Неопсиходелия
Неопсиходелия | |
Направление: | |
---|---|
Истоки: |
пост-панк, инди-рок, спэйс-рок, психоделический рок, блюз-рок, фолк-рок, эйсид-рок, альтернативный рок, гаражный рок, психоделический поп |
Место и время возникновения: |
конец 1980-х Великобритания, США |
Годы расцвета: |
2000 |
Неопсиходелия (neo-psychedelia или neo-psychedelic) — направление музыки, во многом подражающее, преломляющее и находящееся под сильным влиянием психоделического рока 1960-х. Оно возникает одновременно в США и в Соединенном Королевстве на стыке 1970-х и 1980-х годов в основном среди коллективов, начинавших свою музыкальную карьеру как пост-панк-исполнители, и являющихся яркими представителями Мэдчестерской Сцены и Андеграунда Пейсли.
Термин «неопсиходелия» употребляется по отношению к творчеству музыкантов пост-психоделической эры, пользовавшихся в своём творчестве наработками классиков психоделического рока. Считается, что начало возрождению психоделик-рока положили такие пост-панк-коллективы, как Echo and the Bunnymen и The Teardrop Explodes; во многом вдохновлялись саундом психоделических групп 60-х представители т. н. «Пейсли-андеграунда», позже «осовремененное» психоделическое звучание легло в основу дрим-попового и мэдчестер-саунда.
Известные представители
- Echo and the Bunnymen
- The Teardrop Explodes
- The Legendary Pink Dots
- The Flaming Lips
- Siouxsie and the Banshees
- Spacemen 3
- Elf Power
- of Montreal
- Stereolab
- Broadcast
- The Oscillation
- Mercury Rev[1]
- Spiritualised
- The Verve[2]
- The Olivia Tremor Control
- Foster the People
- Kasabian
- Underground Youth
- Tame Impala
- The Warlocks
- My Morning Jacket
- The Black Angels
- The Pillbugs
- Temples
Напишите отзыв о статье "Неопсиходелия"
Примечания
Ссылки
- [www.austinpsychfest.com Остинский Ежегодный Неопсиходелический фестиваль] (англ.)
- [boorime.com Radio Boorime — Неопсиходелическое радио] (рус.)
Отрывок, характеризующий Неопсиходелия
– Нет, это хор из Водоноса, слышишь! – И Наташа допела мотив хора, чтобы дать его понять Соне.– Ты куда ходила? – спросила Наташа.
– Воду в рюмке переменить. Я сейчас дорисую узор.
– Ты всегда занята, а я вот не умею, – сказала Наташа. – А Николай где?
– Спит, кажется.
– Соня, ты поди разбуди его, – сказала Наташа. – Скажи, что я его зову петь. – Она посидела, подумала о том, что это значит, что всё это было, и, не разрешив этого вопроса и нисколько не сожалея о том, опять в воображении своем перенеслась к тому времени, когда она была с ним вместе, и он влюбленными глазами смотрел на нее.
«Ах, поскорее бы он приехал. Я так боюсь, что этого не будет! А главное: я стареюсь, вот что! Уже не будет того, что теперь есть во мне. А может быть, он нынче приедет, сейчас приедет. Может быть приехал и сидит там в гостиной. Может быть, он вчера еще приехал и я забыла». Она встала, положила гитару и пошла в гостиную. Все домашние, учителя, гувернантки и гости сидели уж за чайным столом. Люди стояли вокруг стола, – а князя Андрея не было, и была всё прежняя жизнь.
– А, вот она, – сказал Илья Андреич, увидав вошедшую Наташу. – Ну, садись ко мне. – Но Наташа остановилась подле матери, оглядываясь кругом, как будто она искала чего то.
– Мама! – проговорила она. – Дайте мне его , дайте, мама, скорее, скорее, – и опять она с трудом удержала рыдания.
Она присела к столу и послушала разговоры старших и Николая, который тоже пришел к столу. «Боже мой, Боже мой, те же лица, те же разговоры, так же папа держит чашку и дует точно так же!» думала Наташа, с ужасом чувствуя отвращение, подымавшееся в ней против всех домашних за то, что они были всё те же.
После чая Николай, Соня и Наташа пошли в диванную, в свой любимый угол, в котором всегда начинались их самые задушевные разговоры.
– Бывает с тобой, – сказала Наташа брату, когда они уселись в диванной, – бывает с тобой, что тебе кажется, что ничего не будет – ничего; что всё, что хорошее, то было? И не то что скучно, а грустно?