Немоляева, Светлана Владимировна

Светлана Немоляева
Имя при рождении:	Светлана Владимировна Немоляева
Профессия:	актриса
Годы активности:	1945 — наши дни
Театр:	МАДТ имени В. В. Маяковского
Награды:

	Запись голоса С.В. Немоляевой
	Из интервью «Эхо Москвы» 26 марта 2005
Помощь по воспроизведению

Светла́на Влади́мировна Немоля́ева (род. 18 апреля 1937, Москва) — советская и российская актриса театра и кино. Народная артистка РСФСР (1980). C 1959 года является одной из ведущих актрис Театра им. В. Маяковского. Лауреат национальной театральной премии «Золотая маска» (2013), двух премий зрительских симпатий «Звезда театрала» (2012, 2014) и других.

Начала сниматься в кино еще в раннем детстве. Первую известность получила в 1958 году благодаря роли Ольги Лариной в художественном фильме «Евгений Онегин». Широкую известность ей принесли роли в кинокартинах Э. А. Рязанова: «Служебный роман», «Гараж», «О бедном гусаре замолвите слово» и «Небеса обетованные».

На сцене театра сыграла главные роли более чем в 50 спектаклях, в том числе: Офелия в «Гамлете», Маша в «Иркутской истории», Негина (в новой постановке Домна Пантелеевна) в «Талантах и поклонниках», Бланш Дюбуа в «Трамвае „Желании“», Елизавета Тюдор в «Да здравствует королева, виват!», Мэй в  «Кошке на раскалённой крыше», Анна Андреевна в «Ревизоре», Фёкла Ивановна в «Женитьбе», Анна-Регина в «Канте» и других.

Биография

Родилась 18 апреля 1937 в Москве.

Детство Светланы Немоляевой прошло на Плющихе. Немоляевы были обычной семьёй советских интеллигентов. Владимир Викторович, талантливый комедийный режиссёр, один из первых выпускников ВГИКа, был уважаем как начинающими, так и признанными мастерами. В своём доме Немоляевы принимали Людмилу Целиковскую и Михаила Жарова, Всеволода Пудовкина и знаменитого клоуна Михаила Румянцева.

Война оставила в памяти Светланы тяжёлые воспоминания, было холодно, не хватало еды. Но были и другие дни, когда отец брал её с братом на съёмки своих фильмов в массовку. Фильмография актрисы открывается фильмом «Близнецы» (1945). С детства Светлана полюбила и театр — ходила на все спектакли Театра имени Маяковского, актёром которого до войны был брат отца, Константин Немоляев.

Для учёбы Немоляева выбрала Высшее театральное училище им. М. С. Щепкина и поступила. В 1958-1959 — актриса московского драматического театра на Спартаковской (затем — на Малой Бронной), весной 1959 года Светлану Немоляеву приняли в Театр им. В. Маяковского. Театр в конце 1950-х годов стараниями Николая Охлопкова принадлежал к числу наиболее значительных, популярных и знаменитых театров. Тогда же был зачислен в труппу и будущий супруг Светланы Владимировны — Александр Лазарев. В марте 1960 года Светлана Немоляева выходит за него замуж.

Дебют Светланы Немоляевой на сцене состоялся в спектакле «Гамлет», где она исполнила роль Офелии. Спектакль был удачным и шёл восемь лет. При художественном руководителе театра - Андрее Александровиче Гончарове, Немоляева сыграла на сцене сложнейшие и ярчайшие роли в истории мировой драматургии - роль Бланш Дюбуа в «Трамвае „Желании“», королевы Елизаветы Тюдор в «Да здравствует королева, виват!», Мэй в «Кошке на раскалённой крыше», и других. Различные театральные премии и номинации принесли ей сыгранные роли при новом художественном руководителе - Миндаугасе Карбаускесе, а именно роль Домны Пантелеевной в «Талантах и поклонниках», Анны-Регины в «Канте», кухарки в «Плодах просвещения».

Первую известность получила в 1958 году благодаря роли Ольги Лариной в громкой премьеры того времени, художественном фильме по опере П. И. Чайковского созданной по роману в стихах А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Широкую известность среди кинозрителей получила благодаря ярким ролям в нескольких кинокартинах Эльдара Алекасандровича Рязанова: «Служебный роман», «Гараж», «О бедном гусаре замолвите слово» и «Небеса обетованные».

В 1980 году присвоено звание народной артистки РСФСР. В феврале 2007 года награждена орденом «За заслуги перед Отечеством» IV степени. В апреле 2012 года награждена орденом «За заслуги перед Отечеством» III степени.

Член Союза театральных деятелей (с 1962 г.), член Союза кинематографистов (с 1980 г.), член Академии кинематографических искусств (с 2002 г.).

Семья

• Родители Светланы: отец — Владимир Викторович Немоляев (1902—1987), кинорежиссёр; мать — Валентина Львовна Ладыгина (1907—1988), звукооператор. Отец Светланы происходил из старообрядцев. Мать — по материнской линии — из дворянского рода Мандрыка.
• Младший брат Николай Немоляев (род. 1938) — кинооператор; её племянница, дочь брата — актриса Анастасия Немоляева.
• Супруг — Александр Сергеевич Лазарев (1938—2011), актёр театра им. Вл. Маяковского.
  • Сын — Александр Александрович Лазарев (1967 г. р.), актёр театра «Ленком»; сноха - Алина Лазарева.
    • Внуки — Полина Лазарева, актриса театра им. Вл. Маяковского и Сергей.

Признание и награды

• Заслуженная артистка РСФСР (19 января 1973)
• Народная артистка РСФСР (18 декабря 1980)
• Орден Почёта (3 февраля 1998) — за большие заслуги в развитии театрального искусства.
• Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (31 января 2007) — за большие заслуги в развитии отечественного театрального искусства и многолетнюю творческую деятельность
• Орден «За заслуги перед Отечеством» III степени (5 апреля 2012) — за большой вклад в развитие отечественного театрального и кинематографического искусства, многолетнюю творческую деятельность
• Номинация на премию «Звезда Театрала-2009» в номинации «Лучший эпизод или роль второго плана» (за роль Агафьи Федосеевной в спектакле «Как поссорились…»).
• Лауреат премии «Звезда Театрала» в номинации «Легенда сцены» (2012)
• «Золотой диплом» X международного театрального фестиваля «Золотой Витязь» за роль Домны Пантелеевны в спектакле «Таланты и поклонники» (2012).
• Лауреат Российской национальной премии «Золотая маска»  в номинации «Лучшая роль второго плана»  (Домна Пантелевна в спектакле «Таланты и поклонники») (2013).
• Театральная премия «МК» в номинации «Лучшая женская роль» (Анна-Регина в спектакле «Кант», 2014).
• Лауреат Театральной премии газеты «Московский комсомолец» в номинации «Лучшая женская роль» (Анна-Регина в спектакле «Кант», 2014).
• Лауреат премии «Звезда Театрала-2014» в номинации «Лучшая женская роль второго плана» (за роль Анны-Регины в спектакле «Кант»).
• Номинация на премию «Звезда Театрала-2015» в номинации «Лучшая женская роль второго плана» (за роль кухарки в спектакле «Плоды просвещения»).
• Почетный приз «Госпожа удача» имени Павла Луспекаева XXIV фестиваля кино стран СНГ, Латвии, Литвы и Эстонии «Киношок» за мужество и достоинство в профессии (2015).

Творчество

Роли в театре

Московский академический театр им. Вл. Маяковского

• «Гамлет» — Офелия
• «Весенние скрипки» — Маша
• «Иркутская история» — Майя
• «Время любить» — Маша
• «Маленькая студентка» Н. Погодин − Рузия
• «Мамаша Кураж и её дети» Б. Брехт − Иветта
• «Гостиница «Астория»» А. Штейн − Светлана, Полина
• «Проводы белых ночей» — Нинка
• «Океан» А. Штейн − Первая подруга
• «Современные ребята» М. Шатров − Светочка
• «Голубая рапсодия» Н. Погодин − Девушка в белом
• «Как поживаешь, парень?» В. Панова − Заинька
• «Опасная тишина» А. Вейцлер, А. Мишарин − Ирина
• «Поворот ключа» М. Кундера − Алена
• «Нас где-то ждут» А. Арбузов − Девушка с косичками
• «Золотой конь» Я. Райнис − Принцесса
• «Кавказский меловой круг» Б. Брехт − Сулико, Жена крестьянина
• «Перебежчик» А.Тур, П. Тур − Галя Хмелько
• «История болезни» Б. Ласкин − Варя Казакова
• «Камешки на ладони» А. Салынский − Анна
• «Смерть Тарелкина» А. Сухово-Кобылин − Маврушка
• «Мир без меня» Ю. Эдлис − Галочка
• «Звонок в пустую квартиру» Д. Угрюмов − Ксана
• «Соловьиная ночь» — Инга
• «Таланты и поклонники» — Негина
• «Дети Ванюшина» А. Найдёнова — Инна
• «Разгром» по А. Фадееву — девушка-пастушка
• «Трамвай „Желание“» Теннесси Уильямса — Бланш Дюбуа
• «Между ливнями» — Тата
• «Человек из Ламанчи» — Антония
• «Родственники» — Ирина
• «Беседы с Сократом» — Гетера Гарпия
• «Долгожданный» — Нина Родионовна
• «Да здравствует королева, виват!» — Елизавета Тюдор
• «Бег» — Серафима Владимировна Корзухина
• «Она в отсутствии любви и смерти» — её мать
• «Кошка на раскалённой крыше» Теннесси Уильямса — Мэй
• «Плоды просвещения» — Анна Павловна Звездинцева
• «Смех лангусты» — Сара Бернар
• «Чума на оба ваши дома!» — синьора Капулетти
• «Аристократы» — Нинка
• «И упала звезда» — Кристина
• «Мой век» — Габриэль
• «Круг» — леди Китти
• «Карамазовы» — Хохлакова
• «Мёртвые души» — Коробочка Настасья Петровна, просто приятная дама
• «Виктория?..» Т. Реттиган — Леди Нельсон
• «Кин IV» — Эми Госуилл
• «Ревизор» Н. Гоголь — Анна Андреевна
• «Как поссорились…» — Агафья Федосеевна
• «Женитьба» Н. Гоголь – Фекла Ивановна
• «Таланты и поклонники» Александра Островского — Домна Пантелеевна
• «Кант» М. Ивашкявичюс – Анна-Регина
• «Плоды просвещения» Л. Толстой – Кухарка

Роли в кино

1. 1945 — Близнецы — Светочка
2. 1948 — Карандаш на льду (короткометражный) — девочка
3. 1949 — Счастливый рейс — девочка
4. 1958 — Евгений Онегин — Ольга Ларина
5. 1958 — Человек человеку — ведущая
6. 1967 — Короткие встречи — Лёля, парикмахерша
7. 1972 — Круг — Лара Васильцева
8. 1973 — За час до рассвета — Ольга Державина
9. 1975 — В ожидании чуда — Марья Александровна Шмагина, мама Саши
10. 1975 — Такая короткая долгая жизнь — Елена Михайловна Игнатьева
11. 1976 — Дневной поезд — Тамара
12. 1977 — Служебный роман — Ольга Петровна Рыжова
13. 1977 — Портрет с дождём — Виктория Куликова, мама Марины
14. 1978 — Запасной аэродром — Арина, тётя Мити
15. 1979 — Гараж — жена Гуськова
16. 1980 — О бедном гусаре замолвите слово — мадам Зизи
17. 1980 — Вторжение — Нина Васильевна Оссовская, актриса
18. 1981 — Всё наоборот — мама Ермакова
19. 1981 — Твой брат Валентин (короткометражный) — жена
20. 1982 — 4:0 в пользу Танечки — Изольда Васильевна, учитель пения
21. 1982 — Семейное дело — жена
22. 1982 — Ослиная шкура — королева Горжетта
23. 1983 — Карантин — бабушка
24. 1983 — Тайна «Чёрных дроздов» — Долли Смит, хозяйка пансионата
25. 1983 — Средь бела дня… — судья
26. 1984 — И вот пришёл Бумбо… — Ника, сестра матери Сашеньки
27. 1984 — Последний шаг — Карцева
28. 1985 — Прыжок — Елена Щукович
29. 1986 — По главной улице с оркестром — Романовская
30. 1986 — Начни сначала — Мария Николаевна
31. 1987 — К расследованию приступить (Фильм второй. «Клевета») — Нина Александровна Ващенко
32. 1988 — Предлагаю руку и сердце — Роза Александровна
33. 1989 — Визит дамы — Матильда, жена Альфреда Илла
34. 1989 — Село Степанчиково и его обитатели — Татьяна Ивановна
35. 1990 — Рок-н-ролл для принцесс — королева (вокал — Лариса Долина)
36. 1991 — Влюблённый манекен
37. 1991 — Преступление лорда Артура — герцогиня Пейсли
38. 1991 — Небеса обетованные — Аглая Свидерская, бывшая жена Логинова
39. 1991 — Анна Карамазофф — соседка
40. 1991 — Хищники — Авдонина
41. 1992 — Быть влюблённым — Наталья Сергеевна Скворцова
42. 1992 — Семь сорок (Украина) — Нора Хореновна, жена Виктора Павловича
43. 1992 — 1997 — Мелочи жизни — Альбина Сергеевна
44. 1993 — Провинциальный бенефис — Смельская-Коринкина
45. 1993 — Супермен поневоле, или Эротический мутант — Вера Васильевна
46. 1998 — Горько! — Ирина, бабушка невесты
47. 2000 — Бременские музыканты & Co — жена пса-старшего
48. 2001 — С новым счастьем! 2. Поцелуй на морозе — профессор Куропатова, бабушка Леночки
49. 2002 — Неудача Пуаро (телесериал) — миссис Экройд
50. 2002 — Подмосковная элегия — Тата
51. 2003 — Евлампия Романова. Следствие ведёт дилетант — Виктория Павловна
52. 2004 — Сёстры — Галина Алексеевна
53. 2004 — Бальзаковский возраст, или Все мужики сво… — Светлана Модестовна
54. 2006 — Рекламная пауза — Инна Ивановна, мама Марка
55. 2006 — Ленинградец — Раиса Ивановна
56. 2006 — Блюз опадающих листьев — Анастасия Леонидовна, мама Ксении
57. 2006 — Рельсы счастья — мать Веры
58. 2007 — Когда её совсем не ждёшь — Татьяна
59. 2007 — Артистка — Тамара Аркадьевна, артистка театра
60. 2007 — Идеальная жена — мать Олега
61. 2008 — Тринадцать месяцев (Украина) — Раиса Никитична
62. 2009 — Осенние цветы (Украина) — Леда Нежина (Ольга Яковлевна Снежко)
63. 2009 — Папины дочки — жена Александра Александровича
64. 2009 — Зоя — мать Сорокина
65. 2010 — Цветы от Лизы — Клавдия Александровна, мать Левитина
66. 2010 — Дом без адреса — мать Анны
67. 2010 — Однажды в Бабен-Бабене
68. 2010 — Сыщик Самоваров — Анечка
69. 2011 — Поцелуй сквозь стену — бабушка Алисы
70. 2011 — Амазонки из глубинки — бабушка Толика
71. 2011 — Голубка — Анна Валентиновна, жена Сабельникова
72. 2011 — Товарищи полицейские — Лилия Петровна Мельникова, потерпевшая
73. 2012 — День учителя — мать Афанасия
74. 2012 — Ласточкино гнездо — Настасья Ефимовна, мать Корнилова
75. 2012 — Собачья работа — Элеонора
76. 2013 — Семицветик — бабушка
77. 2014 — Роковое наследство — Евдокия Савельевна
78. 2015 — Осколки хрустальной туфельки — Алла Николаевна
79. 2015 — Мамочки — Светлана Олейникова, сотрудница Государственной Третьяковской галереи
80. 2016 — Следователь Тихонов — Анна Фёдоровна Хижняк

Телеспектакли

1. 1971 — Что делать? — Жюли
2. 1979 — Месяц длинных дней (фильм-спектакль)
3. 1980 — Альманах сатиры и юмора — «Шубка»
4. 1983 — Месье Ленуар, который… — Мари-Терез
5. 1987 — Анонимка — Лариса Уварова, доктор

Озвучивание

• 1981 — «Всем – спасибо!»
• 1991 — Анна Карамазофф — Анна Карамазова (роль Жанны Моро)
• 1991 — «После того, как»
• 2004 — «Столичный сувенир»

Озвучивание мультфильмов

• 1973 — Сокровища затонувших кораблей — Пионервожатая
• 1988 — Домовой и хозяйка — Хозяйка

Литература

• Кино: Энциклопедический словарь. М., 1987. — C.296.
• Дубровский В. Серебряный шнур: А. Лазарев, С. Немоляева, А. Лазарев-младший. М., 2001.

Ссылки

• [nemolayeva.narod.ru/ Персональный сайт Светланы Немоляевой]
• [www.ruskino.ru/art/778 Светлана Немоляева] на сайте RUSKINO.RU

Отрывок, характеризующий Немоляева, Светлана Владимировна

– Позвольте, барышня, нельзя так, – говорила горничная, державшая волоса Наташи.
– Ах, Боже мой, ну после! Вот так, Соня.
– Скоро ли вы? – послышался голос графини, – уж десять сейчас.
– Сейчас, сейчас. – А вы готовы, мама?
– Только току приколоть.
– Не делайте без меня, – крикнула Наташа: – вы не сумеете!
– Да уж десять.
На бале решено было быть в половине одиннадцатого, a надо было еще Наташе одеться и заехать к Таврическому саду.
Окончив прическу, Наташа в коротенькой юбке, из под которой виднелись бальные башмачки, и в материнской кофточке, подбежала к Соне, осмотрела ее и потом побежала к матери. Поворачивая ей голову, она приколола току, и, едва успев поцеловать ее седые волосы, опять побежала к девушкам, подшивавшим ей юбку.
Дело стояло за Наташиной юбкой, которая была слишком длинна; ее подшивали две девушки, обкусывая торопливо нитки. Третья, с булавками в губах и зубах, бегала от графини к Соне; четвертая держала на высоко поднятой руке всё дымковое платье.
– Мавруша, скорее, голубушка!
– Дайте наперсток оттуда, барышня.
– Скоро ли, наконец? – сказал граф, входя из за двери. – Вот вам духи. Перонская уж заждалась.
– Готово, барышня, – говорила горничная, двумя пальцами поднимая подшитое дымковое платье и что то обдувая и потряхивая, высказывая этим жестом сознание воздушности и чистоты того, что она держала.
Наташа стала надевать платье.
– Сейчас, сейчас, не ходи, папа, – крикнула она отцу, отворившему дверь, еще из под дымки юбки, закрывавшей всё ее лицо. Соня захлопнула дверь. Через минуту графа впустили. Он был в синем фраке, чулках и башмаках, надушенный и припомаженный.
– Ах, папа, ты как хорош, прелесть! – сказала Наташа, стоя посреди комнаты и расправляя складки дымки.
– Позвольте, барышня, позвольте, – говорила девушка, стоя на коленях, обдергивая платье и с одной стороны рта на другую переворачивая языком булавки.
– Воля твоя! – с отчаянием в голосе вскрикнула Соня, оглядев платье Наташи, – воля твоя, опять длинно!
Наташа отошла подальше, чтоб осмотреться в трюмо. Платье было длинно.
– Ей Богу, сударыня, ничего не длинно, – сказала Мавруша, ползавшая по полу за барышней.
– Ну длинно, так заметаем, в одну минутую заметаем, – сказала решительная Дуняша, из платочка на груди вынимая иголку и опять на полу принимаясь за работу.
В это время застенчиво, тихими шагами, вошла графиня в своей токе и бархатном платье.
– Уу! моя красавица! – закричал граф, – лучше вас всех!… – Он хотел обнять ее, но она краснея отстранилась, чтоб не измяться.
– Мама, больше на бок току, – проговорила Наташа. – Я переколю, и бросилась вперед, а девушки, подшивавшие, не успевшие за ней броситься, оторвали кусочек дымки.
– Боже мой! Что ж это такое? Я ей Богу не виновата…
– Ничего, заметаю, не видно будет, – говорила Дуняша.
– Красавица, краля то моя! – сказала из за двери вошедшая няня. – А Сонюшка то, ну красавицы!…
В четверть одиннадцатого наконец сели в кареты и поехали. Но еще нужно было заехать к Таврическому саду.
Перонская была уже готова. Несмотря на ее старость и некрасивость, у нее происходило точно то же, что у Ростовых, хотя не с такой торопливостью (для нее это было дело привычное), но также было надушено, вымыто, напудрено старое, некрасивое тело, также старательно промыто за ушами, и даже, и так же, как у Ростовых, старая горничная восторженно любовалась нарядом своей госпожи, когда она в желтом платье с шифром вышла в гостиную. Перонская похвалила туалеты Ростовых.
Ростовы похвалили ее вкус и туалет, и, бережа прически и платья, в одиннадцать часов разместились по каретам и поехали.


Наташа с утра этого дня не имела ни минуты свободы, и ни разу не успела подумать о том, что предстоит ей.
В сыром, холодном воздухе, в тесноте и неполной темноте колыхающейся кареты, она в первый раз живо представила себе то, что ожидает ее там, на бале, в освещенных залах – музыка, цветы, танцы, государь, вся блестящая молодежь Петербурга. То, что ее ожидало, было так прекрасно, что она не верила даже тому, что это будет: так это было несообразно с впечатлением холода, тесноты и темноты кареты. Она поняла всё то, что ее ожидает, только тогда, когда, пройдя по красному сукну подъезда, она вошла в сени, сняла шубу и пошла рядом с Соней впереди матери между цветами по освещенной лестнице. Только тогда она вспомнила, как ей надо было себя держать на бале и постаралась принять ту величественную манеру, которую она считала необходимой для девушки на бале. Но к счастью ее она почувствовала, что глаза ее разбегались: она ничего не видела ясно, пульс ее забил сто раз в минуту, и кровь стала стучать у ее сердца. Она не могла принять той манеры, которая бы сделала ее смешною, и шла, замирая от волнения и стараясь всеми силами только скрыть его. И эта то была та самая манера, которая более всего шла к ней. Впереди и сзади их, так же тихо переговариваясь и так же в бальных платьях, входили гости. Зеркала по лестнице отражали дам в белых, голубых, розовых платьях, с бриллиантами и жемчугами на открытых руках и шеях.
Наташа смотрела в зеркала и в отражении не могла отличить себя от других. Всё смешивалось в одну блестящую процессию. При входе в первую залу, равномерный гул голосов, шагов, приветствий – оглушил Наташу; свет и блеск еще более ослепил ее. Хозяин и хозяйка, уже полчаса стоявшие у входной двери и говорившие одни и те же слова входившим: «charme de vous voir», [в восхищении, что вижу вас,] так же встретили и Ростовых с Перонской.
Две девочки в белых платьях, с одинаковыми розами в черных волосах, одинаково присели, но невольно хозяйка остановила дольше свой взгляд на тоненькой Наташе. Она посмотрела на нее, и ей одной особенно улыбнулась в придачу к своей хозяйской улыбке. Глядя на нее, хозяйка вспомнила, может быть, и свое золотое, невозвратное девичье время, и свой первый бал. Хозяин тоже проводил глазами Наташу и спросил у графа, которая его дочь?
– Charmante! [Очаровательна!] – сказал он, поцеловав кончики своих пальцев.
В зале стояли гости, теснясь у входной двери, ожидая государя. Графиня поместилась в первых рядах этой толпы. Наташа слышала и чувствовала, что несколько голосов спросили про нее и смотрели на нее. Она поняла, что она понравилась тем, которые обратили на нее внимание, и это наблюдение несколько успокоило ее.
«Есть такие же, как и мы, есть и хуже нас» – подумала она.
Перонская называла графине самых значительных лиц, бывших на бале.
– Вот это голландский посланик, видите, седой, – говорила Перонская, указывая на старичка с серебряной сединой курчавых, обильных волос, окруженного дамами, которых он чему то заставлял смеяться.
– А вот она, царица Петербурга, графиня Безухая, – говорила она, указывая на входившую Элен.
– Как хороша! Не уступит Марье Антоновне; смотрите, как за ней увиваются и молодые и старые. И хороша, и умна… Говорят принц… без ума от нее. А вот эти две, хоть и нехороши, да еще больше окружены.
Она указала на проходивших через залу даму с очень некрасивой дочерью.
– Это миллионерка невеста, – сказала Перонская. – А вот и женихи.
– Это брат Безуховой – Анатоль Курагин, – сказала она, указывая на красавца кавалергарда, который прошел мимо их, с высоты поднятой головы через дам глядя куда то. – Как хорош! неправда ли? Говорят, женят его на этой богатой. .И ваш то соusin, Друбецкой, тоже очень увивается. Говорят, миллионы. – Как же, это сам французский посланник, – отвечала она о Коленкуре на вопрос графини, кто это. – Посмотрите, как царь какой нибудь. А всё таки милы, очень милы французы. Нет милей для общества. А вот и она! Нет, всё лучше всех наша Марья то Антоновна! И как просто одета. Прелесть! – А этот то, толстый, в очках, фармазон всемирный, – сказала Перонская, указывая на Безухова. – С женою то его рядом поставьте: то то шут гороховый!
Пьер шел, переваливаясь своим толстым телом, раздвигая толпу, кивая направо и налево так же небрежно и добродушно, как бы он шел по толпе базара. Он продвигался через толпу, очевидно отыскивая кого то.
Наташа с радостью смотрела на знакомое лицо Пьера, этого шута горохового, как называла его Перонская, и знала, что Пьер их, и в особенности ее, отыскивал в толпе. Пьер обещал ей быть на бале и представить ей кавалеров.
Но, не дойдя до них, Безухой остановился подле невысокого, очень красивого брюнета в белом мундире, который, стоя у окна, разговаривал с каким то высоким мужчиной в звездах и ленте. Наташа тотчас же узнала невысокого молодого человека в белом мундире: это был Болконский, который показался ей очень помолодевшим, повеселевшим и похорошевшим.
– Вот еще знакомый, Болконский, видите, мама? – сказала Наташа, указывая на князя Андрея. – Помните, он у нас ночевал в Отрадном.
– А, вы его знаете? – сказала Перонская. – Терпеть не могу. Il fait a present la pluie et le beau temps. [От него теперь зависит дождливая или хорошая погода. (Франц. пословица, имеющая значение, что он имеет успех.)] И гордость такая, что границ нет! По папеньке пошел. И связался с Сперанским, какие то проекты пишут. Смотрите, как с дамами обращается! Она с ним говорит, а он отвернулся, – сказала она, указывая на него. – Я бы его отделала, если бы он со мной так поступил, как с этими дамами.


Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.
Всё расступилось, и государь, улыбаясь и не в такт ведя за руку хозяйку дома, вышел из дверей гостиной. За ним шли хозяин с М. А. Нарышкиной, потом посланники, министры, разные генералы, которых не умолкая называла Перонская. Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись итти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской. Она стояла, опустив свои тоненькие руки, и с мерно поднимающейся, чуть определенной грудью, сдерживая дыхание, блестящими, испуганными глазами глядела перед собой, с выражением готовности на величайшую радость и на величайшее горе. Ее не занимали ни государь, ни все важные лица, на которых указывала Перонская – у ней была одна мысль: «неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцовать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня, а ежели смотрят на меня, то смотрят с таким выражением, как будто говорят: А! это не она, так и нечего смотреть. Нет, это не может быть!» – думала она. – «Они должны же знать, как мне хочется танцовать, как я отлично танцую, и как им весело будет танцовать со мною».
Звуки Польского, продолжавшегося довольно долго, уже начинали звучать грустно, – воспоминанием в ушах Наташи. Ей хотелось плакать. Перонская отошла от них. Граф был на другом конце залы, графиня, Соня и она стояли одни как в лесу в этой чуждой толпе, никому неинтересные и ненужные. Князь Андрей прошел с какой то дамой мимо них, очевидно их не узнавая. Красавец Анатоль, улыбаясь, что то говорил даме, которую он вел, и взглянул на лицо Наташе тем взглядом, каким глядят на стены. Борис два раза прошел мимо них и всякий раз отворачивался. Берг с женою, не танцовавшие, подошли к ним.
Наташе показалось оскорбительно это семейное сближение здесь, на бале, как будто не было другого места для семейных разговоров, кроме как на бале. Она не слушала и не смотрела на Веру, что то говорившую ей про свое зеленое платье.
Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцовал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута – никто еще не начинал. Адъютант распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она улыбаясь подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом, по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из за всё убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта, и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало развеваясь бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса.
Князь Андрей в своем полковничьем, белом (по кавалерии) мундире, в чулках и башмаках, оживленный и веселый, стоял в первых рядах круга, недалеко от Ростовых. Барон Фиргоф говорил с ним о завтрашнем, предполагаемом первом заседании государственного совета. Князь Андрей, как человек близкий Сперанскому и участвующий в работах законодательной комиссии, мог дать верные сведения о заседании завтрашнего дня, о котором ходили различные толки. Но он не слушал того, что ему говорил Фиргоф, и глядел то на государя, то на сбиравшихся танцовать кавалеров, не решавшихся вступить в круг.
Князь Андрей наблюдал этих робевших при государе кавалеров и дам, замиравших от желания быть приглашенными.
Пьер подошел к князю Андрею и схватил его за руку.
– Вы всегда танцуете. Тут есть моя protegee [любимица], Ростова молодая, пригласите ее, – сказал он.
– Где? – спросил Болконский. – Виноват, – сказал он, обращаясь к барону, – этот разговор мы в другом месте доведем до конца, а на бале надо танцовать. – Он вышел вперед, по направлению, которое ему указывал Пьер. Отчаянное, замирающее лицо Наташи бросилось в глаза князю Андрею. Он узнал ее, угадал ее чувство, понял, что она была начинающая, вспомнил ее разговор на окне и с веселым выражением лица подошел к графине Ростовой.
– Позвольте вас познакомить с моей дочерью, – сказала графиня, краснея.
– Я имею удовольствие быть знакомым, ежели графиня помнит меня, – сказал князь Андрей с учтивым и низким поклоном, совершенно противоречащим замечаниям Перонской о его грубости, подходя к Наташе, и занося руку, чтобы обнять ее талию еще прежде, чем он договорил приглашение на танец. Он предложил тур вальса. То замирающее выражение лица Наташи, готовое на отчаяние и на восторг, вдруг осветилось счастливой, благодарной, детской улыбкой.
«Давно я ждала тебя», как будто сказала эта испуганная и счастливая девочка, своей проявившейся из за готовых слез улыбкой, поднимая свою руку на плечо князя Андрея. Они были вторая пара, вошедшая в круг. Князь Андрей был одним из лучших танцоров своего времени. Наташа танцовала превосходно. Ножки ее в бальных атласных башмачках быстро, легко и независимо от нее делали свое дело, а лицо ее сияло восторгом счастия. Ее оголенные шея и руки были худы и некрасивы. В сравнении с плечами Элен, ее плечи были худы, грудь неопределенна, руки тонки; но на Элен был уже как будто лак от всех тысяч взглядов, скользивших по ее телу, а Наташа казалась девочкой, которую в первый раз оголили, и которой бы очень стыдно это было, ежели бы ее не уверили, что это так необходимо надо.
Князь Андрей любил танцовать, и желая поскорее отделаться от политических и умных разговоров, с которыми все обращались к нему, и желая поскорее разорвать этот досадный ему круг смущения, образовавшегося от присутствия государя, пошел танцовать и выбрал Наташу, потому что на нее указал ему Пьер и потому, что она первая из хорошеньких женщин попала ему на глаза; но едва он обнял этот тонкий, подвижной стан, и она зашевелилась так близко от него и улыбнулась так близко ему, вино ее прелести ударило ему в голову: он почувствовал себя ожившим и помолодевшим, когда, переводя дыханье и оставив ее, остановился и стал глядеть на танцующих.


После князя Андрея к Наташе подошел Борис, приглашая ее на танцы, подошел и тот танцор адъютант, начавший бал, и еще молодые люди, и Наташа, передавая своих излишних кавалеров Соне, счастливая и раскрасневшаяся, не переставала танцовать целый вечер. Она ничего не заметила и не видала из того, что занимало всех на этом бале. Она не только не заметила, как государь долго говорил с французским посланником, как он особенно милостиво говорил с такой то дамой, как принц такой то и такой то сделали и сказали то то, как Элен имела большой успех и удостоилась особенного внимания такого то; она не видала даже государя и заметила, что он уехал только потому, что после его отъезда бал более оживился. Один из веселых котильонов, перед ужином, князь Андрей опять танцовал с Наташей. Он напомнил ей о их первом свиданьи в отрадненской аллее и о том, как она не могла заснуть в лунную ночь, и как он невольно слышал ее. Наташа покраснела при этом напоминании и старалась оправдаться, как будто было что то стыдное в том чувстве, в котором невольно подслушал ее князь Андрей.