Немчёнок, Ася Викторовна

Ася Немчёнок
Дата рождения:	7 марта 1966(1966-03-07) (58 лет)
Место рождения:	Ленинград, РСФСР, СССР
Гражданство:	СССР СССР → Россия Россия
Жанр:	художник и фотограф
Стиль:	уникальный стиль под влиянием постмодернизма и экспрессионизма
Сайт:	[lab.asyanemchenok.ru anemchenok.ru]

Немчёнок Ася Викторовна (7 марта 1966 года, Ленинград, СССР) — петербургский художник, фотограф, лектор, преподаватель искусств, куратор выставочных проектов, автор экспериментального видео. Обучалась на живописном отделении Ленинградского художественного училища им. В. А. Серова и постановочно-декорационном отделении ЛГИТМиК им. В. А. Черкасова. В качестве художника сотрудничала с молодежными театральными коллективами, впоследствии несколько лет работала на киностудии Ленфильм. С 1997 года член графической секции Союза художников России. Известна как создатель экспериментальной авторской техники «фотоживопись».

Творчество

До 2000 года Ася Немчёнок активно работала в технике графического рисунка и монотипии (монотипия — живопись на стекле маслом или гуашью с последующей возможностью единственного оттиска), выставлялась как художник-график. Первые персональные выставки прошли в Петербургском и Московском Домах Кино.

Начиная с 2000 года, Ася Немчёнок экспериментирует, совмещая живопись и фотографию. Её ноу-хау — раскрашивание вручную и дорисовывание негативов 35-миллиметровой черно-белой или цветной фотопленки. В результате, каждая фотография становится уникальным произведением искусства. Данная техника близка к таким малотиражным графическим техникам, как офорт или ксилография. В фотоживописи при рисовании на фотопленке художником использовались приемы монотипии и граттажа. Первая творческая серия «Домашний театр», по произведениям Шекспира, выполненная в авторской технике фотоживописи, получила призовое место на международной фотовыставке «Мой Canon» в Манеже в 2001 году. В технике фотоживописи выполнены и последующие авторские серии: «Арабески», «Петербург. Алхимия мечты», «Studio», «Utopia XXL» и, частично, «Corpus Signum».

В 2003—2005 годах Ася Немчёнок продолжает экспериментировать не только с негативами, но и с позитивами, освоив авторскую ручную печать фотографий. Ее характерными приемами становятся фотоколлаж, двойное, тройное вирирование, вписывание вручную текста в изображение, живопись маслом по позитиву. Сериями с художественной обработкой фотографий ручной авторской печати стали: «SCRITTURA ITALIANA», «TEOgen», «Akhmatova.Poems», «Corpus Signum» и «Impressions francaises». Впоследствии, работы из серий «SCRITTURA ITALIANA», «TEOgen» и «Akhmatova.Poems» стали основой и материалом для экспериментального авторского видео.

В 2003 году, в качестве куратора, Ася Немчёнок в сотрудничестве с итальянским издателем Ориано Спортелли готовит специальный выпуск международного альманаха фотографии и литературы «PRIVATE», посвященный 300-летию Петербурга — «PRIVATE № 25. Petersburg. The Inner City», Болонья, Италия. Среди представленных петербургских авторов были поэтесса Елена Шварц, писатель Сергей Носов, фотографы Сергей Свешников, Людмила Таболина, Дмитрий Провоторов и многие другие.

Позже, экспериментируя в арт-фотографии с цифровой обработкой изображений, она соединяет ручные и цифровые приемы фотопечати. В 2006 году Ася Немчёнок делает новый авторский проект «VIDEOPOESIA», в котором выступает в качестве куратора и автора-художника серии «Визуальная поэзия». В своих видеофильмах работает как режиссёр, художник, переводчик с итальянского, звукооператор. Международный проект «VIDEOPOESIA» с участием известных и молодых русских, итальянских, испанских поэтов показывался в 2006—2007 годах на разных площадках Петербурга, Москвы, Милана и Барселоны. К авторским фильмам Аси Немченок серии «VIDEOPOESIA» относятся: «Знак Минус. Марко Джовенале», «Рваное небо. Ирина Дудина», «Тело. Давид Жанэ», «Солнце. Синта Араса», «Разноцветные страсти. Белла Гусарова», «Ангел чёрный, Ангел белый. Дмитрий Григорьев». А также, в разделе «классика» фильмы, посвященные Анне Ахматовой, Белле Ахмадулиной и Мишелю Уэльбеку.

Мастер-классы, преподавание

С 2006 года Ася Немчёнок проводит мастер-классы по фотоживописи и арт-фотографии в Санкт-Петербурге, Петрозаводске, Ярославле, Новгороде, Хабаровске, других городах России. Параллельно становится ведущим преподавателем на Театральном отделении ДХШ № 1, где вместе с подростками делает маски, костюмы и макеты декораций к спектаклям.

С 2009 года председатель фотоклуба PF при Петербургских Фотомастерских. Будучи председателем и куратором, за три года существования клуба подготовила 15 выставочных проектов молодых авторов.

Лекции

С 2011 года читает для широкой аудитории авторские лекции из цикла «На стыке искусств» в лектории Государственного Русского музея, в Новом музее Современного искусства, в фотошколах и на молодежных площадках Санкт-Петербурга и других городов России.

С 2015 года ведет интерактивный авторский проект «Лаборатория АСЯ/ART» включающий в себя портфолио, авторский блог и Лабораторию по дистанционному обучению искусству.

Персональные выставки

• 1992 — выставка графики, Дом Кино (Санкт-Петербург)
• 1992 — выставка графики, Центральный Дом Кино (Москва)
• 1994 — выставка живописи и графики институт ФИЗТЕХ им. Иоффе (Санкт-Петербург)
• 1999 — «Синяя выставка», галерея литературного журнала «Звезда» (Санкт-Петербург)
• 2002 — «Домашний театр», фотовыставка, частный клуб «Петербургские тайны»(Санкт-Петербург)
• 2002 — «Алхимия мечты», фотоживопись, выставочный зал книжного магазина «Англия» (Санкт-Петербург)
• 2002 — «Прожекты», фотовыставка, клуб Манилов (Санкт-Петербург)
• 2002 — «Чернильница», галерея «ФОТОimage», арт центр «Пушкинская 10» (Санкт-Петербург)
• 2004 — «SCRITTURA ITALIANA», в рамках международного фотофестиваля «Foianofotografia VI» (г. Фоиано, Италия)
• 2004 — «Выставка одной фотографии», ГЦФ (Санкт-Петербург)
• 2005 — «LETTERE ITALIANE», galleria «OpenMind» (г. Милан, Италия)
• 2005 — «Lettere Italiane — 2», «Circolo Culturale A. Lucchini» (г. Кастель Сан Джованни, Италия)
• 2005 — «ITALIANLETTERS», клуб «Alter Ego» (г. Сесто Сан Джованни, Италия)
• 2005 — «Punto di incontro/Точка встречи», ГВЗ Петрозаводска (Петрозаводск, Карелия)
• 2005 — «Точка встречи», галерея «Navicula Artis», арт центр «Пушкинская 10» (Санкт-Петербург)
• 2005 — «ITALIENS LETTERS», Nagasaki Pease Museum (г. Нагасаки, Япония)
• 2006 — «Punto di incontro/Точка встречи», Ярославский Художественный музей (г. Ярославль, Россия)
• 2006 — «Как срисовывать ангела в профиль с неба», Музей Истории Фотографии (Санкт-Петербург)
• 2006 — «Akhmatova. Poems», галерея «OpenMind» (г. Милан, Италия)
• 2007 — «UTOPIA XXL», музей Достоевского (Санкт-Петербург)
• 2007 — «POEMS» в рамках проекта VIDEOPOESIA, галерея «SARAI», музей А. Ахматовой (Санкт-Петербург)
• 2007 — «Ахматова. Петербург. Poems», музей А. Ахматовой (Санкт-Петербург)
• 2008 — «CORPUS SIGNUM/Знак Тела», арт галерея «Матисс Клуб» (Санкт-Петербург)
• 2010 — «IMPRESSIONS FRANCAISES», выставка-акция в саду музея А. Ахматовой (Санкт-Петербург)
• 2012 — «Импрессион» — экспериментальная артфотография, ЦВЗ «Диалог» (г. Великий Новгород, Россия)
• 2013 — «IMPRESSIONS FRANCAISES», ЦВЗ Петрозаводска (г. Петрозаводск, Карелия)
• 2013 — «Ручная Италия», государственный музей «Царскосельская коллекция» (г. Пушкин, Россия)
• 2014 — «Фотоживопись и Арт-фотография», ВЗ школы искусств им. Аникушина (г. Кронштадт, Россия)
• 2015 — «Ася в Стране чудес», визуальная поэзия, артбюро «Просвет», лофт «MorePlace» (Санкт-Петербург)

Участница более 50 коллективных выставок

Авторское видео

• «Белый». «Красный». «Синий». « Фиолетовый». « Черный». (2004) для международного проекта «Touch_me» (Нью -Йорк,USA),

• «Lettere italiane» − 2005,
• «Il Punto di incontro /Точка встречи» − 2006, «UTOPIA» − 2006, «TEOgen» − 2006,
• «Нарисуем Новый Год!» 2006 (приз московского видеофестиваля)
• Международный проект «VIDEOPOESIA» — 2004—2006
• Международный проект «Портрет художника» (совместно с Массимо Берсани) — 2008

Список публикаций

• 2001 — журнал «Три искусства» № 2, г. Санкт-Петербург
• 2002 — журнал «Петербургские сезоны» № 1, г. Санкт-Петербург
• 2002 — международный альманах фотографии и литературы « PRIVATE» № 23,г. Болонья,Италия 2003 -международный альманах фотографии и литературы «PRIVATE» № 25,г. Болонья, Италия
• 2003 — журнал «Адреса» № 8, г. Санкт-Петербург
• 2004 — журнал «СПб. Собака.ru» № 3, г. Санкт-Петербург
• 2005 — "Liberta’ ", 14 marzo, ITALY
• 2005 — «Repubblica», 7 marzo, ITALY. Repubblica, 12 marzo, ITALY
• 2005 — «Курьер Карелии», 4 августа, Петрозаводск
• 2005 — «Петербург. На Невском», № 09 (104), Санкт-Петербург
• 2006 — «Liberta», 9 сентября, ITALY
• 2007 — «Афиша», № 4(96), 5 марта, Санкт-Петербург
• 2007 — «FOTO & VIDEO», № 7, 2007
• 2008 — «FOTO & VIDEO», статья «5 книг», № 10, 2008
• 2008 — «Под ключ», статья «Прага. Pozor!», № 10, 2008
• 2009 — «FOTO & VIDEO», статья «Что такое цвет», № 1, 2009
• 2009 — «Под ключ», статья «Фотофестиваль в Арле», № 8, 2009
• 2009 — «FOTO & VIDEO», Проблемы российского образования, № 11 2009

Каталоги и буклеты

• «Мифология в современном искусстве», галерея «Артгород»//2002,СПб
• «Портрет старого дома», ГЦФ, общество А-Я// 2002, СПб
• «Молодые Художники России»//2002, Москва
• «Ускользающая красота», JAM HALL//2003, СПб
• «Художники Санкт-Петербурга городу»//2003, СПб
• «Отпечатки», Международное Триеннале Искусств//2003, Петрозаводск
• «La realta’ raccontata. Foianofotografia VI»//2004, Фоиано, Италия
• "LECCOIMMAGIFESTIVAL’’ // 2005, Lecco, Италия
• «BOBBIO IMMAGINE» Festiva // Bobbio, Италия
• «BOBBIO IMMAGINE 2» Festiva // Bobbio, Италия
• «Поэма без героя. Фотоверсии»//2007, музей Анны Ахматовой (СПб)
• «CORPUS SIGNUM/Знак Тела»// 2008, Арт галерея «Матисс Клуб» (СПб)
• Международный фестиваль медиапоэзии «Вентилятор» // 2009, Центр современного искусства им. С. Курехина, (СПб)

Ссылки

• [lab.asyanemchenok.ru/ АСЯ / ART Laboratory]
• [nemchenok.livejournal.com/ Nemchenok Gallery]
• [community.livejournal.com/videopoesia/ Журнал международного проекта «VIDEOPOESIA»]
• [www.youtube.com/assirokko Ася Немчёнок на YouTube]
• [www.privatephotoreview.com/2003/06/25-saint-petersburg-the-inner-city/ Журнал «PRIVATE № 25. Petersburg. The Inner City»]
• [www.chernovik.org/main.php?nom=22&id_n=55&first=21 Статья в альманахе «Chernovik»]
• [www.photographer.ru/events/news/4862.htm Статья в журнале «Photographer.ru»]
• [www.terzoocchio.net/autori/nemchenok_2.asp?a=2&lang=1# Проект «Achmatova.Poems» на выставке «TerzoOcchio»]

Отрывок, характеризующий Немчёнок, Ася Викторовна

– Ну, – отвечал старик.
– Тит, ступай молотить, – говорил шутник.
– Тьфу, ну те к чорту, – раздавался голос, покрываемый хохотом денщиков и слуг.
«И все таки я люблю и дорожу только торжеством над всеми ими, дорожу этой таинственной силой и славой, которая вот тут надо мной носится в этом тумане!»


Ростов в эту ночь был со взводом во фланкёрской цепи, впереди отряда Багратиона. Гусары его попарно были рассыпаны в цепи; сам он ездил верхом по этой линии цепи, стараясь преодолеть сон, непреодолимо клонивший его. Назади его видно было огромное пространство неясно горевших в тумане костров нашей армии; впереди его была туманная темнота. Сколько ни вглядывался Ростов в эту туманную даль, он ничего не видел: то серелось, то как будто чернелось что то; то мелькали как будто огоньки, там, где должен быть неприятель; то ему думалось, что это только в глазах блестит у него. Глаза его закрывались, и в воображении представлялся то государь, то Денисов, то московские воспоминания, и он опять поспешно открывал глаза и близко перед собой он видел голову и уши лошади, на которой он сидел, иногда черные фигуры гусар, когда он в шести шагах наезжал на них, а вдали всё ту же туманную темноту. «Отчего же? очень может быть, – думал Ростов, – что государь, встретив меня, даст поручение, как и всякому офицеру: скажет: „Поезжай, узнай, что там“. Много рассказывали же, как совершенно случайно он узнал так какого то офицера и приблизил к себе. Что, ежели бы он приблизил меня к себе! О, как бы я охранял его, как бы я говорил ему всю правду, как бы я изобличал его обманщиков», и Ростов, для того чтобы живо представить себе свою любовь и преданность государю, представлял себе врага или обманщика немца, которого он с наслаждением не только убивал, но по щекам бил в глазах государя. Вдруг дальний крик разбудил Ростова. Он вздрогнул и открыл глаза.
«Где я? Да, в цепи: лозунг и пароль – дышло, Ольмюц. Экая досада, что эскадрон наш завтра будет в резервах… – подумал он. – Попрошусь в дело. Это, может быть, единственный случай увидеть государя. Да, теперь недолго до смены. Объеду еще раз и, как вернусь, пойду к генералу и попрошу его». Он поправился на седле и тронул лошадь, чтобы еще раз объехать своих гусар. Ему показалось, что было светлей. В левой стороне виднелся пологий освещенный скат и противоположный, черный бугор, казавшийся крутым, как стена. На бугре этом было белое пятно, которого никак не мог понять Ростов: поляна ли это в лесу, освещенная месяцем, или оставшийся снег, или белые дома? Ему показалось даже, что по этому белому пятну зашевелилось что то. «Должно быть, снег – это пятно; пятно – une tache», думал Ростов. «Вот тебе и не таш…»
«Наташа, сестра, черные глаза. На… ташка (Вот удивится, когда я ей скажу, как я увидал государя!) Наташку… ташку возьми…» – «Поправей то, ваше благородие, а то тут кусты», сказал голос гусара, мимо которого, засыпая, проезжал Ростов. Ростов поднял голову, которая опустилась уже до гривы лошади, и остановился подле гусара. Молодой детский сон непреодолимо клонил его. «Да, бишь, что я думал? – не забыть. Как с государем говорить буду? Нет, не то – это завтра. Да, да! На ташку, наступить… тупить нас – кого? Гусаров. А гусары в усы… По Тверской ехал этот гусар с усами, еще я подумал о нем, против самого Гурьева дома… Старик Гурьев… Эх, славный малый Денисов! Да, всё это пустяки. Главное теперь – государь тут. Как он на меня смотрел, и хотелось ему что то сказать, да он не смел… Нет, это я не смел. Да это пустяки, а главное – не забывать, что я нужное то думал, да. На – ташку, нас – тупить, да, да, да. Это хорошо». – И он опять упал головой на шею лошади. Вдруг ему показалось, что в него стреляют. «Что? Что? Что!… Руби! Что?…» заговорил, очнувшись, Ростов. В то мгновение, как он открыл глаза, Ростов услыхал перед собою там, где был неприятель, протяжные крики тысячи голосов. Лошади его и гусара, стоявшего подле него, насторожили уши на эти крики. На том месте, с которого слышались крики, зажегся и потух один огонек, потом другой, и по всей линии французских войск на горе зажглись огни, и крики всё более и более усиливались. Ростов слышал звуки французских слов, но не мог их разобрать. Слишком много гудело голосов. Только слышно было: аааа! и рррр!
– Что это? Ты как думаешь? – обратился Ростов к гусару, стоявшему подле него. – Ведь это у неприятеля?
Гусар ничего не ответил.
– Что ж, ты разве не слышишь? – довольно долго подождав ответа, опять спросил Ростов.
– А кто ё знает, ваше благородие, – неохотно отвечал гусар.
– По месту должно быть неприятель? – опять повторил Ростов.
– Може он, а може, и так, – проговорил гусар, – дело ночное. Ну! шали! – крикнул он на свою лошадь, шевелившуюся под ним.
Лошадь Ростова тоже торопилась, била ногой по мерзлой земле, прислушиваясь к звукам и приглядываясь к огням. Крики голосов всё усиливались и усиливались и слились в общий гул, который могла произвести только несколько тысячная армия. Огни больше и больше распространялись, вероятно, по линии французского лагеря. Ростову уже не хотелось спать. Веселые, торжествующие крики в неприятельской армии возбудительно действовали на него: Vive l'empereur, l'empereur! [Да здравствует император, император!] уже ясно слышалось теперь Ростову.
– А недалеко, – должно быть, за ручьем? – сказал он стоявшему подле него гусару.
Гусар только вздохнул, ничего не отвечая, и прокашлялся сердито. По линии гусар послышался топот ехавшего рысью конного, и из ночного тумана вдруг выросла, представляясь громадным слоном, фигура гусарского унтер офицера.
– Ваше благородие, генералы! – сказал унтер офицер, подъезжая к Ростову.
Ростов, продолжая оглядываться на огни и крики, поехал с унтер офицером навстречу нескольким верховым, ехавшим по линии. Один был на белой лошади. Князь Багратион с князем Долгоруковым и адъютантами выехали посмотреть на странное явление огней и криков в неприятельской армии. Ростов, подъехав к Багратиону, рапортовал ему и присоединился к адъютантам, прислушиваясь к тому, что говорили генералы.
– Поверьте, – говорил князь Долгоруков, обращаясь к Багратиону, – что это больше ничего как хитрость: он отступил и в арьергарде велел зажечь огни и шуметь, чтобы обмануть нас.
– Едва ли, – сказал Багратион, – с вечера я их видел на том бугре; коли ушли, так и оттуда снялись. Г. офицер, – обратился князь Багратион к Ростову, – стоят там еще его фланкёры?
– С вечера стояли, а теперь не могу знать, ваше сиятельство. Прикажите, я съезжу с гусарами, – сказал Ростов.
Багратион остановился и, не отвечая, в тумане старался разглядеть лицо Ростова.
– А что ж, посмотрите, – сказал он, помолчав немного.
– Слушаю с.
Ростов дал шпоры лошади, окликнул унтер офицера Федченку и еще двух гусар, приказал им ехать за собою и рысью поехал под гору по направлению к продолжавшимся крикам. Ростову и жутко и весело было ехать одному с тремя гусарами туда, в эту таинственную и опасную туманную даль, где никто не был прежде его. Багратион закричал ему с горы, чтобы он не ездил дальше ручья, но Ростов сделал вид, как будто не слыхал его слов, и, не останавливаясь, ехал дальше и дальше, беспрестанно обманываясь, принимая кусты за деревья и рытвины за людей и беспрестанно объясняя свои обманы. Спустившись рысью под гору, он уже не видал ни наших, ни неприятельских огней, но громче, яснее слышал крики французов. В лощине он увидал перед собой что то вроде реки, но когда он доехал до нее, он узнал проезженную дорогу. Выехав на дорогу, он придержал лошадь в нерешительности: ехать по ней, или пересечь ее и ехать по черному полю в гору. Ехать по светлевшей в тумане дороге было безопаснее, потому что скорее можно было рассмотреть людей. «Пошел за мной», проговорил он, пересек дорогу и стал подниматься галопом на гору, к тому месту, где с вечера стоял французский пикет.
– Ваше благородие, вот он! – проговорил сзади один из гусар.
И не успел еще Ростов разглядеть что то, вдруг зачерневшееся в тумане, как блеснул огонек, щелкнул выстрел, и пуля, как будто жалуясь на что то, зажужжала высоко в тумане и вылетела из слуха. Другое ружье не выстрелило, но блеснул огонек на полке. Ростов повернул лошадь и галопом поехал назад. Еще раздались в разных промежутках четыре выстрела, и на разные тоны запели пули где то в тумане. Ростов придержал лошадь, повеселевшую так же, как он, от выстрелов, и поехал шагом. «Ну ка еще, ну ка еще!» говорил в его душе какой то веселый голос. Но выстрелов больше не было.
Только подъезжая к Багратиону, Ростов опять пустил свою лошадь в галоп и, держа руку у козырька, подъехал к нему.
Долгоруков всё настаивал на своем мнении, что французы отступили и только для того, чтобы обмануть нас, разложили огни.
– Что же это доказывает? – говорил он в то время, как Ростов подъехал к ним. – Они могли отступить и оставить пикеты.
– Видно, еще не все ушли, князь, – сказал Багратион. – До завтрашнего утра, завтра всё узнаем.
– На горе пикет, ваше сиятельство, всё там же, где был с вечера, – доложил Ростов, нагибаясь вперед, держа руку у козырька и не в силах удержать улыбку веселья, вызванного в нем его поездкой и, главное, звуками пуль.
– Хорошо, хорошо, – сказал Багратион, – благодарю вас, г. офицер.
– Ваше сиятельство, – сказал Ростов, – позвольте вас просить.
– Что такое?
– Завтра эскадрон наш назначен в резервы; позвольте вас просить прикомандировать меня к 1 му эскадрону.
– Как фамилия?
– Граф Ростов.
– А, хорошо. Оставайся при мне ординарцем.
– Ильи Андреича сын? – сказал Долгоруков.
Но Ростов не отвечал ему.
– Так я буду надеяться, ваше сиятельство.
– Я прикажу.
«Завтра, очень может быть, пошлют с каким нибудь приказанием к государю, – подумал он. – Слава Богу».

Крики и огни в неприятельской армии происходили оттого, что в то время, как по войскам читали приказ Наполеона, сам император верхом объезжал свои бивуаки. Солдаты, увидав императора, зажигали пуки соломы и с криками: vive l'empereur! бежали за ним. Приказ Наполеона был следующий:
«Солдаты! Русская армия выходит против вас, чтобы отмстить за австрийскую, ульмскую армию. Это те же баталионы, которые вы разбили при Голлабрунне и которые вы с тех пор преследовали постоянно до этого места. Позиции, которые мы занимаем, – могущественны, и пока они будут итти, чтоб обойти меня справа, они выставят мне фланг! Солдаты! Я сам буду руководить вашими баталионами. Я буду держаться далеко от огня, если вы, с вашей обычной храбростью, внесете в ряды неприятельские беспорядок и смятение; но если победа будет хоть одну минуту сомнительна, вы увидите вашего императора, подвергающегося первым ударам неприятеля, потому что не может быть колебания в победе, особенно в тот день, в который идет речь о чести французской пехоты, которая так необходима для чести своей нации.