художников Камиля Писсарро, Жана Батиста Коро, Шарля-Франсуа Добиньи, скульптуров Огюста Родена и Эмиля Антуана Бурделя.
В итальянской части коллекции находится около 60 картин, большая часть из которых написана в период с середины XIX до начала XX века (Пьетро Габрини, Джованни Болдини).
В музейной коллекции также есть несколько работ фламандских и голландских художников, в том числе работы Питера Пауля Рубенса, Якоба Йорданса, Корнелиса де Воса, Альберта Кейпа, Яна Вильденса и Адриана ван Остаде.
В музее находится небольшая коллекция из 46 какэмоно (свитков, выполненных чернилами или акварелью), подаренных китайским посольством в 1968 году, 15 фигурок из Чёрной Африки и 27 японских гравюр.
Картины из коллекции музея
- Bartolomé Esteban Murillo - Virgen con el Niño.jpg
Бартоломе Мурильо, "Мадонна с младенцем"
- Camille Pissarro - Los sauces en invierno, Eragny, c. 1890.jpg
Камиль Писсарро, "Ивы зимой", 1891
- "La lección de geografía".jpg
Альфредо Валенсуэла Пуэльма, "Урок географии"
- Alfredo Valenzuela Puelma - Coquetería.jpg
Альфредо Валенсуэла Пуэльма, "Кокетство "
- Alejandro Cicarelli - El Árbol Seco.jpg
Алехандро Сикарелли, "Сухое дерево"
- Alejandro Cicarelli - Filoctetes Abandonado.jpg
Алехандро Сикарелли, "Покинутый Филоктет"
- ElHuasoYLaLavandera.jpg
Йоганн Мориц Ругендас, "Гаучо и прачка"
- Pedro Lira - Carta de amor.jpg
Педро Лира, "Любовное письмо"
- Pedro Lira - Paisaje, 1871.jpg
Педро Лира, "Пейзаж", 1871
- Cosme San Martín La lectura.jpg
Косме Сан-Мартин, "Чтение", 1874
- "Paisaje de cordillera".jpg
Альберто Валенсуэла Льянос, "Горный пейзаж", около 1901
- Alberto Valenzuela Llanos - Paisaje (Lo contador).jpg
Альберто Валенсуэла Льянос, "Пейзаж"
Напишите отзыв о статье "Национальный музей изящных искусств (Сантьяго)"
Ссылки
- [www.mnba.cl/Vistas_Publicas/publicHome/homePublic.aspx?idInstitucion=70 MNBA]
|
Это заготовка статьи по искусству. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Национальный музей изящных искусств (Сантьяго)
В Апокалипсисе, главе тринадцатой, стихе восемнадцатом сказано: «Зде мудрость есть; иже имать ум да почтет число зверино: число бо человеческо есть и число его шестьсот шестьдесят шесть».И той же главы в стихе пятом: «И даны быта ему уста глаголюща велика и хульна; и дана бысть ему область творити месяц четыре – десять два».
Французские буквы, подобно еврейскому число изображению, по которому первыми десятью буквами означаются единицы, а прочими десятки, имеют следующее значение:
a b c d e f g h i k.. l..m..n..o..p..q..r..s..t.. u…v w.. x.. y.. z
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160
Написав по этой азбуке цифрами слова L'empereur Napoleon [император Наполеон], выходит, что сумма этих чисел равна 666 ти и что поэтому Наполеон есть тот зверь, о котором предсказано в Апокалипсисе. Кроме того, написав по этой же азбуке слова quarante deux [сорок два], то есть предел, который был положен зверю глаголати велика и хульна, сумма этих чисел, изображающих quarante deux, опять равна 666 ти, из чего выходит, что предел власти Наполеона наступил в 1812 м году, в котором французскому императору минуло 42 года. Предсказание это очень поразило Пьера, и он часто задавал себе вопрос о том, что именно положит предел власти зверя, то есть Наполеона, и, на основании тех же изображений слов цифрами и вычислениями, старался найти ответ на занимавший его вопрос. Пьер написал в ответе на этот вопрос: L'empereur Alexandre? La nation Russe? [Император Александр? Русский народ?] Он счел буквы, но сумма цифр выходила гораздо больше или меньше 666 ти. Один раз, занимаясь этими вычислениями, он написал свое имя – Comte Pierre Besouhoff; сумма цифр тоже далеко не вышла. Он, изменив орфографию, поставив z вместо s, прибавил de, прибавил article le и все не получал желаемого результата. Тогда ему пришло в голову, что ежели бы ответ на искомый вопрос и заключался в его имени, то в ответе непременно была бы названа его национальность. Он написал Le Russe Besuhoff и, сочтя цифры, получил 671. Только 5 было лишних; 5 означает «е», то самое «е», которое было откинуто в article перед словом L'empereur. Откинув точно так же, хотя и неправильно, «е», Пьер получил искомый ответ; L'Russe Besuhof, равное 666 ти. Открытие это взволновало его. Как, какой связью был он соединен с тем великим событием, которое было предсказано в Апокалипсисе, он не знал; но он ни на минуту не усумнился в этой связи. Его любовь к Ростовой, антихрист, нашествие Наполеона, комета, 666, l'empereur Napoleon и l'Russe Besuhof – все это вместе должно было созреть, разразиться и вывести его из того заколдованного, ничтожного мира московских привычек, в которых, он чувствовал себя плененным, и привести его к великому подвигу и великому счастию.
Пьер накануне того воскресенья, в которое читали молитву, обещал Ростовым привезти им от графа Растопчина, с которым он был хорошо знаком, и воззвание к России, и последние известия из армии. Поутру, заехав к графу Растопчину, Пьер у него застал только что приехавшего курьера из армии.
Курьер был один из знакомых Пьеру московских бальных танцоров.
– Ради бога, не можете ли вы меня облегчить? – сказал курьер, – у меня полна сумка писем к родителям.
В числе этих писем было письмо от Николая Ростова к отцу. Пьер взял это письмо. Кроме того, граф Растопчин дал Пьеру воззвание государя к Москве, только что отпечатанное, последние приказы по армии и свою последнюю афишу. Просмотрев приказы по армии, Пьер нашел в одном из них между известиями о раненых, убитых и награжденных имя Николая Ростова, награжденного Георгием 4 й степени за оказанную храбрость в Островненском деле, и в том же приказе назначение князя Андрея Болконского командиром егерского полка. Хотя ему и не хотелось напоминать Ростовым о Болконском, но Пьер не мог воздержаться от желания порадовать их известием о награждении сына и, оставив у себя воззвание, афишу и другие приказы, с тем чтобы самому привезти их к обеду, послал печатный приказ и письмо к Ростовым.
