Неосюрреализм

Неосюрреализм или нео-сюрреализм (от греч. neonate — «новорожденный» и фр. surréalisme — «сверх-реализм») — это артистический жанр, который иллюстрирует фантазии или подсознательные видения в сложных и нерациональных комбинациях пространства и форм.

Неосюрреалистическое движение

История

Термин «неосюрреализм» был дан повторному появлению хорошо известного сюрреалистического движения в конце 1970-х. В начале это движение сосредоточилось на связи сюрреализма и поп-арта, но позже современные художники открыли другие направления внутри этого жанра, направления, похожие на фантастику, мистику и фэнтези-арт. Неосюрреализм часто называли современным сюрреализмом, по причине визуального сходства этих двух жанров. Однако, главное различие между этими жанрами в том, что неосюрреализм не включает в себя оригинальную идею сюрреализма — свободу над рациональным контролем или духовный автоматизм, провозглашенный Андре Бретон в его «Manifeste du surréalisme» (Манифест сюрреализма).

Движение

Любое артистическое движение — это направление или стиль в искусстве с определённой философией или целью, которому группы художников следуют в течение ограниченного периода времени. Подобное определение трудно применить к неосюрреализму, так как он не имеет определённого основоположника или группы последователей. Движение до сих пор не имеет четкого определения, но оно стремительно развивается, каждый день добавляя все больше профессионалов и энтузиастов-любителей. Как уже упоминалось, сфера неосюрреализма очень запутана и спорна, и пока не существует универсального согласия в том, что же включает в себя неосюрреализм. Даже имя само по себе нестабильно, и меняет своё значение в зависимости от того, кто, где, когда и в какой ситуации его использует. Так или иначе, многочисленные проблемы с определением «что есть» неосюрреализм — всего лишь спорный вопрос, главное — то, что это отражает живую, постоянно развивающуюся межжанровую природу неосюрреалистического движения.

Искусство

Неосюрреализм и реализм в искусстве — это визуальные драмы, противоположные друг другу. Неосюрреализм выражает внутреннее, часто поэтическое состояние души, отображённое в нерациональных и зачастую парадоксальных комбинациях пространства и форм. Реализм же, с другой стороны, представляет объективность и направлен рациональным пониманием и восприятием вещей.

Родственные стили

• Фантастический реализм
• Виженари арт
• Психоделическое искусство (англ. Psychedelic art)
• Ар брют (Аутсайдер-арт)

Литература

• Патрик Френч. Тел Куил и Сюрреализм. Т. 88: Романтик Ревью. The Romanic Review, 1997
• Жан-Мишель Рабэйт. Майкл Рифатерри и Незаконченный проект структурализма. Т. 93: Романтик Ревью. The Romanic Review, 2002

Ссылки

• [neosurrealism.artdigitaldesign.com Modern surrealism fantasy artists] Галерея современного сюрреализма
• [www.neosurrealismart.com Neo Surrealism Modern Art by George Grie] Произведения современного неосюрреализма, Джорж Грие
• [fantasyartdesign.com/ 3D art fantasy wallpapers] Коллекция сюрреал-фэнтези-художников

Отрывок, характеризующий Неосюрреализм

В разных углах Москвы только бессмысленно еще шевелились люди, соблюдая старые привычки и не понимая того, что они делали.
Когда Наполеону с должной осторожностью было объявлено, что Москва пуста, он сердито взглянул на доносившего об этом и, отвернувшись, продолжал ходить молча.
– Подать экипаж, – сказал он. Он сел в карету рядом с дежурным адъютантом и поехал в предместье.
– «Moscou deserte. Quel evenemeDt invraisemblable!» [«Москва пуста. Какое невероятное событие!»] – говорил он сам с собой.
Он не поехал в город, а остановился на постоялом дворе Дорогомиловского предместья.
Le coup de theatre avait rate. [Не удалась развязка театрального представления.]


Русские войска проходили через Москву с двух часов ночи и до двух часов дня и увлекали за собой последних уезжавших жителей и раненых.
Самая большая давка во время движения войск происходила на мостах Каменном, Москворецком и Яузском.
В то время как, раздвоившись вокруг Кремля, войска сперлись на Москворецком и Каменном мостах, огромное число солдат, пользуясь остановкой и теснотой, возвращались назад от мостов и украдчиво и молчаливо прошныривали мимо Василия Блаженного и под Боровицкие ворота назад в гору, к Красной площади, на которой по какому то чутью они чувствовали, что можно брать без труда чужое. Такая же толпа людей, как на дешевых товарах, наполняла Гостиный двор во всех его ходах и переходах. Но не было ласково приторных, заманивающих голосов гостинодворцев, не было разносчиков и пестрой женской толпы покупателей – одни были мундиры и шинели солдат без ружей, молчаливо с ношами выходивших и без ноши входивших в ряды. Купцы и сидельцы (их было мало), как потерянные, ходили между солдатами, отпирали и запирали свои лавки и сами с молодцами куда то выносили свои товары. На площади у Гостиного двора стояли барабанщики и били сбор. Но звук барабана заставлял солдат грабителей не, как прежде, сбегаться на зов, а, напротив, заставлял их отбегать дальше от барабана. Между солдатами, по лавкам и проходам, виднелись люди в серых кафтанах и с бритыми головами. Два офицера, один в шарфе по мундиру, на худой темно серой лошади, другой в шинели, пешком, стояли у угла Ильинки и о чем то говорили. Третий офицер подскакал к ним.
– Генерал приказал во что бы то ни стало сейчас выгнать всех. Что та, это ни на что не похоже! Половина людей разбежалась.
– Ты куда?.. Вы куда?.. – крикнул он на трех пехотных солдат, которые, без ружей, подобрав полы шинелей, проскользнули мимо него в ряды. – Стой, канальи!
– Да, вот извольте их собрать! – отвечал другой офицер. – Их не соберешь; надо идти скорее, чтобы последние не ушли, вот и всё!
– Как же идти? там стали, сперлися на мосту и не двигаются. Или цепь поставить, чтобы последние не разбежались?
– Да подите же туда! Гони ж их вон! – крикнул старший офицер.
Офицер в шарфе слез с лошади, кликнул барабанщика и вошел с ним вместе под арки. Несколько солдат бросилось бежать толпой. Купец, с красными прыщами по щекам около носа, с спокойно непоколебимым выражением расчета на сытом лице, поспешно и щеголевато, размахивая руками, подошел к офицеру.
– Ваше благородие, – сказал он, – сделайте милость, защитите. Нам не расчет пустяк какой ни на есть, мы с нашим удовольствием! Пожалуйте, сукна сейчас вынесу, для благородного человека хоть два куска, с нашим удовольствием! Потому мы чувствуем, а это что ж, один разбой! Пожалуйте! Караул, что ли, бы приставили, хоть запереть дали бы…