Не оставляй меня, любимый!

«Не оставляй меня, любимый!»
Сингл ВИА Гра с альбома Стоп! Снято!
Выпущен	февраль 2003
Записан	2003
Жанр	Поп-музыка
Длительность	3 мин. 31 с.
Продюсер	Константин Меладзе и Дмитрий Костюк
Композитор	Константин Меладзе
Лейбл	Sony Music Entertainment
Хронология синглов ВИА Гра
«Я не поняла / Вот таки дела / Till The Morning Light» (2003) «Не оставляй меня, любимый!» (2003) «Убей мою подругу» (2003)

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

«Не оставляй меня, любимый!» — песня украинской группы «ВИА Гра» из альбома «Стоп! Снято!», выпущенная в качестве сингла в феврале 2003 года.

История композиции

	«Не оставляй меня, любимый!» (2003)
	Припев песни «Не оставляй меня, любимый!»
Помощь по воспроизведению

Песня была выпущена в феврале 2003 года, съёмки клипа прошли в Киеве 21 и 22 января. Песня и клип стали хитами 2003 года, композиция продержалась в хит-парадах почти 7 месяцев. Композиция была включена в трек-лист вышедшего в апреле 2003 года альбома «Стоп! Снято!» под номером 4 (на аудиокассете под номером 1). В альбом также вошли 2 ремикса на песню. Англоязычная версия песни, «Don’t Ever Leave Me Love», вошла в дебютный англоязычный альбом группы «Stop! Stop! Stop!», который вышел в сентябре 2003 года. В декабре 2003 года композиция получила награды «Песня года» и «Золотой граммофон». В декабре 2009 года клип на эту композицию был признан лучшим российским клипом десятилетия согласно зрительскому голосованию музыкального телеканала RU.TV (Россия).

Музыкальное видео

«Всё, что вы видите в этом ролике, не нужно понимать буквально. Все образы - это аллегория. Иногда в отношениях между мужчиной и женщиной любящий оказывается связан своим чувством по рукам и ногам, страхом потерять объект страсти, он испытывает душевную боль, которую не сравнить с физической...».

— Анна Седокова о видеоклипе «Не оставляй меня, любимый!».

Седьмой клип группы ВИА Гра. Первый клип «Золотого состава» группы — Анна Седокова, Вера Брежнева, Надежда Грановская.

Режиссёр клипа Семён Горов, оператор — Алексей Степанов.

Стилист Анжела Лисица разработала для Ани, Веры и Нади костюмы специально для этого видео. Аня была облачена в ботфорты, атласный розовый корсет с меховой отделкой и блестящими украшениями в виде пронзённых сердец, Надя в кроваво-красном платье с глубоким декольте и открытой спиной и чёрных бархатных перчатках, Вера в расшитом золотой нитью корсете, атласной юбке, сапогах и меховой шапке.

Съёмки клипа проходили в театре имени Леси Украинки на протяжении двух январских ночей. По словам солисток, находиться в огромном, пустом театре было жутковато, особенно после историй о призраках актёров, когда-то игравших на этой сцене. Сюжет клипа не располагал к легкому настроению. Толстые верёвки на тонких запястьях девушек, раскаленный воск на их коже, хищные птицы и тёмные провалы театральных балконов.

Именно в клипе «Не оставляй меня, любимый!» впервые появляется «театральный пафос» ставший потом характерной чертой многих видеоработ группы. Тогда, в 2003 году, возвышенная, благородная сексуальность, чувственные детали, провокация и иносказательность взбудоражили воображения многих зрителей клипа, чувственность и драматизм клипа и сейчас никого не оставляют равнодушными.

В сентябре 2003 года клип был выпущен в Юго-Восточной Азии в поддержку дебютного англоязычного альбома группы «Stop! Stop! Stop!» и вызвал споры среди общественности, ведь солистки предстают в откровенных одеждах, связанные, а также бьющие себя плетью. Местные журналисты также сравнивали откровенность садо-мазо тематики клипа с лесбийским имиджем другой скандальной группы из СНГ — «Тату».

Сюжет

Ролик в основном состоит из перестановки различных кадров с солистками группы, находящихся в пустом ночном театре. Кроме солисток, также в клипе появляются сцены с тремя танцующими на сцене театра балеринами и ярко-одетый, но грустный и молчащий шут, стоящий на сцене возле огромной арфы, которая также появляется в конце видео, когда вокруг неё стоят солистки группы. Большую часть видео основная солистка Анна Седокова поёт сидя в пустом зрительном зале (первый куплет) и на балконе (второй куплет). Остальная часть видео — сцены участниц группы с отсылками к различным БДСМ-практикам, таким как игра с воском, сцены с кнутом, связывание, нанесение себе ударов плетью, заклеивание рта скотчем, а в одной из сцен Вера Брежнева держит чучело хищной птицы, на голову которой надета красная маска с отверстием для клюва. В конце все три девушки оказываются на сцене и поют стоя у арфы или искусственного дерева.

Другие варианты видео

Широко ротировалось другое видео на песню, представлявшее собой стилизованную под любительскую съёмку фотосессии к альбому «Стоп! Снято!» и вышло в качестве дополнения к этому диску вместе с оригинальной версией клипа. Оно также входило в DVD и VCD сборники группы.

Звуковых дорожек, то есть версий песни, у этого видео встречалось несколько — оригинальная версия, «Не оставляй меня, любимый! (Space mix by RainMan)» и англоязычная версия песни с альбома «Stop! Stop! Stop!» «Don’t Ever Leave Me Love».

Интересные факты

• Существуют две версии монтажа оригинального видео: первая, самая распространенная, выпущена на DVD группы и транслируется на ТВ. Вторая, которую показывали в 2003 году на телеканале Муз-ТВ, незначительно отличается монтажом некоторых сцен. В частности, отчётливо видно лицо обернувшейся Веры после того, как она затянула Ане корсет. Также здесь сокращена демонстрация следов ударов хлыста на Вериной спине. Также существует версия клипа, где солистки не поют, а только позируют — эта версия показывалась исключительно на концертах в качестве фонового видео к песне.

Награды и номинации

Год	Награда	Категория	Результат
2003	«Золотой граммофон»	Статуэтка «Золотого граммофона»	Победа
	«Песня года — Россия»	Лауреаты фестиваля	Победа
	«Песня года — Украина»	Лауреаты фестиваля	Победа

Лучший клип десятилетия

В декабре 2009 года этот клип признан лучшим российским клипом десятилетия согласно зрительскому голосованию музыкального телеканала Ru TV (Россия).

• Режиссёр видео, Семён Горов:

«Тогда в это видео было вложено много новых идей для образа Виа Гры, как музыкального проекта в целом, девушки после этого клипа поднялись на новую для себя высоту, мы использовали немало запрещенных приёмов и теперь, по прошествию нескольких клип не утратил ни капли привлекательности и шарма. Я уверен, что „Не оставляй меня любимый“ — один из лучших клипов прошедшего десятилетия и благодарен зрителям за то что они с этим согласны.»

Официальные версии песни

• Не оставляй меня, любимый! (Альбомная Версия)
• Не оставляй меня, любимый! (Etno-easy mix by RainMan)
• Не оставляй меня, любимый! (Space mix by RainMan)
• Don’t Ever Leave Me Love (англоязычная версия из альбома Stop! Stop! Stop!)

Участники записи

• Анна Седокова, Вера Брежнева и Надежда Грановская — вокал
• Константин Меладзе — композитор, автор текста, бэк-вокал
• Наталья Гура, Анна Карэ, Геннадий Крупник — бэк-вокал
• Юрий Шепета — аранжировщик
• Владимир Бебешко — звукорежиссёр
• Владимир Криптович — звукооператоры
• Игорь Рудый — саксофон
• Сергей Горбащук — продюсирование ремиксов
• Дмитрий Костюк — продюсер

источники:

Чарты

Страна	Позиция
Russia Top 100	2
«Еврохит Топ-40» (Европа Плюс)	1
«Золотой граммофон»	1

Ссылки

• [nuvirgos.com/ Официальный сайт группы «ВИА Гра»]
• [www.sonymusic.ru/ Официальный сайт Sony Music Russia]
• [replay.waybackmachine.org/20081121004621/www.americatop100.com/english/russia/archive/2003/russia2003_25.htm Архив чарта Russia Top 100]

Отрывок, характеризующий Не оставляй меня, любимый!

Вдруг сердитое беличье выражение красивого личика княгини заменилось привлекательным и возбуждающим сострадание выражением страха; она исподлобья взглянула своими прекрасными глазками на мужа, и на лице ее показалось то робкое и признающееся выражение, какое бывает у собаки, быстро, но слабо помахивающей опущенным хвостом.
– Mon Dieu, mon Dieu! [Боже мой, Боже мой!] – проговорила княгиня и, подобрав одною рукой складку платья, подошла к мужу и поцеловала его в лоб.
– Bonsoir, Lise, [Доброй ночи, Лиза,] – сказал князь Андрей, вставая и учтиво, как у посторонней, целуя руку.


Друзья молчали. Ни тот, ни другой не начинал говорить. Пьер поглядывал на князя Андрея, князь Андрей потирал себе лоб своею маленькою рукой.
– Пойдем ужинать, – сказал он со вздохом, вставая и направляясь к двери.
Они вошли в изящно, заново, богато отделанную столовую. Всё, от салфеток до серебра, фаянса и хрусталя, носило на себе тот особенный отпечаток новизны, который бывает в хозяйстве молодых супругов. В середине ужина князь Андрей облокотился и, как человек, давно имеющий что нибудь на сердце и вдруг решающийся высказаться, с выражением нервного раздражения, в каком Пьер никогда еще не видал своего приятеля, начал говорить:
– Никогда, никогда не женись, мой друг; вот тебе мой совет: не женись до тех пор, пока ты не скажешь себе, что ты сделал всё, что мог, и до тех пор, пока ты не перестанешь любить ту женщину, какую ты выбрал, пока ты не увидишь ее ясно; а то ты ошибешься жестоко и непоправимо. Женись стариком, никуда негодным… А то пропадет всё, что в тебе есть хорошего и высокого. Всё истратится по мелочам. Да, да, да! Не смотри на меня с таким удивлением. Ежели ты ждешь от себя чего нибудь впереди, то на каждом шагу ты будешь чувствовать, что для тебя всё кончено, всё закрыто, кроме гостиной, где ты будешь стоять на одной доске с придворным лакеем и идиотом… Да что!…
Он энергически махнул рукой.
Пьер снял очки, отчего лицо его изменилось, еще более выказывая доброту, и удивленно глядел на друга.
– Моя жена, – продолжал князь Андрей, – прекрасная женщина. Это одна из тех редких женщин, с которою можно быть покойным за свою честь; но, Боже мой, чего бы я не дал теперь, чтобы не быть женатым! Это я тебе одному и первому говорю, потому что я люблю тебя.
Князь Андрей, говоря это, был еще менее похож, чем прежде, на того Болконского, который развалившись сидел в креслах Анны Павловны и сквозь зубы, щурясь, говорил французские фразы. Его сухое лицо всё дрожало нервическим оживлением каждого мускула; глаза, в которых прежде казался потушенным огонь жизни, теперь блестели лучистым, ярким блеском. Видно было, что чем безжизненнее казался он в обыкновенное время, тем энергичнее был он в эти минуты почти болезненного раздражения.
– Ты не понимаешь, отчего я это говорю, – продолжал он. – Ведь это целая история жизни. Ты говоришь, Бонапарте и его карьера, – сказал он, хотя Пьер и не говорил про Бонапарте. – Ты говоришь Бонапарте; но Бонапарте, когда он работал, шаг за шагом шел к цели, он был свободен, у него ничего не было, кроме его цели, – и он достиг ее. Но свяжи себя с женщиной – и как скованный колодник, теряешь всякую свободу. И всё, что есть в тебе надежд и сил, всё только тяготит и раскаянием мучает тебя. Гостиные, сплетни, балы, тщеславие, ничтожество – вот заколдованный круг, из которого я не могу выйти. Я теперь отправляюсь на войну, на величайшую войну, какая только бывала, а я ничего не знаю и никуда не гожусь. Je suis tres aimable et tres caustique, [Я очень мил и очень едок,] – продолжал князь Андрей, – и у Анны Павловны меня слушают. И это глупое общество, без которого не может жить моя жена, и эти женщины… Ежели бы ты только мог знать, что это такое toutes les femmes distinguees [все эти женщины хорошего общества] и вообще женщины! Отец мой прав. Эгоизм, тщеславие, тупоумие, ничтожество во всем – вот женщины, когда показываются все так, как они есть. Посмотришь на них в свете, кажется, что что то есть, а ничего, ничего, ничего! Да, не женись, душа моя, не женись, – кончил князь Андрей.
– Мне смешно, – сказал Пьер, – что вы себя, вы себя считаете неспособным, свою жизнь – испорченною жизнью. У вас всё, всё впереди. И вы…
Он не сказал, что вы , но уже тон его показывал, как высоко ценит он друга и как много ждет от него в будущем.
«Как он может это говорить!» думал Пьер. Пьер считал князя Андрея образцом всех совершенств именно оттого, что князь Андрей в высшей степени соединял все те качества, которых не было у Пьера и которые ближе всего можно выразить понятием – силы воли. Пьер всегда удивлялся способности князя Андрея спокойного обращения со всякого рода людьми, его необыкновенной памяти, начитанности (он всё читал, всё знал, обо всем имел понятие) и больше всего его способности работать и учиться. Ежели часто Пьера поражало в Андрее отсутствие способности мечтательного философствования (к чему особенно был склонен Пьер), то и в этом он видел не недостаток, а силу.
В самых лучших, дружеских и простых отношениях лесть или похвала необходимы, как подмазка необходима для колес, чтоб они ехали.
– Je suis un homme fini, [Я человек конченный,] – сказал князь Андрей. – Что обо мне говорить? Давай говорить о тебе, – сказал он, помолчав и улыбнувшись своим утешительным мыслям.
Улыбка эта в то же мгновение отразилась на лице Пьера.
– А обо мне что говорить? – сказал Пьер, распуская свой рот в беззаботную, веселую улыбку. – Что я такое? Je suis un batard [Я незаконный сын!] – И он вдруг багрово покраснел. Видно было, что он сделал большое усилие, чтобы сказать это. – Sans nom, sans fortune… [Без имени, без состояния…] И что ж, право… – Но он не сказал, что право . – Я cвободен пока, и мне хорошо. Я только никак не знаю, что мне начать. Я хотел серьезно посоветоваться с вами.
Князь Андрей добрыми глазами смотрел на него. Но во взгляде его, дружеском, ласковом, всё таки выражалось сознание своего превосходства.
– Ты мне дорог, особенно потому, что ты один живой человек среди всего нашего света. Тебе хорошо. Выбери, что хочешь; это всё равно. Ты везде будешь хорош, но одно: перестань ты ездить к этим Курагиным, вести эту жизнь. Так это не идет тебе: все эти кутежи, и гусарство, и всё…
– Que voulez vous, mon cher, – сказал Пьер, пожимая плечами, – les femmes, mon cher, les femmes! [Что вы хотите, дорогой мой, женщины, дорогой мой, женщины!]
– Не понимаю, – отвечал Андрей. – Les femmes comme il faut, [Порядочные женщины,] это другое дело; но les femmes Курагина, les femmes et le vin, [женщины Курагина, женщины и вино,] не понимаю!
Пьер жил y князя Василия Курагина и участвовал в разгульной жизни его сына Анатоля, того самого, которого для исправления собирались женить на сестре князя Андрея.
– Знаете что, – сказал Пьер, как будто ему пришла неожиданно счастливая мысль, – серьезно, я давно это думал. С этою жизнью я ничего не могу ни решить, ни обдумать. Голова болит, денег нет. Нынче он меня звал, я не поеду.
– Дай мне честное слово, что ты не будешь ездить?
– Честное слово!


Уже был второй час ночи, когда Пьер вышел oт своего друга. Ночь была июньская, петербургская, бессумрачная ночь. Пьер сел в извозчичью коляску с намерением ехать домой. Но чем ближе он подъезжал, тем более он чувствовал невозможность заснуть в эту ночь, походившую более на вечер или на утро. Далеко было видно по пустым улицам. Дорогой Пьер вспомнил, что у Анатоля Курагина нынче вечером должно было собраться обычное игорное общество, после которого обыкновенно шла попойка, кончавшаяся одним из любимых увеселений Пьера.
«Хорошо бы было поехать к Курагину», подумал он.
Но тотчас же он вспомнил данное князю Андрею честное слово не бывать у Курагина. Но тотчас же, как это бывает с людьми, называемыми бесхарактерными, ему так страстно захотелось еще раз испытать эту столь знакомую ему беспутную жизнь, что он решился ехать. И тотчас же ему пришла в голову мысль, что данное слово ничего не значит, потому что еще прежде, чем князю Андрею, он дал также князю Анатолю слово быть у него; наконец, он подумал, что все эти честные слова – такие условные вещи, не имеющие никакого определенного смысла, особенно ежели сообразить, что, может быть, завтра же или он умрет или случится с ним что нибудь такое необыкновенное, что не будет уже ни честного, ни бесчестного. Такого рода рассуждения, уничтожая все его решения и предположения, часто приходили к Пьеру. Он поехал к Курагину.
Подъехав к крыльцу большого дома у конно гвардейских казарм, в которых жил Анатоль, он поднялся на освещенное крыльцо, на лестницу, и вошел в отворенную дверь. В передней никого не было; валялись пустые бутылки, плащи, калоши; пахло вином, слышался дальний говор и крик.
Игра и ужин уже кончились, но гости еще не разъезжались. Пьер скинул плащ и вошел в первую комнату, где стояли остатки ужина и один лакей, думая, что его никто не видит, допивал тайком недопитые стаканы. Из третьей комнаты слышались возня, хохот, крики знакомых голосов и рев медведя.
Человек восемь молодых людей толпились озабоченно около открытого окна. Трое возились с молодым медведем, которого один таскал на цепи, пугая им другого.