Нобле, Лиз

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Лиза Нобле
фр. Lise Noblet
Имя при рождении:

Мари-Элизабет Нобле (фр. Marie-Élisabeth Noblet)

Дата рождения:

24 ноября 1801(1801-11-24)

Место рождения:

Париж, Франция

Дата смерти:

1852(1852)

Место смерти:

Париж, Франция

Профессия:

артистка балета

Гражданство:

Франция Франция

Театр:

Государственная парижская опера

Лиз Нобле (фр. Lise Noblet; наст.имя Мари-Элизабет Нобле, фр. Marie-Élisabeth Noblet; 24 ноября 1801, Париж — сентябрь 1852, Париж) — французская балетная танцовщица.





Биография

Родилась в многодетной семье ремесленника. Училась в школе при Парижской опере[1].

Дебютировала в 1819 году (или по данным Оксфордского словаря [1] и Шубертовского центра[2] — в 1816 году) на балетной сцене Опера де Пари исполнением па-де-де в паре с Альбером-Декомбом. Танцевала главные партии в балетах Пьера Гарделя. Однако в 1820 году в театре происходят значительные изменения: Пьер Гардель, возглавлявший балетную труппу более тридцати лет, вынужден был покинуть этот пост, передав его Ж.-П.Омеру. И хотя П.Гардель еще создавал собственные постановки в Опера де Пари, на смену пришло новое поколение с новыми эстетическими воззрениями.

С 1821 по 1824 гг. балерина дала множество представлений на сцене Королевского театра в Лондоне[1], при этом продолжая работать в Парижской опере.

Приход в Парижскую оперу в 1827 году новой звезды Марии Тальони отодвинул Лизу Нобле на второй план. Она продолжала участвовать в большинстве постановок известных балетов («Сильфида», «Дева Дуная»[3]), однако довольствовалась лишь вторыми ролями, все главные партии теперь доставались её сопернице. Счастливым исключением в этом списке стала роль немой Фенеллы в опере Обера «Немая из Портичи» в 1828 году.

Через некоторое время в Парижской опере появилась еще одна звезда — Ф.Эльслер, с которой Лиз Нобле тоже пришлось делить славу солистки в исполнении испанских танцев. Среди других партнеров и партнерш по сцене: Амели Легаллуа (Amélie Legallois), Фердинан (Ferdinand), Альбер, Мадам Мотессю (Pauline-Euphrosine Paul), Анатоль (Auguste-Anatole Petit) , Жозеф Мазилье, Жорж Эли, Луиза Эли.

Лиз Нобле окончательно покинула балетную сцену в 1841 году по смерти её постоянного и верного спутника-кавалера, бывшего наполеоновского генерала Мишеля Клапареда, скончавшегося 23 октября 1842.

Признание

Портрет Нобле с обозначением года её дебюта (1817, в действительности дебютировала в 1819-м), написанный Гюставом Буланже по литографии Анри Греведона, располагается на фризе Танцевального фойе Гранд-Опера среди других двадцати портретов выдающихся танцовщиц Оперы конца XVII — середины XIX веков.

Репертуар

Среди балетных партий Нобле в парижской Опере:

Напишите отзыв о статье "Нобле, Лиз"

Примечания

  1. 1 2 3 [www.answers.com/topic/lise-noblet Oxford Dictionary of Dance: Lise Noblet]
  2. [www.schubertiademusic.com/search.php?query=starred&lot_start=1&catalog=search_results Schubertiade Music]
  3. [pro100-mica.livejournal.com/19643.html ЛИКИ ТАНЦА. Часть XI]
  4. [www.sylphida.ru/slpall/estonia.htm Кружась в сказочном танце… // автор Дмитрий Бабиченко]

Отрывок, характеризующий Нобле, Лиз

– Мама, Болконский приехал! – сказала она. – Мама, это ужасно, это несносно! – Я не хочу… мучиться! Что же мне делать?…
Еще графиня не успела ответить ей, как князь Андрей с тревожным и серьезным лицом вошел в гостиную. Как только он увидал Наташу, лицо его просияло. Он поцеловал руку графини и Наташи и сел подле дивана.
– Давно уже мы не имели удовольствия… – начала было графиня, но князь Андрей перебил ее, отвечая на ее вопрос и очевидно торопясь сказать то, что ему было нужно.
– Я не был у вас всё это время, потому что был у отца: мне нужно было переговорить с ним о весьма важном деле. Я вчера ночью только вернулся, – сказал он, взглянув на Наташу. – Мне нужно переговорить с вами, графиня, – прибавил он после минутного молчания.
Графиня, тяжело вздохнув, опустила глаза.
– Я к вашим услугам, – проговорила она.
Наташа знала, что ей надо уйти, но она не могла этого сделать: что то сжимало ей горло, и она неучтиво, прямо, открытыми глазами смотрела на князя Андрея.
«Сейчас? Сию минуту!… Нет, это не может быть!» думала она.
Он опять взглянул на нее, и этот взгляд убедил ее в том, что она не ошиблась. – Да, сейчас, сию минуту решалась ее судьба.
– Поди, Наташа, я позову тебя, – сказала графиня шопотом.
Наташа испуганными, умоляющими глазами взглянула на князя Андрея и на мать, и вышла.
– Я приехал, графиня, просить руки вашей дочери, – сказал князь Андрей. Лицо графини вспыхнуло, но она ничего не сказала.
– Ваше предложение… – степенно начала графиня. – Он молчал, глядя ей в глаза. – Ваше предложение… (она сконфузилась) нам приятно, и… я принимаю ваше предложение, я рада. И муж мой… я надеюсь… но от нее самой будет зависеть…
– Я скажу ей тогда, когда буду иметь ваше согласие… даете ли вы мне его? – сказал князь Андрей.
– Да, – сказала графиня и протянула ему руку и с смешанным чувством отчужденности и нежности прижалась губами к его лбу, когда он наклонился над ее рукой. Она желала любить его, как сына; но чувствовала, что он был чужой и страшный для нее человек. – Я уверена, что мой муж будет согласен, – сказала графиня, – но ваш батюшка…
– Мой отец, которому я сообщил свои планы, непременным условием согласия положил то, чтобы свадьба была не раньше года. И это то я хотел сообщить вам, – сказал князь Андрей.
– Правда, что Наташа еще молода, но так долго.
– Это не могло быть иначе, – со вздохом сказал князь Андрей.
– Я пошлю вам ее, – сказала графиня и вышла из комнаты.
– Господи, помилуй нас, – твердила она, отыскивая дочь. Соня сказала, что Наташа в спальне. Наташа сидела на своей кровати, бледная, с сухими глазами, смотрела на образа и, быстро крестясь, шептала что то. Увидав мать, она вскочила и бросилась к ней.
– Что? Мама?… Что?
– Поди, поди к нему. Он просит твоей руки, – сказала графиня холодно, как показалось Наташе… – Поди… поди, – проговорила мать с грустью и укоризной вслед убегавшей дочери, и тяжело вздохнула.
Наташа не помнила, как она вошла в гостиную. Войдя в дверь и увидав его, она остановилась. «Неужели этот чужой человек сделался теперь всё для меня?» спросила она себя и мгновенно ответила: «Да, всё: он один теперь дороже для меня всего на свете». Князь Андрей подошел к ней, опустив глаза.
– Я полюбил вас с той минуты, как увидал вас. Могу ли я надеяться?
Он взглянул на нее, и серьезная страстность выражения ее лица поразила его. Лицо ее говорило: «Зачем спрашивать? Зачем сомневаться в том, чего нельзя не знать? Зачем говорить, когда нельзя словами выразить того, что чувствуешь».
Она приблизилась к нему и остановилась. Он взял ее руку и поцеловал.
– Любите ли вы меня?
– Да, да, – как будто с досадой проговорила Наташа, громко вздохнула, другой раз, чаще и чаще, и зарыдала.
– Об чем? Что с вами?
– Ах, я так счастлива, – отвечала она, улыбнулась сквозь слезы, нагнулась ближе к нему, подумала секунду, как будто спрашивая себя, можно ли это, и поцеловала его.
Князь Андрей держал ее руки, смотрел ей в глаза, и не находил в своей душе прежней любви к ней. В душе его вдруг повернулось что то: не было прежней поэтической и таинственной прелести желания, а была жалость к ее женской и детской слабости, был страх перед ее преданностью и доверчивостью, тяжелое и вместе радостное сознание долга, навеки связавшего его с нею. Настоящее чувство, хотя и не было так светло и поэтично как прежнее, было серьезнее и сильнее.
– Сказала ли вам maman, что это не может быть раньше года? – сказал князь Андрей, продолжая глядеть в ее глаза. «Неужели это я, та девочка ребенок (все так говорили обо мне) думала Наташа, неужели я теперь с этой минуты жена , равная этого чужого, милого, умного человека, уважаемого даже отцом моим. Неужели это правда! неужели правда, что теперь уже нельзя шутить жизнию, теперь уж я большая, теперь уж лежит на мне ответственность за всякое мое дело и слово? Да, что он спросил у меня?»