Национальный музей современного искусства (Сеул)
| Национальный музей современного искусства 국립현대미술관서울관 | |
|---|---|
| |
| Дата основания | 2013 |
| Местонахождение | Сеул |
| Посетителей в год | 1 081 615 (2014)[1] |
| Сайт | [www.mmca.go.kr/ www.mmca.go.kr] |
Национальный музей современного искусства в Сеуле — национальный музей в Южной Корее, открыт 13 ноября 2013 года. Является одним из трёх филиалов Национального музея современного искусства Кореи, который был основан в 1969 году, и помимо Сеула имеет филиалы в Квачхоне и Токсугуне, четвертый филиал в Чхонджу планируется к открытию в 2019 году[2].
Предпосылки открытия
В 1986 году в пригороде Сеула городе Квачхоне был открыт музей современного искусства Кореи, однако его относительная отдаленность от города затрудняла к нему доступ широких масс, основным контингентом посетителей музея стали школьники которых привозили туда на экскурсии на автобусах, а так же единичные ценители искусства. В то же время по причине нахождения в непосредственной близости от музея Сеульского ипподрома и Большого сеульского парка в весеннее и летнее время из-за больших пробок на дорогах добраться к музею было крайне сложно. Так же негативную роль на качество экспозиций музея в Квачхоне оказывал тот факт, что музей располагался на территории старинного дворца, что значительно ограничивало пространство[3].
В 2008 году после того как стало свободно здание занимаемое Командованиеи обороны и безопасности Кореи в центре Сеула, деятели культуры и искусства обратились к правительству с просьбой о строительстве в нем музея.
В 2009 году президент Южной Кореи Ли Мён Бак объявил, что на месте бывшей штаб-квартиры командования будет построен новый музей изобразительного искусства[3].
Строительство
В августе 2010 года был выбран архитектор строительства им стал Мин Хёнчжун. Местом расположения музея был выбран участок центр Сеула, где в различные исторические периоды размещались: Чончхинбу — ведомство, занимавшееся делами королевской семьи, позже на этом месте была штаб-квартира Командования обороны и безопасности Кореи, таким образом данная местность на протяжении долгого времени являлась «закрытой» и с открытием музея стала доступна обычным людям[3].
В течение 2010 и 2011 годов строительство несколько раз откладывалось, сначала в связи с обнаружением на строительной площадки фундаментов зданий Чончхинбу, после чего было решено перенести деревянные строения Чончхинбу на прежнее место и восстановить, придав им первоначальный вид. После этого на стройке случился пожар[3].
В конечном счете из 110 предложенных архитектурных планов выбор был сделан на проекте представляющем собой комплекс зданий, напоминающих своей структурой архипелаг, когда несколько строений объединено в группу, подобно островам в океане, с пересечением их всех в единое целое на первом подземном этаже[3]. При планирование брался в расчет тот факт что по соседству с музеем располагается дворцовый комплекс Кёнбоккун, представляющий собой памятника корейского зодчества, и с целью сохранения его исторической ценности властями Сеула запрещено возводить в его окрестности здания выше 12 метров[3]. В итоге музей размещается на шести этажах, три из которых находятся над землей и три под землей. Общая площадь строения 52 125 м²[3].
Центральная часть музей представляет собой 8 больших выставочных залов, которые окружены кинозалом, конгресс холлом, цифровым архивом, залом для семинаров а также ресторанами и кафе, согласно плану строительства 1/3 полезной площади территории музея отдана под нужды местной префектуры, согласно выбранной концепции «открытого музея»[3].
При открытии директором музея Чон Хёнмин так описал распределение обязанностей между тремя отделениями Национального музея современного искусства Кореи[3]:
|
Сеульский Национальный музей современного искусства, широко представляя корейское искусство, будет укреплять положение Кореи как центра современного искусства Азии, в то время как Национальный музей современного искусства в Квачхоне направит силы на изучение истории современного искусства, а отделение на территории дворца Токсугун сконцентрирует усилия на исследовании искусства нового времени. | 
|
Экспозиция и выставки
В экспозиции представлено более 7 000 произведений современного искусства[4], большинство из которых за авторством корейских художников среди которых можно выделить: Пак Сугына, Ко Хидона и Ким Хванги. Вместе с тем в музее собрана значительная коллекция работ общепризнанных мастеров со всего мира, среди прочих можно выделить работы: Йозефа Бойса, Энди Уорхола, Георга Базелица, Йорга Иммендорфа, Маркуса Люперца, Ники де Сен-Фалль, Микеланджело Пистолетто, Джонатана Боровски и других[5].
Среди выделяющихся выставок можно отметить: приуроченную к открытию выставку «Соединение-Развёртывание» в организации которой приняли участие как корейские так и ведущие мировые кураторы выставок современного искусства, в рамках выставки были представлены работы 7 художников, отобранных в результате обсуждений кураторами из 7 стран[3]. В 2014 году в музее прошла выставка организованная Нью-Йоркским музеем современного искусства[6].
Напишите отзыв о статье "Национальный музей современного искусства (Сеул)"
Примечания
- ↑ [www.museus.gov.br/wp-content/uploads/2014/04/TheArtNewspaper2013_ranking.pdf Visitor Figures 2013: Museum and exhibition attendance numbers compiled and analysed], The Art Newspaper, International Edition, Аперль 2014.
- ↑ [www.mmca.go.kr/eng/contents.do?menuId=5010011100 About NMCA]
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 [www.koreana.or.kr/months/news_view.asp?b_idx=3450&lang=ru&page_type=list Журнал Koreana, Весна 2014, Том 10, Номер 1 — Статья: «Открытие национального музея в Сеуле»]
- ↑ [terms.naver.com/entry.nhn?docId=1066855&cid=40942&categoryId=34683 국립현대미술관]. 두산백과.
- ↑ [www.mmca.go.kr/eng/contents.do?menuId=2000013200 Collection Overview]. National Museum of Modern and Contemporary Art. Проверено 5 ноября 2015.
- ↑ [%3A%2F%2Fwww.moma.org%2Finteractives%2Fexhibitions%2Fyap%2F2014seoul_bang.html&sa=D&sntz=1&usg=AFQjCNGZvA6YIe3PYEaUqpPBgFMBWCYPrA Seoul MMCA]. Young Architects Program International..
Ссылки
- [www.mmca.go.kr/ a.go.kr] — официальный сайт Национальный музей современного искусства (кор.) (яп.) (кит.) (англ.)
Отрывок, характеризующий Национальный музей современного искусства (Сеул)
2 го октября казак Шаповалов, находясь в разъезде, убил из ружья одного и подстрелил другого зайца. Гоняясь за подстреленным зайцем, Шаповалов забрел далеко в лес и наткнулся на левый фланг армии Мюрата, стоящий без всяких предосторожностей. Казак, смеясь, рассказал товарищам, как он чуть не попался французам. Хорунжий, услыхав этот рассказ, сообщил его командиру.Казака призвали, расспросили; казачьи командиры хотели воспользоваться этим случаем, чтобы отбить лошадей, но один из начальников, знакомый с высшими чинами армии, сообщил этот факт штабному генералу. В последнее время в штабе армии положение было в высшей степени натянутое. Ермолов, за несколько дней перед этим, придя к Бенигсену, умолял его употребить свое влияние на главнокомандующего, для того чтобы сделано было наступление.
– Ежели бы я не знал вас, я подумал бы, что вы не хотите того, о чем вы просите. Стоит мне посоветовать одно, чтобы светлейший наверное сделал противоположное, – отвечал Бенигсен.
Известие казаков, подтвержденное посланными разъездами, доказало окончательную зрелость события. Натянутая струна соскочила, и зашипели часы, и заиграли куранты. Несмотря на всю свою мнимую власть, на свой ум, опытность, знание людей, Кутузов, приняв во внимание записку Бенигсена, посылавшего лично донесения государю, выражаемое всеми генералами одно и то же желание, предполагаемое им желание государя и сведение казаков, уже не мог удержать неизбежного движения и отдал приказание на то, что он считал бесполезным и вредным, – благословил совершившийся факт.
Записка, поданная Бенигсеном о необходимости наступления, и сведения казаков о незакрытом левом фланге французов были только последние признаки необходимости отдать приказание о наступлении, и наступление было назначено на 5 е октября.
4 го октября утром Кутузов подписал диспозицию. Толь прочел ее Ермолову, предлагая ему заняться дальнейшими распоряжениями.
– Хорошо, хорошо, мне теперь некогда, – сказал Ермолов и вышел из избы. Диспозиция, составленная Толем, была очень хорошая. Так же, как и в аустерлицкой диспозиции, было написано, хотя и не по немецки:
«Die erste Colonne marschiert [Первая колонна идет (нем.) ] туда то и туда то, die zweite Colonne marschiert [вторая колонна идет (нем.) ] туда то и туда то» и т. д. И все эти колонны на бумаге приходили в назначенное время в свое место и уничтожали неприятеля. Все было, как и во всех диспозициях, прекрасно придумано, и, как и по всем диспозициям, ни одна колонна не пришла в свое время и на свое место.
Когда диспозиция была готова в должном количестве экземпляров, был призван офицер и послан к Ермолову, чтобы передать ему бумаги для исполнения. Молодой кавалергардский офицер, ординарец Кутузова, довольный важностью данного ему поручения, отправился на квартиру Ермолова.
– Уехали, – отвечал денщик Ермолова. Кавалергардский офицер пошел к генералу, у которого часто бывал Ермолов.
– Нет, и генерала нет.
Кавалергардский офицер, сев верхом, поехал к другому.
– Нет, уехали.
«Как бы мне не отвечать за промедление! Вот досада!» – думал офицер. Он объездил весь лагерь. Кто говорил, что видели, как Ермолов проехал с другими генералами куда то, кто говорил, что он, верно, опять дома. Офицер, не обедая, искал до шести часов вечера. Нигде Ермолова не было и никто не знал, где он был. Офицер наскоро перекусил у товарища и поехал опять в авангард к Милорадовичу. Милорадовича не было тоже дома, но тут ему сказали, что Милорадович на балу у генерала Кикина, что, должно быть, и Ермолов там.
– Да где же это?
– А вон, в Ечкине, – сказал казачий офицер, указывая на далекий помещичий дом.
– Да как же там, за цепью?
– Выслали два полка наших в цепь, там нынче такой кутеж идет, беда! Две музыки, три хора песенников.
Офицер поехал за цепь к Ечкину. Издалека еще, подъезжая к дому, он услыхал дружные, веселые звуки плясовой солдатской песни.
«Во олузя а ах… во олузях!..» – с присвистом и с торбаном слышалось ему, изредка заглушаемое криком голосов. Офицеру и весело стало на душе от этих звуков, но вместе с тем и страшно за то, что он виноват, так долго не передав важного, порученного ему приказания. Был уже девятый час. Он слез с лошади и вошел на крыльцо и в переднюю большого, сохранившегося в целости помещичьего дома, находившегося между русских и французов. В буфетной и в передней суетились лакеи с винами и яствами. Под окнами стояли песенники. Офицера ввели в дверь, и он увидал вдруг всех вместе важнейших генералов армии, в том числе и большую, заметную фигуру Ермолова. Все генералы были в расстегнутых сюртуках, с красными, оживленными лицами и громко смеялись, стоя полукругом. В середине залы красивый невысокий генерал с красным лицом бойко и ловко выделывал трепака.
– Ха, ха, ха! Ай да Николай Иванович! ха, ха, ха!..
Офицер чувствовал, что, входя в эту минуту с важным приказанием, он делается вдвойне виноват, и он хотел подождать; но один из генералов увидал его и, узнав, зачем он, сказал Ермолову. Ермолов с нахмуренным лицом вышел к офицеру и, выслушав, взял от него бумагу, ничего не сказав ему.
– Ты думаешь, это нечаянно он уехал? – сказал в этот вечер штабный товарищ кавалергардскому офицеру про Ермолова. – Это штуки, это все нарочно. Коновницына подкатить. Посмотри, завтра каша какая будет!
На другой день, рано утром, дряхлый Кутузов встал, помолился богу, оделся и с неприятным сознанием того, что он должен руководить сражением, которого он не одобрял, сел в коляску и выехал из Леташевки, в пяти верстах позади Тарутина, к тому месту, где должны были быть собраны наступающие колонны. Кутузов ехал, засыпая и просыпаясь и прислушиваясь, нет ли справа выстрелов, не начиналось ли дело? Но все еще было тихо. Только начинался рассвет сырого и пасмурного осеннего дня. Подъезжая к Тарутину, Кутузов заметил кавалеристов, ведших на водопой лошадей через дорогу, по которой ехала коляска. Кутузов присмотрелся к ним, остановил коляску и спросил, какого полка? Кавалеристы были из той колонны, которая должна была быть уже далеко впереди в засаде. «Ошибка, может быть», – подумал старый главнокомандующий. Но, проехав еще дальше, Кутузов увидал пехотные полки, ружья в козлах, солдат за кашей и с дровами, в подштанниках. Позвали офицера. Офицер доложил, что никакого приказания о выступлении не было.
