На пустынных островах

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Опера
На пустынных островах
Композитор

С. С. Прокофьев

Автор(ы) либретто

С. С. Прокофьев

Жанр

детская опера

Действий

неизвестно

Год создания

19011903

Первая постановка

не была завершена

Место первой постановки

никогда не исполнялась

«На пустынных островах» —- вторая опера Сергея Прокофьева (так и не завершённая композитором), сочинялась им в 1901—-1903 годах.





История создания оперы

Работу над оперой композитор начал в возрасте девяти с половиной лет[1] Она включила в себя мелкие сочинения, созданные композитором после завершения оперы «Великан». Прокофьев так и не сумел завершить свой замысел, создав только увертюру и первый акт в трёх картинах[2]. Сам он признавался, что многие эпизоды оперы создавались под сильным воздействием Шопена и Бетховена[1]. Композитор работал над оперой с перерывами до одиннадцатилетнего возраста. Он собирался довести работу до конца, и даже на нескольких фотографиях Серёжи Прокофьева рядом с белым листом, стоявшим на пюпитре, сослуживец его матери по её просьбе вписал название в этот лист надпись «Опера „На пустынных островах“»[1].

Фрагменты оперы «На пустынных островах» (наряду с фрагментами «Великана») Прокофьев исполнил сначала Юрию Померанцеву, а затем и Сергею Танееву в январе 1902 года[1]. Танеев с живым интересом отнёсся к юному композитору, посоветовал начать систематические занятия музыкой, но отметил однотипность гармоний, использованных в произведении[3]. Дал ли он рекомендации по сочинению двух опер — неизвестно[4]. Прокофьев продолжил сочинять оперу и начав систематические занятия музыкой под руководством Юрия Померанцева и Рейнгольда Глиэра.

Последний раз Прокофьев попытался возобновить работу над оперой в 1903 году, начав сочинять стихотворный текст к уже существующим музыкальным фрагментам[1]. От этой работы композитора отвлекла работа над новой оперой, начатой в июне 1903 года, — «Пир во время чумы»[5].

Сюжет оперы

В бурю разбивается корабль, и три героя (Серёжин, Васин и Стенина[1]), плывшие на нём, оказываются на необитаемом острове.

Увертюра

  • Акт I.
    • Картина 1. Набережная. Отъезд героев на корабле.
    • Картина 2. Буря на море.
    • Картина 3. Сам композитор в своих воспоминаниях признавался, что не может вспомнить её содержания[1].

Сохранившиеся эпизоды

  • В автобиографии Прокофьева: Фрагмент Увертюры (начальные 4 такта), фрагмент сцены «Отъезд на корабле» (9 тактов), 2 фрагмента из Картины 2 (сцена бури, 10 тактов).
  • В каталоге сочинений композитора[6]: 5 тактов Увертюры, 13 тактов Картины 1, 4 такта Картины 2, 5 тактов картины 3.

Интересные факты

  • Первой оркестровкой Прокофьева стала «Буря» из «На пустынных островах», переложенная автором для струнного квинтета[1].
  • Оперу композитор включил в первый каталог своих сочинений, созданный в 1902 году и сохранившийся до нашего времени[1].

Напишите отзыв о статье "На пустынных островах"

Примечания

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Прокофьев С. С. Автобиография. М. 1982. С. 63—-66, 74—-75, 87, 94.
  2. Розинер Ф. Токката жизни. М. 1978. С. 14.
  3. [kii.donntu.edu.ua/bible/%D1%81%D0%BE%D0%BB%D0%BD%D0%B5%D1%87%D0%BD%D1%8B%D0%B9-%D1%81%D0%B2%D0%B5%D1%82-%D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B9-%D0%B3%D0%B0%D1%80%D0%BC%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%B8/ Солнечный свет музыкальной гармонии. Красноармійський Індустріальний Інстітут. Бібліотека.]
  4. [www.conservatory.ru/files/OM_22_Ahonen_ispravleno.pdf Александра Ахонен. Роль С. И. Танеева в профессиональном музыкальном образовании С. С. Прокофьева. Opera musicologica № 4 (22), 2014. С. 78—-86.]
  5. Глебов И. Сергей Прокофьев. Л. 1927. С. 19.
  6. Сергей Прокофьев. Человек. События. Время. М. 1981. С. 19.

Литература

  • Мартынов Н. И. Сергей Прокофьев. М. 1974. С. 11—-12.

Отрывок, характеризующий На пустынных островах

– Ничего, гранату… – отвечал он.
«Ну ка, наша Матвевна», говорил он про себя. Матвевной представлялась в его воображении большая крайняя, старинного литья пушка. Муравьями представлялись ему французы около своих орудий. Красавец и пьяница первый номер второго орудия в его мире был дядя ; Тушин чаще других смотрел на него и радовался на каждое его движение. Звук то замиравшей, то опять усиливавшейся ружейной перестрелки под горою представлялся ему чьим то дыханием. Он прислушивался к затиханью и разгоранью этих звуков.
– Ишь, задышала опять, задышала, – говорил он про себя.
Сам он представлялся себе огромного роста, мощным мужчиной, который обеими руками швыряет французам ядра.
– Ну, Матвевна, матушка, не выдавай! – говорил он, отходя от орудия, как над его головой раздался чуждый, незнакомый голос:
– Капитан Тушин! Капитан!
Тушин испуганно оглянулся. Это был тот штаб офицер, который выгнал его из Грунта. Он запыхавшимся голосом кричал ему:
– Что вы, с ума сошли. Вам два раза приказано отступать, а вы…
«Ну, за что они меня?…» думал про себя Тушин, со страхом глядя на начальника.
– Я… ничего… – проговорил он, приставляя два пальца к козырьку. – Я…
Но полковник не договорил всего, что хотел. Близко пролетевшее ядро заставило его, нырнув, согнуться на лошади. Он замолк и только что хотел сказать еще что то, как еще ядро остановило его. Он поворотил лошадь и поскакал прочь.
– Отступать! Все отступать! – прокричал он издалека. Солдаты засмеялись. Через минуту приехал адъютант с тем же приказанием.
Это был князь Андрей. Первое, что он увидел, выезжая на то пространство, которое занимали пушки Тушина, была отпряженная лошадь с перебитою ногой, которая ржала около запряженных лошадей. Из ноги ее, как из ключа, лилась кровь. Между передками лежало несколько убитых. Одно ядро за другим пролетало над ним, в то время как он подъезжал, и он почувствовал, как нервическая дрожь пробежала по его спине. Но одна мысль о том, что он боится, снова подняла его. «Я не могу бояться», подумал он и медленно слез с лошади между орудиями. Он передал приказание и не уехал с батареи. Он решил, что при себе снимет орудия с позиции и отведет их. Вместе с Тушиным, шагая через тела и под страшным огнем французов, он занялся уборкой орудий.
– А то приезжало сейчас начальство, так скорее драло, – сказал фейерверкер князю Андрею, – не так, как ваше благородие.
Князь Андрей ничего не говорил с Тушиным. Они оба были и так заняты, что, казалось, и не видали друг друга. Когда, надев уцелевшие из четырех два орудия на передки, они двинулись под гору (одна разбитая пушка и единорог были оставлены), князь Андрей подъехал к Тушину.
– Ну, до свидания, – сказал князь Андрей, протягивая руку Тушину.
– До свидания, голубчик, – сказал Тушин, – милая душа! прощайте, голубчик, – сказал Тушин со слезами, которые неизвестно почему вдруг выступили ему на глаза.


Ветер стих, черные тучи низко нависли над местом сражения, сливаясь на горизонте с пороховым дымом. Становилось темно, и тем яснее обозначалось в двух местах зарево пожаров. Канонада стала слабее, но трескотня ружей сзади и справа слышалась еще чаще и ближе. Как только Тушин с своими орудиями, объезжая и наезжая на раненых, вышел из под огня и спустился в овраг, его встретило начальство и адъютанты, в числе которых были и штаб офицер и Жерков, два раза посланный и ни разу не доехавший до батареи Тушина. Все они, перебивая один другого, отдавали и передавали приказания, как и куда итти, и делали ему упреки и замечания. Тушин ничем не распоряжался и молча, боясь говорить, потому что при каждом слове он готов был, сам не зная отчего, заплакать, ехал сзади на своей артиллерийской кляче. Хотя раненых велено было бросать, много из них тащилось за войсками и просилось на орудия. Тот самый молодцоватый пехотный офицер, который перед сражением выскочил из шалаша Тушина, был, с пулей в животе, положен на лафет Матвевны. Под горой бледный гусарский юнкер, одною рукой поддерживая другую, подошел к Тушину и попросился сесть.