Национальный центр Александра Довженко

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан) Национальный центр Александра Довженко (Центр Довженко, укр. Національний центр Олександра Довженка) - государственный киноархив художественных фильмов Украины. Также включает в себя государственную кинокопировальную лабораторию. Член Международной федерации киноархивов FIAF (en:International Federation of Film Archives).

История

Потребность в создании государственного киноархива возникла с обретением Украиной независимости. До тех пор исходные материалы всех фильмов, снятых на Украине, отправлялись на хранение в Всесоюзный государственный фонд кинофильмов СССР (Госфильмофонд). Сразу после провозглашения независимости Украины исходные киноматериалы к украинским фильмам начали оставаться на хранении студий-производителей. Кроме того, на момент провозглашения независимости Украины большое количество исходных киноматериалов находилось на сохранении на Киевской кинокопировальной фабрике (эти фонды и были первоначально использованы при создании национального киноархива).
Национальный центр Александра Довженко был создан 10 сентября 1994 года Указом Президента Украины "О мероприятиях относительно празднования 100-летия со дня рождения Александра Довженко" и приказом Министерства культуры и туризма Украины от 1 ноября 1994 года "О создании Национального центра Александра Довженко в г. Киеве". Центр Довженко был создан на территории Киевской кинокопировальной фабрики (основана в 1949 г) - самого большого в Восточной Европе предприятия по обработке кинопленки и печати фильмокопий, а в 1999 году приказом Министерства культуры Украины № 161 Национальный центр Александра Довженко был объединен с госпредприятием "Киевская кинокопировальная фабрика".
С 2003 года Центр Довженко - Ассоциированный член Международной федерации киноархивов (FIAF), с 2006 года - Действительный член FIAF.
Несмотря на наличие слова "Национальный" в его названии, юридически закрепленного национального статуса предприятие не имеет.

Центр Довженко подчинен Министерству культуры Украины и Государственному агентству Украины по вопросам кино.

Миссия

Центр Довженко является единственным на Украине государственным предприятием, занимающимся сохранением, возобновлением, изучением и приумножением национального фильмофонда Украины. Осуществляет научные исследования в отрасли кинематографии, издает справочную литературу по истории кино, специализированные киноиздания, занимается популяризацией украинского и мирового кино.
Центр Довженко имеет современную производственную базу для выполнения практически всех видов технологических работ, необходимых для изготовления и реставрации негативных и позитивных фильмокопий на кинопленке.
Согласно Закону о кинематографии Украины исходные материалы всех украинских лент, созданных (в том числе частично) за государственный счет, поступают на хранение в Центр Довженко.

Фильмофонд

На хранении в Центре Довженко находится свыше 50 000 единиц хранения киноматериалов (более 7 000 наименований кинопроизведений) - художественных, анимационных, документальных и научно-популярных фильмов по большей части украинского производства. Большинство из них представлены на исходных материалах - негативах и дубль-негативах, часть также - на позитивных пленках и цифровых носителях. В Центре Довженко хранятся исходные материалы всех украинских фильмов, созданных после 1992 года. Материалы фильмов советского периода по большей части представлены на дубль-негативах или позитивных пленках.
Самый ранний фильм, хранящийся в Центре Довженко - 1910 года. В 2012 году на хранение в Центр Довженко поступил самый ранний из сохранившихся украинский советский художественный фильм - "Призрак бродит по Европе" (реж. Владимир Гардин, 1922).
На хранении в центре также находятся фотодокументы, личные архивы известных кинохудожников и уникальные артефакты украинского кинематографа.

Деятельность

В Центре Довженко был изготовлен первый украинский художественный фильм с фонограммой "Dolby surround" - знаменитый фильм Олеся Санина "Мамай".
За годы независимости в кинолаборатории Центра Довженко были смонтированы и изготовлены фильмокопии практически всех выпущенных украинских художественных кинофильмов, часть из которых были отмечены призами разных кинофестивалей: "Молитва за гетмана Мазепу", "Мамай", "Эффект присутствия", "У реки", "Другая жизнь или бегство с того света", "Штольня", "Железная сотня", "Зиновий-Богдан Хмельницкий", "Владыка Андрей" и др.

В течение 2007-2010 годов средством Центра Довженко были отреставрированы фильмы Александра Довженко, Ивана Миколайчука, Юрия Ильенко, которые впоследствии были изданы на dvd. Выпущенные в виде подарочных наборов, они не попали в продажу и остались недоступными широкой общественности.
С 2011 года Центр Довженко осуществляет программу популяризации украинского кинематографа: каждые два месяца проводятся музыкальные киноперформансы "КОЛО ДЗИГИ" - показы немого кино в сопровождении современной музыки, исполняемой вживую, ретроспективы классиков украинского кинематографа

Ссылки

• [dovzhenkocentre.org Официальный сайт]
• [www.facebook.com/dovzhenko.centre?sk=info Официальная фейсбук-страница Центра Довженко]

Отрывок, характеризующий Национальный центр Александра Довженко

Та минута, когда Николай увидал в водомоине копошащихся с волком собак, из под которых виднелась седая шерсть волка, его вытянувшаяся задняя нога, и с прижатыми ушами испуганная и задыхающаяся голова (Карай держал его за горло), минута, когда увидал это Николай, была счастливейшею минутою его жизни. Он взялся уже за луку седла, чтобы слезть и колоть волка, как вдруг из этой массы собак высунулась вверх голова зверя, потом передние ноги стали на край водомоины. Волк ляскнул зубами (Карай уже не держал его за горло), выпрыгнул задними ногами из водомоины и, поджав хвост, опять отделившись от собак, двинулся вперед. Карай с ощетинившейся шерстью, вероятно ушибленный или раненый, с трудом вылезал из водомоины.
– Боже мой! За что?… – с отчаянием закричал Николай.
Охотник дядюшки с другой стороны скакал на перерез волку, и собаки его опять остановили зверя. Опять его окружили.
Николай, его стремянной, дядюшка и его охотник вертелись над зверем, улюлюкая, крича, всякую минуту собираясь слезть, когда волк садился на зад и всякий раз пускаясь вперед, когда волк встряхивался и подвигался к засеке, которая должна была спасти его. Еще в начале этой травли, Данила, услыхав улюлюканье, выскочил на опушку леса. Он видел, как Карай взял волка и остановил лошадь, полагая, что дело было кончено. Но когда охотники не слезли, волк встряхнулся и опять пошел на утек. Данила выпустил своего бурого не к волку, а прямой линией к засеке так же, как Карай, – на перерез зверю. Благодаря этому направлению, он подскакивал к волку в то время, как во второй раз его остановили дядюшкины собаки.
Данила скакал молча, держа вынутый кинжал в левой руке и как цепом молоча своим арапником по подтянутым бокам бурого.
Николай не видал и не слыхал Данилы до тех пор, пока мимо самого его не пропыхтел тяжело дыша бурый, и он услыхал звук паденья тела и увидал, что Данила уже лежит в середине собак на заду волка, стараясь поймать его за уши. Очевидно было и для собак, и для охотников, и для волка, что теперь всё кончено. Зверь, испуганно прижав уши, старался подняться, но собаки облепили его. Данила, привстав, сделал падающий шаг и всей тяжестью, как будто ложась отдыхать, повалился на волка, хватая его за уши. Николай хотел колоть, но Данила прошептал: «Не надо, соструним», – и переменив положение, наступил ногою на шею волку. В пасть волку заложили палку, завязали, как бы взнуздав его сворой, связали ноги, и Данила раза два с одного бока на другой перевалил волка.
С счастливыми, измученными лицами, живого, матерого волка взвалили на шарахающую и фыркающую лошадь и, сопутствуемые визжавшими на него собаками, повезли к тому месту, где должны были все собраться. Молодых двух взяли гончие и трех борзые. Охотники съезжались с своими добычами и рассказами, и все подходили смотреть матёрого волка, который свесив свою лобастую голову с закушенною палкой во рту, большими, стеклянными глазами смотрел на всю эту толпу собак и людей, окружавших его. Когда его трогали, он, вздрагивая завязанными ногами, дико и вместе с тем просто смотрел на всех. Граф Илья Андреич тоже подъехал и потрогал волка.
– О, материщий какой, – сказал он. – Матёрый, а? – спросил он у Данилы, стоявшего подле него.
– Матёрый, ваше сиятельство, – отвечал Данила, поспешно снимая шапку.
Граф вспомнил своего прозеванного волка и свое столкновение с Данилой.
– Однако, брат, ты сердит, – сказал граф. – Данила ничего не сказал и только застенчиво улыбнулся детски кроткой и приятной улыбкой.


Старый граф поехал домой; Наташа с Петей обещались сейчас же приехать. Охота пошла дальше, так как было еще рано. В середине дня гончих пустили в поросший молодым частым лесом овраг. Николай, стоя на жнивье, видел всех своих охотников.
Насупротив от Николая были зеленя и там стоял его охотник, один в яме за выдавшимся кустом орешника. Только что завели гончих, Николай услыхал редкий гон известной ему собаки – Волторна; другие собаки присоединились к нему, то замолкая, то опять принимаясь гнать. Через минуту подали из острова голос по лисе, и вся стая, свалившись, погнала по отвершку, по направлению к зеленям, прочь от Николая.
Он видел скачущих выжлятников в красных шапках по краям поросшего оврага, видел даже собак, и всякую секунду ждал того, что на той стороне, на зеленях, покажется лисица.
Охотник, стоявший в яме, тронулся и выпустил собак, и Николай увидал красную, низкую, странную лисицу, которая, распушив трубу, торопливо неслась по зеленям. Собаки стали спеть к ней. Вот приблизились, вот кругами стала вилять лисица между ними, всё чаще и чаще делая эти круги и обводя вокруг себя пушистой трубой (хвостом); и вот налетела чья то белая собака, и вслед за ней черная, и всё смешалось, и звездой, врозь расставив зады, чуть колеблясь, стали собаки. К собакам подскакали два охотника: один в красной шапке, другой, чужой, в зеленом кафтане.
«Что это такое? подумал Николай. Откуда взялся этот охотник? Это не дядюшкин».
Охотники отбили лисицу и долго, не тороча, стояли пешие. Около них на чумбурах стояли лошади с своими выступами седел и лежали собаки. Охотники махали руками и что то делали с лисицей. Оттуда же раздался звук рога – условленный сигнал драки.
– Это Илагинский охотник что то с нашим Иваном бунтует, – сказал стремянный Николая.
Николай послал стремяного подозвать к себе сестру и Петю и шагом поехал к тому месту, где доезжачие собирали гончих. Несколько охотников поскакало к месту драки.