Никита (фильм)
| Никита | |
| Nikita | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Клод Бессон |
| Автор сценария |
Люк Бессон |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Никос Эвдемон |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Gaumont |
| Длительность |
117 мин. |
| Бюджет |
5 017 971 $ |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Никита́» («Её звали Никита́», фр. Nikita) — французский кинофильм (1990). Режиссёр и сценарист — Люк Бессон.
Содержание
Сюжет
Никита (Анн Парийо) в начале фильма показана как девушка-наркоманка с криминальными наклонностями. Вместе с друзьями она пытается ограбить аптеку, принадлежащую родителям одного из друзей. Ограбление перерастает в перестрелку с полицией, в которой всех её друзей убивают. Никита также убивает одного из полицейских. Её арестовывают, судят и приговаривают к пожизненному заключению, без права пересмотра дела в течение 30 лет. В тюрьме ей делают инъекцию, и она теряет сознание.
Никита приходит в себя в неизвестной комнате. Входит человек (Чеки Карио) и объясняет ей, что для всех она умерла от передозировки транквилизаторами и похоронена. В реальности, она в руках DGSE (фр. Direction générale de la sécurité extérieure — Главное управление внешней безопасности — французская секретная служба). У неё есть выбор — работать на разведку или умереть на самом деле. После некоторого сопротивления Никита принимает предложение.
Никита обучается мастерству специального агента. Один из тренеров — Аманда (Жанна Моро) превращает Никиту из уличной девчонки в роковую женщину.
Её выпускное задание — уничтожить неких иностранных официальных лиц в дорогом ресторане. После выполнения этого задания Никите разрешают покинуть учебный центр и начать новую жизнь в качестве «законсервированного» агента. Она поселяется в Париже, заводит роман с Марко (Жан-Юг Англад), который работает обычным кассиром в местном супермаркете. Тот ни о чём не догадывается и думает, что Никита работает медсестрой в госпитале.
Карьера Никиты в разведке продолжается. Но в одной из миссий всё идёт не по плану. Требуется вмешательство «чистильщика» (Жан Рено).
Успех
La Femme Nikita получил позитивную оценку кинокритики и был прекрасно принят публикой. Фильм удостоен премии Сезар.
Ремейки и сходные фильмы
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 22 марта 2013 года. |
- В 1993 году в США вышел ремейк фильма на английском языке под названием «Возврата нет» (Point of No Return). Также этот фильм известен под названием «Убийца» (The Assasin).
- В 1991 году в Гонконге вышел фильм Чёрная кошка (Black Cat), который достаточно близок по сюжету к «Никите», но всё таки не может быть назван ремейком.
- В 1997 году по мотивам фильма в Канаде был запущен телевизионный сериал «Её звали Никита». Сериал продолжался в течение 5 сезонов и завоевал широкое международное признание.
- В 1999 году Николасом Муром была снята порнографическая пародия на фильм, которая называется «Sexy killer Nikyta»[1].
- Японский аниме-сериал «Нуар» (Noir), состоящий из 26 серий, считается[кем?] вдохновлённым фильмами «Никита» и «Леон»
- В 2010 году на канале CW начался показ сериала Никита.
Напишите отзыв о статье "Никита (фильм)"
Примечания
- ↑ [www.egafd.com/films/details.php/id/s02759 Sexy Killer, Nikita - prima parte]
Ссылки
- «Никита» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v{{{id}}} Никита] (англ.) на сайте allmovie
- [www.rottentomatoes.com/m/la_femme_nikita/ «Никита»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
| ||||||||||||||
| ||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Никита (фильм)
Маленькому сыну князя Андрея было семь лет. Он едва умел читать, он ничего не знал. Он многое пережил после этого дня, приобретая знания, наблюдательность, опытность; но ежели бы он владел тогда всеми этими после приобретенными способностями, он не мог бы лучше, глубже понять все значение той сцены, которую он видел между отцом, княжной Марьей и Наташей, чем он ее понял теперь. Он все понял и, не плача, вышел из комнаты, молча подошел к Наташе, вышедшей за ним, застенчиво взглянул на нее задумчивыми прекрасными глазами; приподнятая румяная верхняя губа его дрогнула, он прислонился к ней головой и заплакал.
С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним.
Княжна Марья, выйдя от князя Андрея, поняла вполне все то, что сказало ей лицо Наташи. Она не говорила больше с Наташей о надежде на спасение его жизни. Она чередовалась с нею у его дивана и не плакала больше, но беспрестанно молилась, обращаясь душою к тому вечному, непостижимому, которого присутствие так ощутительно было теперь над умиравшим человеком.
Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему. То грозное, вечное, неведомое и далекое, присутствие которого он не переставал ощущать в продолжение всей своей жизни, теперь для него было близкое и – по той странной легкости бытия, которую он испытывал, – почти понятное и ощущаемое.
Прежде он боялся конца. Он два раза испытал это страшное мучительное чувство страха смерти, конца, и теперь уже не понимал его.
Первый раз он испытал это чувство тогда, когда граната волчком вертелась перед ним и он смотрел на жнивье, на кусты, на небо и знал, что перед ним была смерть. Когда он очнулся после раны и в душе его, мгновенно, как бы освобожденный от удерживавшего его гнета жизни, распустился этот цветок любви, вечной, свободной, не зависящей от этой жизни, он уже не боялся смерти и не думал о ней.
Чем больше он, в те часы страдальческого уединения и полубреда, которые он провел после своей раны, вдумывался в новое, открытое ему начало вечной любви, тем более он, сам не чувствуя того, отрекался от земной жизни. Всё, всех любить, всегда жертвовать собой для любви, значило никого не любить, значило не жить этою земною жизнию. И чем больше он проникался этим началом любви, тем больше он отрекался от жизни и тем совершеннее уничтожал ту страшную преграду, которая без любви стоит между жизнью и смертью. Когда он, это первое время, вспоминал о том, что ему надо было умереть, он говорил себе: ну что ж, тем лучше.
Но после той ночи в Мытищах, когда в полубреду перед ним явилась та, которую он желал, и когда он, прижав к своим губам ее руку, заплакал тихими, радостными слезами, любовь к одной женщине незаметно закралась в его сердце и опять привязала его к жизни. И радостные и тревожные мысли стали приходить ему. Вспоминая ту минуту на перевязочном пункте, когда он увидал Курагина, он теперь не мог возвратиться к тому чувству: его мучил вопрос о том, жив ли он? И он не смел спросить этого.
Болезнь его шла своим физическим порядком, но то, что Наташа называла: это сделалось с ним, случилось с ним два дня перед приездом княжны Марьи. Это была та последняя нравственная борьба между жизнью и смертью, в которой смерть одержала победу. Это было неожиданное сознание того, что он еще дорожил жизнью, представлявшейся ему в любви к Наташе, и последний, покоренный припадок ужаса перед неведомым.
Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны. Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
