Национальный университет театра и кино «И. Л. Караджале»

Национальный университет театра и кино «И. О. Караджале» (UNATC „I.L. Caragiale”)
Оригинальное название	Universității Naționale de Artă Teatrală și Cinematografică „I.L. Caragiale“
Год основания	1954
Ректор	Адриан Титиени (Adrian Titieni)
Расположение	Бухарест
Юридический адрес	Str. Matei Voievod 75-77, sector 2, București
Сайт	[unatc.ro/prezentare/index.php o/prezentare/index.php]

К:Учебные заведения, основанные в 1954 году

Национальный университет театра и кино «И. Л. Караджале» (рум. Universității Naționale de Artă Teatrală și Cinematografică „I.L. Caragiale“) — государственное высшее учебное заведение в столице Румынии — Бухаресте, один из самых популярных университетов Румынии, который готовит специалистов театрального и киноискусства.

История

Первый театральный факультет в Румынии начал свою деятельность в 1834 году при филармонической школе. Факультет режиссуры был открыт в 1948 году при Румынском художественном институте (1948—1950) и стал центром высшего образования в области искусства Румынии.

В 1950 были основаны Институт кино и Театральный институт им. И. Л. Караджале (названного в честь классика румынской драматургии Иона Луки Караджале).

В 1954 году два учебных заведения были объединены в Институт театра и кино «И. Л. Караджале» (IATC). Институт по этим названием функционировал до 1990 года, после чего стал Академией Театра и Кино (АТФ).

В 1998 году Академия театра и кино реорганизована в Университет театра и кино «И. Л. Караджале» (УАТК).

С 2001 года Национальный университет театра и кино «И. Л. Караджале» (UNATC).

Структура

В составе университета два факультета:

• Театральный и
• Кинематографический

Осуществляется подготовка специалистов по 10 направлениям в рамках первого цикла обучения (3 года), по 16 специальностям в рамках второго цикла обучения (мастер-классы — 2 года) и докторской программы, в широком диапазоне дисциплин: от актерского мастерства и педагогики искусства театра и кино, театральной и киносценографии, хореографии, кукольного театра и марионеток, до изучения искусства театра, управления культурным развитием, фотоискусства, мультимедиа, монтажа, звукорежиссуры, дизайна, драматургии, аудиовизуальной коммуникации и много другого.

UNATC предложил на протяжении многих лет талантливых выпускников, которые внесли значительный вклад в национальную и мировую культуру, но самым выдающимся заслуга или нет, это быть питательной средой для таланта и ценностей, но тот факт, что, с самого начала, был первым местом встречи художников и слияния разных поколений.

Ссылки

• [actulunu.ro/organizatori UNIVERSITATEA NATIONALA DE ARTA TEATRALA SI CINEMATOGRAFICA «I.L. CARAGIALE» BUCURESTI] (рум.)

Отрывок, характеризующий Национальный университет театра и кино «И. Л. Караджале»

Тут он не мог уже более держаться и стал отрывисто смеяться и сквозь этот смех проговорил:
– И весь свет узнал…
Тем анекдот и кончился. Хотя и непонятно было, для чего он его рассказывает и для чего его надо было рассказать непременно по русски, однако Анна Павловна и другие оценили светскую любезность князя Ипполита, так приятно закончившего неприятную и нелюбезную выходку мсье Пьера. Разговор после анекдота рассыпался на мелкие, незначительные толки о будущем и прошедшем бале, спектакле, о том, когда и где кто увидится.


Поблагодарив Анну Павловну за ее charmante soiree, [очаровательный вечер,] гости стали расходиться.
Пьер был неуклюж. Толстый, выше обыкновенного роста, широкий, с огромными красными руками, он, как говорится, не умел войти в салон и еще менее умел из него выйти, то есть перед выходом сказать что нибудь особенно приятное. Кроме того, он был рассеян. Вставая, он вместо своей шляпы захватил трехугольную шляпу с генеральским плюмажем и держал ее, дергая султан, до тех пор, пока генерал не попросил возвратить ее. Но вся его рассеянность и неуменье войти в салон и говорить в нем выкупались выражением добродушия, простоты и скромности. Анна Павловна повернулась к нему и, с христианскою кротостью выражая прощение за его выходку, кивнула ему и сказала:
– Надеюсь увидать вас еще, но надеюсь тоже, что вы перемените свои мнения, мой милый мсье Пьер, – сказала она.
Когда она сказала ему это, он ничего не ответил, только наклонился и показал всем еще раз свою улыбку, которая ничего не говорила, разве только вот что: «Мнения мнениями, а вы видите, какой я добрый и славный малый». И все, и Анна Павловна невольно почувствовали это.
Князь Андрей вышел в переднюю и, подставив плечи лакею, накидывавшему ему плащ, равнодушно прислушивался к болтовне своей жены с князем Ипполитом, вышедшим тоже в переднюю. Князь Ипполит стоял возле хорошенькой беременной княгини и упорно смотрел прямо на нее в лорнет.
– Идите, Annette, вы простудитесь, – говорила маленькая княгиня, прощаясь с Анной Павловной. – C'est arrete, [Решено,] – прибавила она тихо.
Анна Павловна уже успела переговорить с Лизой о сватовстве, которое она затевала между Анатолем и золовкой маленькой княгини.
– Я надеюсь на вас, милый друг, – сказала Анна Павловна тоже тихо, – вы напишете к ней и скажете мне, comment le pere envisagera la chose. Au revoir, [Как отец посмотрит на дело. До свидания,] – и она ушла из передней.
Князь Ипполит подошел к маленькой княгине и, близко наклоняя к ней свое лицо, стал полушопотом что то говорить ей.
Два лакея, один княгинин, другой его, дожидаясь, когда они кончат говорить, стояли с шалью и рединготом и слушали их, непонятный им, французский говор с такими лицами, как будто они понимали, что говорится, но не хотели показывать этого. Княгиня, как всегда, говорила улыбаясь и слушала смеясь.
– Я очень рад, что не поехал к посланнику, – говорил князь Ипполит: – скука… Прекрасный вечер, не правда ли, прекрасный?
– Говорят, что бал будет очень хорош, – отвечала княгиня, вздергивая с усиками губку. – Все красивые женщины общества будут там.