Начальное управление Олега

Начальное управление Олега (подзаголовок: Подражание Шакеспиру без сохранения феатральных обыкновенных правил) — сочинение для музыкального театра (оригинальное обозначение жанра: «историческое представление») в пяти актах, грандиозный национально-патриотический проект императрицы Екатерины II. Премьера спектакля состоялась 22 октября 1790 г. в Эрмитажном театре Санкт-Петербурга.

Либретто по большей части было написано самой императрицей; в нём также использовались стихи М.В.Ломоносова, русские народные стихи, а также русские переводы из «Альцесты» Еврипида. Первоначально музыку к представлению должен был писать Д.Чимароза, однако, его музыкальные пробы (особенно неудачный хор к Третьему акту) императрице не понравились. В результате музыку в «Начальному управлению» написали три композитора: Карло Каноббио, Василий Пашкевич и Джузеппе Сарти.

Каноббио принадлежат антракты и марш. В антрактах Каноббио использовал обработки русских песен «Что пониже было города Саратова», «Заинька, попляши», «Камаринская» (парадоксально решённая композитором в стилистике менуэта) и др. Сарти написал музыку для пятого действия, в том числе четыре хора на оды Ломоносова. Второй хор «Царей и царств земных отрада» позже исполнялся как отдельное произведение и стал в некотором роде образцом торжественных российских песнопений рубежа XVIII-XIX веков. Пашкевич написал ряд свадебных хоров.

Роскошная партитура (in folio, с иллюстрациями) «Начального управления» была напечатана в Санкт-Петербурге в 1791 году. Помимо музыки она содержит важное «Объяснение на музыку Господином Сартием», в котором Сарти даёт свою концепцию античного музыкального театра и излагает принципы воплощения античной музыки (в том числе, звучания лиры и авлоса) в данном сочинении. Среди авторского материала Сарти любопытно использование так называемой «оды Пиндара», которую композитор считал подлинной древнегреческой музыкой, на деле же эта мелодия — известный пример музыкальной мистификации, искусная выдумка Афанасия Кирхера.

Издание

• Начальное управление Олега. [Партитура]. СПб.: Типография Горного училища, 1791.

Литература

• [Храповицкий А.В.] Дневник А.В.Храповицкого. М., 1901.
• Рыцарева М.Г. Русская музыка XVIII века. М., 1987.
• Ritzarev, Marina. Eighteenth-century Russian music. Aldershot; Burlington: Ashgate, 2006 (особенно сс. 215-234).
• Кириллина Л.В. Сарти, Еврипид и Третий Рим // Научный вестник Московской государственной консерватории, 2012, № 1, с.12-41.

Ссылки

• [nv.mosconsv.ru/wp-content/media/Sarti_Evripid_Tretiy_Rim.pdf Кириллина Л.В. Сарти, Еврипид и Третий Рим] (2012, электронная копия статьи)

Отрывок, характеризующий Начальное управление Олега

Соня опять перебила его. Она умоляющим, испуганным взглядом посмотрела на него.
– Nicolas, не говорите мне этого, – сказала она.
– Нет, я должен. Может быть это suffisance [самонадеянность] с моей стороны, но всё лучше сказать. Ежели вы откажетесь для меня, то я должен вам сказать всю правду. Я вас люблю, я думаю, больше всех…
– Мне и довольно, – вспыхнув, сказала Соня.
– Нет, но я тысячу раз влюблялся и буду влюбляться, хотя такого чувства дружбы, доверия, любви, я ни к кому не имею, как к вам. Потом я молод. Мaman не хочет этого. Ну, просто, я ничего не обещаю. И я прошу вас подумать о предложении Долохова, – сказал он, с трудом выговаривая фамилию своего друга.
– Не говорите мне этого. Я ничего не хочу. Я люблю вас, как брата, и всегда буду любить, и больше мне ничего не надо.
– Вы ангел, я вас не стою, но я только боюсь обмануть вас. – Николай еще раз поцеловал ее руку.


У Иогеля были самые веселые балы в Москве. Это говорили матушки, глядя на своих adolescentes, [девушек,] выделывающих свои только что выученные па; это говорили и сами adolescentes и adolescents, [девушки и юноши,] танцовавшие до упаду; эти взрослые девицы и молодые люди, приезжавшие на эти балы с мыслию снизойти до них и находя в них самое лучшее веселье. В этот же год на этих балах сделалось два брака. Две хорошенькие княжны Горчаковы нашли женихов и вышли замуж, и тем еще более пустили в славу эти балы. Особенного на этих балах было то, что не было хозяина и хозяйки: был, как пух летающий, по правилам искусства расшаркивающийся, добродушный Иогель, который принимал билетики за уроки от всех своих гостей; было то, что на эти балы еще езжали только те, кто хотел танцовать и веселиться, как хотят этого 13 ти и 14 ти летние девочки, в первый раз надевающие длинные платья. Все, за редкими исключениями, были или казались хорошенькими: так восторженно они все улыбались и так разгорались их глазки. Иногда танцовывали даже pas de chale лучшие ученицы, из которых лучшая была Наташа, отличавшаяся своею грациозностью; но на этом, последнем бале танцовали только экосезы, англезы и только что входящую в моду мазурку. Зала была взята Иогелем в дом Безухова, и бал очень удался, как говорили все. Много было хорошеньких девочек, и Ростовы барышни были из лучших. Они обе были особенно счастливы и веселы. В этот вечер Соня, гордая предложением Долохова, своим отказом и объяснением с Николаем, кружилась еще дома, не давая девушке дочесать свои косы, и теперь насквозь светилась порывистой радостью.
Наташа, не менее гордая тем, что она в первый раз была в длинном платье, на настоящем бале, была еще счастливее. Обе были в белых, кисейных платьях с розовыми лентами.