Национальный цирк Украины
 |
В данной статье или разделе имеется список источников или внешних ссылок, но источники отдельных утверждений остаются неясными из-за отсутствия сносок. Утверждения, не подкреплённые источниками, могут быть поставлены под сомнение и удалены. Вы можете улучшить статью, внеся более точные указания на источники.
|
| Национальный цирк Украины укр. Національний цирк України | |
|---|---|
 Современное здание цирка | |
| Прежние названия | Киевский государственный цирк |
| Координаты | 50°26′52″ с. ш. 30°29′32″ в. д. / 50.44778° с. ш. 30.49222° в. д. (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=50.44778&mlon=30.49222&zoom=17 (O)] (Я) |
| Основан | 1890 |
| Директор | Нар. арт. СССР Л. А. Шевченко |
| Художественный руководитель | Нар. арт. СССР Л. А. Шевченко |
| Сайт | [www.circus.kiev.ua/ cus.kiev.ua] |
Национальный цирк Украины (Киевский цирк, укр. Національний цирк України) — один из старейших стационарных цирков на Украине. Расположен в Киеве на площади Победы, его вместимость — 2100 человек. Нынешнее здание цирка было открыто 5 ноября 1960 года.
Активный период работы цирка — десять месяцев в году, представления проходят в зале, который рассчитан на 1907 мест.
Действующий руководитель Национального цирка Украины (директор и художественный руководитель) — Народная артистка СССР и Украины Людмила Алексеевна Шевченко.
Содержание
Здание
Нынешнее здание Национального цирка Украины находится на площади Победы, № 2. Построено во второй половине 1950-х годов по проекту архитектора В. Жукова, открыто 5 ноября 1960 года. Киевский цирк построен на месте, на котором ранее располагалась железная Церковь Иоанна Златоуста. Это трёхэтажное монументальное сооружение с колоннадой у входа, к которому ведёт широкая полукруглая лестница. Покрытие выполнено в виде купола, завершающегося башенкой и шпилем. Наружная облицовка выполнена в светлых тонах — стены облицованы керамической плиткой, колонны — инкерманским камнем, цоколи — розовым гранитом. Для постройки купольного покрытия применена новаторская технология. Оболочка купола представляет собой пять конусных поясов, каждый из которых собран из 32 одинаковых железобетонных панелей. Сферическая оболочка радиусом 31,17 м со стрелой подъёма 7,75 м опирается на кольцо диаметром 42,3 м; на ней установлено верхнее опорное кольцо диаметром 13,6 м.
Здание имеет общий объём 77 850 м³. Имеются несколько фойе, кафе-буфеты, дополнительный манеж с балконом, технические помещения. Первоначально здание цирка было рассчитано на 1986 зрителей[1].
История
28 декабря 2015 года исполнилось 140 лет со времени основания в Киеве стационарного цирка. До этого в городе существовали только временные деревянные или брезентовые цирки, каждый из которых работал несколько месяцев, после чего их разбирали.
В 1868 году французский подданный Огюст Бергонье купил земельный участок на углу улиц Фундуклеевской и Ново-Елизаветинской (современные Богдана Хмельницкого и Пушкинская), на месте, где расположен Национальный академический театр русской драмы имени Леси Украинки.
В 1998 году Киевский государственный цирк получил статус Национального цирка Украины. На его базе создается большинство новых номеров, которые потом гастролируют по всему миру.
Напишите отзыв о статье "Национальный цирк Украины"
Примечания
Литература
- Рыбаков М. А. [museum.circus.com.ua/histori/ribakov.html Киевский цирк: люди, события, судьбы]. — К.: Атика, 2006. — ISBN 966-326-171-4.
- Шулькевич М. М., Дмитренко Т. Д. Киев (архитектурно-исторический очерк). — издание 5. — К.: «Будівельник», 1978. — С. 249—250.
Отрывок, характеризующий Национальный цирк Украины
Каратаев смотрел на Пьера своими добрыми, круглыми глазами, подернутыми теперь слезою, и, видимо, подзывал его к себе, хотел сказать что то. Но Пьеру слишком страшно было за себя. Он сделал так, как будто не видал его взгляда, и поспешно отошел.Когда пленные опять тронулись, Пьер оглянулся назад. Каратаев сидел на краю дороги, у березы; и два француза что то говорили над ним. Пьер не оглядывался больше. Он шел, прихрамывая, в гору.
Сзади, с того места, где сидел Каратаев, послышался выстрел. Пьер слышал явственно этот выстрел, но в то же мгновение, как он услыхал его, Пьер вспомнил, что он не кончил еще начатое перед проездом маршала вычисление о том, сколько переходов оставалось до Смоленска. И он стал считать. Два французские солдата, из которых один держал в руке снятое, дымящееся ружье, пробежали мимо Пьера. Они оба были бледны, и в выражении их лиц – один из них робко взглянул на Пьера – было что то похожее на то, что он видел в молодом солдате на казни. Пьер посмотрел на солдата и вспомнил о том, как этот солдат третьего дня сжег, высушивая на костре, свою рубаху и как смеялись над ним.
Собака завыла сзади, с того места, где сидел Каратаев. «Экая дура, о чем она воет?» – подумал Пьер.
Солдаты товарищи, шедшие рядом с Пьером, не оглядывались, так же как и он, на то место, с которого послышался выстрел и потом вой собаки; но строгое выражение лежало на всех лицах.
Депо, и пленные, и обоз маршала остановились в деревне Шамшеве. Все сбилось в кучу у костров. Пьер подошел к костру, поел жареного лошадиного мяса, лег спиной к огню и тотчас же заснул. Он спал опять тем же сном, каким он спал в Можайске после Бородина.
Опять события действительности соединялись с сновидениями, и опять кто то, сам ли он или кто другой, говорил ему мысли, и даже те же мысли, которые ему говорились в Можайске.
«Жизнь есть всё. Жизнь есть бог. Все перемещается и движется, и это движение есть бог. И пока есть жизнь, есть наслаждение самосознания божества. Любить жизнь, любить бога. Труднее и блаженнее всего любить эту жизнь в своих страданиях, в безвинности страданий».
«Каратаев» – вспомнилось Пьеру.
И вдруг Пьеру представился, как живой, давно забытый, кроткий старичок учитель, который в Швейцарии преподавал Пьеру географию. «Постой», – сказал старичок. И он показал Пьеру глобус. Глобус этот был живой, колеблющийся шар, не имеющий размеров. Вся поверхность шара состояла из капель, плотно сжатых между собой. И капли эти все двигались, перемещались и то сливались из нескольких в одну, то из одной разделялись на многие. Каждая капля стремилась разлиться, захватить наибольшее пространство, но другие, стремясь к тому же, сжимали ее, иногда уничтожали, иногда сливались с нею.
– Вот жизнь, – сказал старичок учитель.
«Как это просто и ясно, – подумал Пьер. – Как я мог не знать этого прежде».
– В середине бог, и каждая капля стремится расшириться, чтобы в наибольших размерах отражать его. И растет, сливается, и сжимается, и уничтожается на поверхности, уходит в глубину и опять всплывает. Вот он, Каратаев, вот разлился и исчез. – Vous avez compris, mon enfant, [Понимаешь ты.] – сказал учитель.
– Vous avez compris, sacre nom, [Понимаешь ты, черт тебя дери.] – закричал голос, и Пьер проснулся.
Он приподнялся и сел. У костра, присев на корточках, сидел француз, только что оттолкнувший русского солдата, и жарил надетое на шомпол мясо. Жилистые, засученные, обросшие волосами, красные руки с короткими пальцами ловко поворачивали шомпол. Коричневое мрачное лицо с насупленными бровями ясно виднелось в свете угольев.
