Неверная (фильм, 2002)
Поделись знанием:
К:Фильмы 2002 года
– Да и не время рассуждать, – говорил голос этого дворянина, – а нужно действовать: война в России. Враг наш идет, чтобы погубить Россию, чтобы поругать могилы наших отцов, чтоб увезти жен, детей. – Дворянин ударил себя в грудь. – Мы все встанем, все поголовно пойдем, все за царя батюшку! – кричал он, выкатывая кровью налившиеся глаза. Несколько одобряющих голосов послышалось из толпы. – Мы русские и не пожалеем крови своей для защиты веры, престола и отечества. А бредни надо оставить, ежели мы сыны отечества. Мы покажем Европе, как Россия восстает за Россию, – кричал дворянин.
Пьер хотел возражать, но не мог сказать ни слова. Он чувствовал, что звук его слов, независимо от того, какую они заключали мысль, был менее слышен, чем звук слов оживленного дворянина.
Илья Андреич одобривал сзади кружка; некоторые бойко поворачивались плечом к оратору при конце фразы и говорили:
– Вот так, так! Это так!
Пьер хотел сказать, что он не прочь ни от пожертвований ни деньгами, ни мужиками, ни собой, но что надо бы знать состояние дел, чтобы помогать ему, но он не мог говорить. Много голосов кричало и говорило вместе, так что Илья Андреич не успевал кивать всем; и группа увеличивалась, распадалась, опять сходилась и двинулась вся, гудя говором, в большую залу, к большому столу. Пьеру не только не удавалось говорить, но его грубо перебивали, отталкивали, отворачивались от него, как от общего врага. Это не оттого происходило, что недовольны были смыслом его речи, – ее и забыли после большого количества речей, последовавших за ней, – но для одушевления толпы нужно было иметь ощутительный предмет любви и ощутительный предмет ненависти. Пьер сделался последним. Много ораторов говорило после оживленного дворянина, и все говорили в том же тоне. Многие говорили прекрасно и оригинально.
Издатель Русского вестника Глинка, которого узнали («писатель, писатель! – послышалось в толпе), сказал, что ад должно отражать адом, что он видел ребенка, улыбающегося при блеске молнии и при раскатах грома, но что мы не будем этим ребенком.
– Да, да, при раскатах грома! – повторяли одобрительно в задних рядах.
Толпа подошла к большому столу, у которого, в мундирах, в лентах, седые, плешивые, сидели семидесятилетние вельможи старики, которых почти всех, по домам с шутами и в клубах за бостоном, видал Пьер. Толпа подошла к столу, не переставая гудеть. Один за другим, и иногда два вместе, прижатые сзади к высоким спинкам стульев налегающею толпой, говорили ораторы. Стоявшие сзади замечали, чего не досказал говоривший оратор, и торопились сказать это пропущенное. Другие, в этой жаре и тесноте, шарили в своей голове, не найдется ли какая мысль, и торопились говорить ее. Знакомые Пьеру старички вельможи сидели и оглядывались то на того, то на другого, и выражение большей части из них говорило только, что им очень жарко. Пьер, однако, чувствовал себя взволнованным, и общее чувство желания показать, что нам всё нипочем, выражавшееся больше в звуках и выражениях лиц, чем в смысле речей, сообщалось и ему. Он не отрекся от своих мыслей, но чувствовал себя в чем то виноватым и желал оправдаться.
| Неверная | |
| Unfaithful | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Эдриан Лайн |
| Автор сценария |
Сценарий 1968 г.: |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Питер Бизу |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
124 мин. |
| Бюджет |
$ 50 000 000 |
| Сборы |
$ 119 137 784 |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Неверная» — американский ремейк французского фильма «Неверная жена» (1969), вышедший на киноэкраны в 2002 году[1].
Содержание
Сюжет
Обнаружив измену жены (Дайан Лэйн), муж (Ричард Гир) убивает любовника (Оливье Мартинес).
Чувства возрождаются с новой силой, и «неверная» решает помочь мужу скрыть преступление[2].
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Ричард Гир | Эд Самнер |
| Дайан Лэйн | Конни Самнер |
| Оливье Мартинес | Пол Мартел |
| Эрик Пер Салливан | Чарли Самнер |
| Мишель Монаган | Линдсей |
| Маргарет Колин | Салли |
| Желько Иванек | детектив Дин |
| Доминик Кьянезе | Фрэнк Уилсон |
| Майкл Эмерсон | Джош |
Награды и номинации
Премия кинокритиков Нью-Йорка, 2002 год
- Награда - Лучшая актриса (Дайан Лэйн)
Национальное общество кинокритиков, 2003 год
- Награда - Лучшая актриса (Дайан Лэйн)
Спутник, 2003 год
- Награда - Лучшая женская роль (Дайан Лэйн)
Оскар, 2003 год
- Номинация - Лучшая женская роль (Дайан Лэйн)
Золотой глобус, 2003 год
- Номинация - Лучшая женская роль (драма) (Дайан Лэйн)
Премия Гильдии киноактёров США, 2003 год
- Номинация - Лучшая женская роль (Дайан Лэйн)
Премия Ассоциации телевизионных кинокритиков, 2003 год
- Номинация - Лучшая актриса (Дайан Лэйн)
Ассоциация кинокритиков Чикаго, 2003 год
- Номинация - Лучшая актриса (Дайан Лэйн)
Costume Designers Guild Awards, 2003 год
- Номинация - Excellence in Contemporary Film (Эллен Миройник)
Motion Picture Sound Editors, 2003 год
- Номинация - Лучший монтаж звука в художественном фильме (Кристофер Кеннеди, Джо Лисанти, Джонни Карузо)
Online Film & Television Association, 2003 год
- Номинация - Лучшая актриса (Дайан Лэйн)
Online Film Critics Society Awards, 2003 год
- Номинация - Лучшая актриса (Дайан Лэйн)
Phoenix Film Critics Society Awards, 2003 год
- Номинация - Лучшая актриса (Дайан Лэйн)
Vancouver Film Critics Circle, 2003 год
- Номинация - Лучшая женская роль (Дайан Лэйн)
Напишите отзыв о статье "Неверная (фильм, 2002)"
Примечания
Ссылки
- «Неверная» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v261807 Неверная] (англ.) на сайте allmovie
- [www.rottentomatoes.com/m/unfaithful/ «Неверная»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
- [www.boxofficemojo.com/movies/?id=unfaithful.htm «Неверная»] (англ.) на сайте Box Office Mojo
| ||||||
Отрывок, характеризующий Неверная (фильм, 2002)
Другой голос человека, среднего роста, лет сорока, которого Пьер в прежние времена видал у цыган и знал за нехорошего игрока в карты и который, тоже измененный в мундире, придвинулся к Пьеру, перебил Апраксина.– Да и не время рассуждать, – говорил голос этого дворянина, – а нужно действовать: война в России. Враг наш идет, чтобы погубить Россию, чтобы поругать могилы наших отцов, чтоб увезти жен, детей. – Дворянин ударил себя в грудь. – Мы все встанем, все поголовно пойдем, все за царя батюшку! – кричал он, выкатывая кровью налившиеся глаза. Несколько одобряющих голосов послышалось из толпы. – Мы русские и не пожалеем крови своей для защиты веры, престола и отечества. А бредни надо оставить, ежели мы сыны отечества. Мы покажем Европе, как Россия восстает за Россию, – кричал дворянин.
Пьер хотел возражать, но не мог сказать ни слова. Он чувствовал, что звук его слов, независимо от того, какую они заключали мысль, был менее слышен, чем звук слов оживленного дворянина.
Илья Андреич одобривал сзади кружка; некоторые бойко поворачивались плечом к оратору при конце фразы и говорили:
– Вот так, так! Это так!
Пьер хотел сказать, что он не прочь ни от пожертвований ни деньгами, ни мужиками, ни собой, но что надо бы знать состояние дел, чтобы помогать ему, но он не мог говорить. Много голосов кричало и говорило вместе, так что Илья Андреич не успевал кивать всем; и группа увеличивалась, распадалась, опять сходилась и двинулась вся, гудя говором, в большую залу, к большому столу. Пьеру не только не удавалось говорить, но его грубо перебивали, отталкивали, отворачивались от него, как от общего врага. Это не оттого происходило, что недовольны были смыслом его речи, – ее и забыли после большого количества речей, последовавших за ней, – но для одушевления толпы нужно было иметь ощутительный предмет любви и ощутительный предмет ненависти. Пьер сделался последним. Много ораторов говорило после оживленного дворянина, и все говорили в том же тоне. Многие говорили прекрасно и оригинально.
Издатель Русского вестника Глинка, которого узнали («писатель, писатель! – послышалось в толпе), сказал, что ад должно отражать адом, что он видел ребенка, улыбающегося при блеске молнии и при раскатах грома, но что мы не будем этим ребенком.
– Да, да, при раскатах грома! – повторяли одобрительно в задних рядах.
Толпа подошла к большому столу, у которого, в мундирах, в лентах, седые, плешивые, сидели семидесятилетние вельможи старики, которых почти всех, по домам с шутами и в клубах за бостоном, видал Пьер. Толпа подошла к столу, не переставая гудеть. Один за другим, и иногда два вместе, прижатые сзади к высоким спинкам стульев налегающею толпой, говорили ораторы. Стоявшие сзади замечали, чего не досказал говоривший оратор, и торопились сказать это пропущенное. Другие, в этой жаре и тесноте, шарили в своей голове, не найдется ли какая мысль, и торопились говорить ее. Знакомые Пьеру старички вельможи сидели и оглядывались то на того, то на другого, и выражение большей части из них говорило только, что им очень жарко. Пьер, однако, чувствовал себя взволнованным, и общее чувство желания показать, что нам всё нипочем, выражавшееся больше в звуках и выражениях лиц, чем в смысле речей, сообщалось и ему. Он не отрекся от своих мыслей, но чувствовал себя в чем то виноватым и желал оправдаться.
