Невыносимая жестокость
| Невыносимая жестокость | |
| Intolerable Cruelty | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
Итан Коэн |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
100 мин |
| Бюджет |
60 млн. $ |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
Невыноси́мая жесто́кость (англ. Intolerable Cruelty) — кинофильм, снятый компанией «Universal Pictures» в 2003 году, режиссёры — братья Джоэл и Этан Коэны. Жанр — романтическая комедия.
В главных ролях снялись Джордж Клуни, Кэтрин Зета-Джонс и Пол Адельштейн. Кинопрессой считается худшим фильмом братьев Коэн наравне с их следующим проектом «Игры джентльменов».
Содержание
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
 Джордж Клуни
|
Майлз Мэсси адвокат по бракоразводным процессам |
 Кэтрин Зета-Джонс
|
Мэрилин Гамильтон-Рексрот-Дойл-Мэсси |
| Пол Адельштейн
|
Ригли |
| Седрик «Развлекатель»
|
Гас Петч частный детектив |
| Ричард Дженкинс
|
Фредди Бендер адвокат Мэрилин |
| Билли Боб Торнтон
|
Говард Дойл |
 Джеффри Раш
|
Донован Доннелли продюсер телесериалов |
| Джулия Даффи
|
Сара Батиста О'Фланаган Соркин подруга Мэрилин |
| Эдвард Херрманн
|
Рекс Рексрот |
| Джонатан Хэйдари
|
Хайнц, барон Клаус фон Эспи |
| Том Элдридж
|
старший партнёр Херб Мэйерсон |
| Стэйси Тревис
|
Бонни Доннелли |
| Ирвин Киз
|
Сиплый Джо наёмный убийца |
| Изабелль О'Коннор
|
судья Марва Мэнсон |
Создание
Первоначально режиссёром картины значился Джонатан Демми. Название картины «Intolerable Cruelty» на некоторой стадии было обрезано до «Intolerable», но затем было обратно возвращено до полного.
Съёмки картины начались в конце июня 2002 года, сдвинувшись с конца 2001 года, чтобы позволить Джорджу Клуни вовремя доснять «Признания опасного человека» и сняться в «Солярисе». Съёмки закончились в конце сентября 2002 года.
Первоначально проект разрабатывался под Джулию Робертс и Ричарда Гира, после их «Сбежавшей невесты» эта идея отпала. Позже на главную женскую роль рассматривалась Теа Леони, а на главную мужскую — Хью Грант и Уилл Смит.
Эдвард Херрманн, сыгравший Рекса Рексрота, также сыграл Ричарда Ричи в фильме «Богатенький Рич». Эмблема ЯR в обоих фильмах одинакова. Бюджет фильма составил 60 млн долл. США.
Восприятие
Фильм получил рейтинг 75 % от Rotten Tomatoes. Снискал славу наиболее неудачного фильма братьев Коэн, разделив эту репутацию с их следующей картиной, чёрной комедией «Игры джентльменов».
Напишите отзыв о статье "Невыносимая жестокость"
Ссылки
- [www.afisha.ru/movie/172097/ Afisha.ru]
- [www.kinomania.ru/movies/i/Intolerable_Cruelty/index.shtml Kinomania.ru]
| ||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Невыносимая жестокость
Русские, умиравшие наполовину, сделали все, что можно сделать и должно было сделать для достижения достойной народа цели, и не виноваты в том, что другие русские люди, сидевшие в теплых комнатах, предполагали сделать то, что было невозможно.Все это странное, непонятное теперь противоречие факта с описанием истории происходит только оттого, что историки, писавшие об этом событии, писали историю прекрасных чувств и слов разных генералов, а не историю событий.
Для них кажутся очень занимательны слова Милорадовича, награды, которые получил тот и этот генерал, и их предположения; а вопрос о тех пятидесяти тысячах, которые остались по госпиталям и могилам, даже не интересует их, потому что не подлежит их изучению.
А между тем стоит только отвернуться от изучения рапортов и генеральных планов, а вникнуть в движение тех сотен тысяч людей, принимавших прямое, непосредственное участие в событии, и все, казавшиеся прежде неразрешимыми, вопросы вдруг с необыкновенной легкостью и простотой получают несомненное разрешение.
Цель отрезывания Наполеона с армией никогда не существовала, кроме как в воображении десятка людей. Она не могла существовать, потому что она была бессмысленна, и достижение ее было невозможно.
Цель народа была одна: очистить свою землю от нашествия. Цель эта достигалась, во первых, сама собою, так как французы бежали, и потому следовало только не останавливать это движение. Во вторых, цель эта достигалась действиями народной войны, уничтожавшей французов, и, в третьих, тем, что большая русская армия шла следом за французами, готовая употребить силу в случае остановки движения французов.
Русская армия должна была действовать, как кнут на бегущее животное. И опытный погонщик знал, что самое выгодное держать кнут поднятым, угрожая им, а не по голове стегать бегущее животное.
Когда человек видит умирающее животное, ужас охватывает его: то, что есть он сам, – сущность его, в его глазах очевидно уничтожается – перестает быть. Но когда умирающее есть человек, и человек любимый – ощущаемый, тогда, кроме ужаса перед уничтожением жизни, чувствуется разрыв и духовная рана, которая, так же как и рана физическая, иногда убивает, иногда залечивается, но всегда болит и боится внешнего раздражающего прикосновения.
После смерти князя Андрея Наташа и княжна Марья одинаково чувствовали это. Они, нравственно согнувшись и зажмурившись от грозного, нависшего над ними облака смерти, не смели взглянуть в лицо жизни. Они осторожно берегли свои открытые раны от оскорбительных, болезненных прикосновений. Все: быстро проехавший экипаж по улице, напоминание об обеде, вопрос девушки о платье, которое надо приготовить; еще хуже, слово неискреннего, слабого участия болезненно раздражало рану, казалось оскорблением и нарушало ту необходимую тишину, в которой они обе старались прислушиваться к незамолкшему еще в их воображении страшному, строгому хору, и мешало вглядываться в те таинственные бесконечные дали, которые на мгновение открылись перед ними.
Только вдвоем им было не оскорбительно и не больно. Они мало говорили между собой. Ежели они говорили, то о самых незначительных предметах. И та и другая одинаково избегали упоминания о чем нибудь, имеющем отношение к будущему.
Признавать возможность будущего казалось им оскорблением его памяти. Еще осторожнее они обходили в своих разговорах все то, что могло иметь отношение к умершему. Им казалось, что то, что они пережили и перечувствовали, не могло быть выражено словами. Им казалось, что всякое упоминание словами о подробностях его жизни нарушало величие и святыню совершившегося в их глазах таинства.
