Хупер, Нелли
| Нелли Хупер Nellee Hooper | |
| Место рождения | |
|---|---|
| Годы активности |
1980—настоящее время |
| Страна | |
| Профессии |
продюсер, музыкант, автор песен, звукорежиссёр |
| Жанры | |
| Коллективы | |
| Сотрудничество |
Шинейд О’Коннор |
| Лейблы |
Meanwhile imprint |
| Награды |
«Грэмми» |
Нелли Хупер (родился в 1963 г.) — английский продюсер, автор песен и звукорежиссёр. Начал музыкальную карьеру в конце 1980-х гг. как диджей в составе группы The Wild Bunch, которая позже была переформирована в коллектив Massive Attack[1]. После выступал, как продюсер записей таких известных артистов, как Бьорк, Шинейд О’Коннор, Sade, Джанет Джексон и др.
Хупер является продюсером шести альбомов, которые были удостоены «Грэмми». В 1995 году получил награду Brit Awards в категории «Лучший продюсер» за альбомы Protection группы Massive Attack, Post Бьорк и Bedtime Stories Мадонны[1].
Биография
Между 1989 и 1992 гг. Хупер спродюсировал два альбома Soul II Soul Club Classics Vol. I, альбом Massive Attack Blue Lines и Debut Бьорк, получившие признание музыкальных критиков. В 1995 году журнал Mixmag назвал их 31-м, 1-м и 3-м лучшими танцевальными альбомами в истории, соответственно.
В 1998 году выиграл награду BAFTA за саундтрек к фильму База Лурмана «Ромео + Джульетта».
Напишите отзыв о статье "Хупер, Нелли"
Примечания
Отрывок, характеризующий Хупер, Нелли
– Полно, полно, глупости…– Да ведь вы сами сказали, что всем пожертвуем.
– Петя, я тебе говорю, замолчи, – крикнул граф, оглядываясь на жену, которая, побледнев, смотрела остановившимися глазами на меньшого сына.
– А я вам говорю. Вот и Петр Кириллович скажет…
– Я тебе говорю – вздор, еще молоко не обсохло, а в военную службу хочет! Ну, ну, я тебе говорю, – и граф, взяв с собой бумаги, вероятно, чтобы еще раз прочесть в кабинете перед отдыхом, пошел из комнаты.
– Петр Кириллович, что ж, пойдем покурить…
Пьер находился в смущении и нерешительности. Непривычно блестящие и оживленные глаза Наташи беспрестанно, больше чем ласково обращавшиеся на него, привели его в это состояние.
– Нет, я, кажется, домой поеду…
– Как домой, да вы вечер у нас хотели… И то редко стали бывать. А эта моя… – сказал добродушно граф, указывая на Наташу, – только при вас и весела…
– Да, я забыл… Мне непременно надо домой… Дела… – поспешно сказал Пьер.
– Ну так до свидания, – сказал граф, совсем уходя из комнаты.
– Отчего вы уезжаете? Отчего вы расстроены? Отчего?.. – спросила Пьера Наташа, вызывающе глядя ему в глаза.
«Оттого, что я тебя люблю! – хотел он сказать, но он не сказал этого, до слез покраснел и опустил глаза.
– Оттого, что мне лучше реже бывать у вас… Оттого… нет, просто у меня дела.
– Отчего? нет, скажите, – решительно начала было Наташа и вдруг замолчала. Они оба испуганно и смущенно смотрели друг на друга. Он попытался усмехнуться, но не мог: улыбка его выразила страдание, и он молча поцеловал ее руку и вышел.
Пьер решил сам с собою не бывать больше у Ростовых.
Петя, после полученного им решительного отказа, ушел в свою комнату и там, запершись от всех, горько плакал. Все сделали, как будто ничего не заметили, когда он к чаю пришел молчаливый и мрачный, с заплаканными глазами.
На другой день приехал государь. Несколько человек дворовых Ростовых отпросились пойти поглядеть царя. В это утро Петя долго одевался, причесывался и устроивал воротнички так, как у больших. Он хмурился перед зеркалом, делал жесты, пожимал плечами и, наконец, никому не сказавши, надел фуражку и вышел из дома с заднего крыльца, стараясь не быть замеченным. Петя решился идти прямо к тому месту, где был государь, и прямо объяснить какому нибудь камергеру (Пете казалось, что государя всегда окружают камергеры), что он, граф Ростов, несмотря на свою молодость, желает служить отечеству, что молодость не может быть препятствием для преданности и что он готов… Петя, в то время как он собирался, приготовил много прекрасных слов, которые он скажет камергеру.
