Национальный театр (Белград)
| Театр | |
Национальный театр Белграда
Народно позориште у Београду | |
 Фасад театра | |
| Страна | Сербия |
| Архитектурный стиль | эклектика |
| Автор проекта | Александр Бугарский |
| Дата основания | 1869 год |
| Строительство | 1868—1869 годы |
| Состояние | Работает |
| Сайт | [www.narodnopozoriste.rs Официальный сайт] |
Национальный театр Белграда (серб. Народно позориште у Београду) — государственный театр Сербии. Одно из самых импозантных зданий в Белграде второй половины XIX века – Национальный театр (серб. Народно позориште) находится на углу улиц Васина и Француска.
Расположен в Белграде на площади Республики рядом с Национальным музеем Сербии.
История
Впервые идея о строительстве театра в Белграде возникла в 1851 году, благодаря обществу «Любителей народного образования». Театр основан 13 июля 1868 года и строился в течение двух лет, предположительно по плану архитектора Александра Бугарского. Распоряжение о строительстве принял князь Михаил Обренович. Первый спектакль — пьеса «Георгий Бранкович». Кроме театральных спектаклей, в зале в течение XIX века проводились благотворительные балы и концерты. Великая конституционная скупщина в этом зале проголосовала за Конституцию в 1888 году.
Во времена Югославии стал Югославским национальным театром. Театр объединил лучших актёров Сербии, здесь ставились пьесы сербских, словенских и мировых драматургов.[1]
В 1999 году во время воздушных налётов НАТО театральный коллектив был единственным в стране, продолжившим работу. При этом стоимость билета была чисто символической, равная одному динару.[2]
Здание
В составе театра три академических труппы: драмы, оперы (с 1921 года) и балета (с 1920 года). Также в здании находится музей театра. Выступления проводятся на двух сценах, Главной сцене (на 700 мест) и сцене Радомира Раши Плаовича (на 300 мест). Здание выполнено по образцу театральных зданий того времени, особенно миланской Ла Скалы, от которого принята концепция и декоративная отделка эпохи Возрождения. При более поздних реконструкциях первоначальный вид полностью изменен. Первая реконструкция началась в 1911 году, длившаяся до 1922 года, в связи с перерывом на войну. Театр был расширен и потерял часть внешнего декора. Вторая реконструкция связана с результатами бомбардировки Белграда в 1941 году. Она проводилась в 1964-1965 гг. Изменениям подвергся интерьер. Последняя крупная реконструкция была осуществлена в 1986-1989 гг., тогда была достроена часть в сторону улицы братьев Юговича.
Балет
Первые балетные представления в Белградской опере относятся к началу 1920-х гг. Здесь поставлен первый балет сербского композитора М. Милевича «Le balai du valet». В разное время труппу возглавляли: Б. Г. Романов (1930-31), Н. Кирсанова (1932-34), Б. Князев (1934-36), Маргарита Фроман (1937-38). После войны балет пережил период интенсивного обновления, связанный главным образом с деятельностью балетмейстера Д. Парлича.[3]
Pеставрация
В 1905 году произведена новая художественная реставрация сцены, зрительного зала и фойе по эскизам первого сербского декоратораДрагутинаИнкиострияМеденяка, украсившего интерьеры особняков многих состоятельных белградских. В основу обновленного декора легли мотивы народной орнаментики и художественной традиции.Со временемназрела необходимость увеличить сцену и решить ряд технических задач. В 1912 году началась реконструкция театра, однако, в связи с началом Первой мировой войны, она растянулась до 1921 года. По замыслу архитектора Йосифа Буканца лаконичную гармонию первоначального фасадасменило пышное нео-барокко с двумя угловыми башнями у подъезда.В интерьер зрительного зала и вестибюля добавлены декоративные элементы из гипса. Потолок зрительного заларасписал русский художник Степан Федорович Колесников. Любопытно, что воспитанный в традиции академического реализма он создал свою композицию в стиледекоративного барокко и взял за основу темы античной мифологии – Талия в колеснице и вакхическиефантазии, прославляющие театр, как храм искусства.
Следующая реконструкция началась в 1940 году. Однако во время апрельской бомбардировки Белграда 1941-го здание претерпело серьезные повреждения и работы по реконструкции начались только к концу года. Проект архитекторов Гойко Тодича и ДраганаГудовича полностью изменил внешний вид прежнего Национального театра. С лицевой стороны фасада, за исключением профилированной гирлянды кровли, снята вся старая декоративная пластика. Такой же внешний вид театр сохранил и при следующей реконструкции 1965 года, когда, под руководством архитектора Николы Шерцера, внесены изменения в вестибюль, зрительный зал и оркестровую яму.
Последняя и самая масштабная реконструкция здания Национального театра (1986-1989)сопровождалась полемикойкак в профессиональном сообществе, так и в широких кругах общественности по вопросу о том, следует ли вернуть зданию его первоначальный вид или же тот, который оно приобрело после первой реконструкции 1922 года. Все-таки было решено, что здание будет обновлено по проекту первой реконструкции, а к задней части корпуса сделана стеклянная пристройка по проекту архитекторов Слободана Дреняковича и Любомира Здравковича. Обновление внутреннего пространство театра, по замыслу архитектора Милана Палишашкого, ставило задачу воссоздать его первоначальный облик, подчеркивая тем самым визуальные и символические достоинства интерьера старого театра. В центре вестибюля установлен бюст князя Михаила работы итальянского скульптора ЭнрикоПацци (1872), а живописная композиция Степана Колесникова напотолке зрительного зала отреставрирована по сохранившимся оригинальным рисункам.
Преодолевая бурные исторические события истории своей страны, Национальный театр Белграда по-прежнему остается хранителем сербской культуры и традиции. Он и дальше будет маяком сербской духовности. В знак признания и уважения важной культурно- исторической, архитектурно-урбанистической, художественно-эстетической роли в жизни общества, Национальный театр Белграда в 1983 году объявлен культурным достоянием особого значения.
См. также
- Национальный театр
- Досье культурных памятников. Институт документации по охране памятников культуры.
Напишите отзыв о статье "Национальный театр (Белград)"
Примечания
- ↑ [dic.academic.ru/dic.nsf/bse/154943/%D0%AE%D0%B3%D0%BE%D1%81%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9 Югославский национальный театр] // Большая советская энциклопедия
- ↑ [mir-teatra.com/serbiya/129-serbskiy-nacionalnyy-teatr.html Сербский национальный театр - Мир театра. Информационный каталог театров мира]
- ↑ [www.ballet-enc.ru/html/n/nacional5n3y-teatr-v-belgrade.html Национальный театр в Белграде] (рус.). Энциклопедия балета. Проверено 7 сентября 2012. [www.webcitation.org/6Bpabh2gi Архивировано из первоисточника 31 октября 2012].
Ссылки
- [www.tob.rs/ru/see_in.php?id=5070 Национальный театр - Туристическая организация Белграда] (рус.)
- [www.narodnopozoriste.co.rs/index.php?id=782 История - Официальный сайт театра] (англ.) (серб.)
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Национальный театр (Белград)
Давно уже Ростов не испытывал такого наслаждения от музыки, как в этот день. Но как только Наташа кончила свою баркароллу, действительность опять вспомнилась ему. Он, ничего не сказав, вышел и пошел вниз в свою комнату. Через четверть часа старый граф, веселый и довольный, приехал из клуба. Николай, услыхав его приезд, пошел к нему.
– Ну что, повеселился? – сказал Илья Андреич, радостно и гордо улыбаясь на своего сына. Николай хотел сказать, что «да», но не мог: он чуть было не зарыдал. Граф раскуривал трубку и не заметил состояния сына.
«Эх, неизбежно!» – подумал Николай в первый и последний раз. И вдруг самым небрежным тоном, таким, что он сам себе гадок казался, как будто он просил экипажа съездить в город, он сказал отцу.
– Папа, а я к вам за делом пришел. Я было и забыл. Мне денег нужно.
– Вот как, – сказал отец, находившийся в особенно веселом духе. – Я тебе говорил, что не достанет. Много ли?
– Очень много, – краснея и с глупой, небрежной улыбкой, которую он долго потом не мог себе простить, сказал Николай. – Я немного проиграл, т. е. много даже, очень много, 43 тысячи.
– Что? Кому?… Шутишь! – крикнул граф, вдруг апоплексически краснея шеей и затылком, как краснеют старые люди.
– Я обещал заплатить завтра, – сказал Николай.
– Ну!… – сказал старый граф, разводя руками и бессильно опустился на диван.
– Что же делать! С кем это не случалось! – сказал сын развязным, смелым тоном, тогда как в душе своей он считал себя негодяем, подлецом, который целой жизнью не мог искупить своего преступления. Ему хотелось бы целовать руки своего отца, на коленях просить его прощения, а он небрежным и даже грубым тоном говорил, что это со всяким случается.
Граф Илья Андреич опустил глаза, услыхав эти слова сына и заторопился, отыскивая что то.
– Да, да, – проговорил он, – трудно, я боюсь, трудно достать…с кем не бывало! да, с кем не бывало… – И граф мельком взглянул в лицо сыну и пошел вон из комнаты… Николай готовился на отпор, но никак не ожидал этого.
– Папенька! па…пенька! – закричал он ему вслед, рыдая; простите меня! – И, схватив руку отца, он прижался к ней губами и заплакал.
В то время, как отец объяснялся с сыном, у матери с дочерью происходило не менее важное объяснение. Наташа взволнованная прибежала к матери.
– Мама!… Мама!… он мне сделал…
– Что сделал?
– Сделал, сделал предложение. Мама! Мама! – кричала она. Графиня не верила своим ушам. Денисов сделал предложение. Кому? Этой крошечной девочке Наташе, которая еще недавно играла в куклы и теперь еще брала уроки.
– Наташа, полно, глупости! – сказала она, еще надеясь, что это была шутка.
– Ну вот, глупости! – Я вам дело говорю, – сердито сказала Наташа. – Я пришла спросить, что делать, а вы мне говорите: «глупости»…
Графиня пожала плечами.
– Ежели правда, что мосьё Денисов сделал тебе предложение, то скажи ему, что он дурак, вот и всё.
– Нет, он не дурак, – обиженно и серьезно сказала Наташа.
– Ну так что ж ты хочешь? Вы нынче ведь все влюблены. Ну, влюблена, так выходи за него замуж! – сердито смеясь, проговорила графиня. – С Богом!
– Нет, мама, я не влюблена в него, должно быть не влюблена в него.
– Ну, так так и скажи ему.
– Мама, вы сердитесь? Вы не сердитесь, голубушка, ну в чем же я виновата?
– Нет, да что же, мой друг? Хочешь, я пойду скажу ему, – сказала графиня, улыбаясь.
– Нет, я сама, только научите. Вам всё легко, – прибавила она, отвечая на ее улыбку. – А коли бы видели вы, как он мне это сказал! Ведь я знаю, что он не хотел этого сказать, да уж нечаянно сказал.
– Ну всё таки надо отказать.
– Нет, не надо. Мне так его жалко! Он такой милый.
– Ну, так прими предложение. И то пора замуж итти, – сердито и насмешливо сказала мать.
– Нет, мама, мне так жалко его. Я не знаю, как я скажу.
– Да тебе и нечего говорить, я сама скажу, – сказала графиня, возмущенная тем, что осмелились смотреть, как на большую, на эту маленькую Наташу.
– Нет, ни за что, я сама, а вы слушайте у двери, – и Наташа побежала через гостиную в залу, где на том же стуле, у клавикорд, закрыв лицо руками, сидел Денисов. Он вскочил на звук ее легких шагов.
– Натали, – сказал он, быстрыми шагами подходя к ней, – решайте мою судьбу. Она в ваших руках!
– Василий Дмитрич, мне вас так жалко!… Нет, но вы такой славный… но не надо… это… а так я вас всегда буду любить.
Денисов нагнулся над ее рукою, и она услыхала странные, непонятные для нее звуки. Она поцеловала его в черную, спутанную, курчавую голову. В это время послышался поспешный шум платья графини. Она подошла к ним.
– Василий Дмитрич, я благодарю вас за честь, – сказала графиня смущенным голосом, но который казался строгим Денисову, – но моя дочь так молода, и я думала, что вы, как друг моего сына, обратитесь прежде ко мне. В таком случае вы не поставили бы меня в необходимость отказа.
– Г'афиня, – сказал Денисов с опущенными глазами и виноватым видом, хотел сказать что то еще и запнулся.
Наташа не могла спокойно видеть его таким жалким. Она начала громко всхлипывать.
– Г'афиня, я виноват перед вами, – продолжал Денисов прерывающимся голосом, – но знайте, что я так боготво'ю вашу дочь и всё ваше семейство, что две жизни отдам… – Он посмотрел на графиню и, заметив ее строгое лицо… – Ну п'ощайте, г'афиня, – сказал он, поцеловал ее руку и, не взглянув на Наташу, быстрыми, решительными шагами вышел из комнаты.
На другой день Ростов проводил Денисова, который не хотел более ни одного дня оставаться в Москве. Денисова провожали у цыган все его московские приятели, и он не помнил, как его уложили в сани и как везли первые три станции.
После отъезда Денисова, Ростов, дожидаясь денег, которые не вдруг мог собрать старый граф, провел еще две недели в Москве, не выезжая из дому, и преимущественно в комнате барышень.
Соня была к нему нежнее и преданнее чем прежде. Она, казалось, хотела показать ему, что его проигрыш был подвиг, за который она теперь еще больше любит его; но Николай теперь считал себя недостойным ее.
Он исписал альбомы девочек стихами и нотами, и не простившись ни с кем из своих знакомых, отослав наконец все 43 тысячи и получив росписку Долохова, уехал в конце ноября догонять полк, который уже был в Польше.
После своего объяснения с женой, Пьер поехал в Петербург. В Торжке на cтанции не было лошадей, или не хотел их смотритель. Пьер должен был ждать. Он не раздеваясь лег на кожаный диван перед круглым столом, положил на этот стол свои большие ноги в теплых сапогах и задумался.
– Прикажете чемоданы внести? Постель постелить, чаю прикажете? – спрашивал камердинер.
Пьер не отвечал, потому что ничего не слыхал и не видел. Он задумался еще на прошлой станции и всё продолжал думать о том же – о столь важном, что он не обращал никакого .внимания на то, что происходило вокруг него. Его не только не интересовало то, что он позже или раньше приедет в Петербург, или то, что будет или не будет ему места отдохнуть на этой станции, но всё равно было в сравнении с теми мыслями, которые его занимали теперь, пробудет ли он несколько часов или всю жизнь на этой станции.
Смотритель, смотрительша, камердинер, баба с торжковским шитьем заходили в комнату, предлагая свои услуги. Пьер, не переменяя своего положения задранных ног, смотрел на них через очки, и не понимал, что им может быть нужно и каким образом все они могли жить, не разрешив тех вопросов, которые занимали его. А его занимали всё одни и те же вопросы с самого того дня, как он после дуэли вернулся из Сокольников и провел первую, мучительную, бессонную ночь; только теперь в уединении путешествия, они с особенной силой овладели им. О чем бы он ни начинал думать, он возвращался к одним и тем же вопросам, которых он не мог разрешить, и не мог перестать задавать себе. Как будто в голове его свернулся тот главный винт, на котором держалась вся его жизнь. Винт не входил дальше, не выходил вон, а вертелся, ничего не захватывая, всё на том же нарезе, и нельзя было перестать вертеть его.
