Нобл, Пол

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Пол Нобл
Место рождения:

Dilston, Нортумберленд

Жанр:

графика, живопись, скульптура, инсталляция

Пол Нобл (Paul Noble, 1963, Dilston, Нортумберленд, живёт и работает в Лондоне) — современный британский художник.





Биография

Пол Нобл учился в Колледже высшего образования Хамберсайда, который закончил в 1986, после чего переехал в Лондон, где стал одним из основателй галереи «City Racing». В «City Racing» прошла его первая выставка, которая состояла преимущественно из небольшой по размеру нарративной живописи и рисунков с изображением наивных миров. Позднее он создавал все инсталляции, основанные на одном нарративе. Игра сопровождалась похожей на комикс графикой, изображающей персонажей, ведущих бесцельное существование. Несмотря на мрачность тем, работы Нобла богаты визуально. Его живопись, рисунки и инсталляции, в которых он изобретает новые миры, занимают территорию где-то между отчаянием и весельем.

Его работы с того времени демонстрировались в Лондоне в Cubitt Gallery (1995), Chisenhale Gallery (1998), Tate Gallery (1999), Whitechapel Art Gallery (2004); а также в Albright Knox Gallery, Буффало, (2003), Museum Boymans van Beuningen, Роттердам, и Migros Museum, Цюрих (2005).

Творчество

Пол Нобл получил широкое признание благодаря монументальному графическому проекту Nobson Newtown. Рисуя образ за образом, историю за историей, архитектор и градостроитель, археолог и картограф, историк и активист, создатель и разрушитель в одном лице, на протяжении десятилетия Нобл описал видение городской тоски. Nobson Newtown был планом символического города, изометрически наполненный кошмарами и извращениями. Блочный, геометрический шрифт структурировал многие здания, предоставляя ещё один уровень смысла в этой увлекательной пародии на современное общество и мечты социальных инженеров.

Нобл создаёт зашифрованные схемы, черпая вдохновение из таких разнообразных источников, как древние китайские свитки и японские скульптуры, яйца Фаберже, порнография восемнадцатого века и права животных, Босх и Ойвид Фальстрем. Сам уровень детализации в рисунках бросает вызов способности глаза и ума.

Персональные выставки

  • 2007 Gagosian Gallery, Нью-Йорк
  • 2005 Migros Museum für Gegenwartskunst, Цюрих
  • 2004 Maureen Paley, Лондон
  • 2004 Whitechapel Art Gallery, Лондон
  • 2003 Albright-Knox Art Gallery, Буффало
  • 2001 Maureen Paley, Лондон
  • 2001 Unified Nobson, 1995—2001, Mamco — musée d´art moderne et contemporain, Женева
  • 1998 Maureen Paley, Лондон
  • 1998 Nobson, Chisenhale Gallery, Лондон

Напишите отзыв о статье "Нобл, Пол"

Ссылки

  • [www.gagosian.com/artists/paul-noble/ Галерея Гагосяна]
  • [www.artfacts.net/en/artist/paul-noble-11334/profile.html ArtFacts]
  • [www.artnet.com/artist/723910/paul-noble.html ArtNet]
  • [www.tate.org.uk/servlet/ArtistWorks?cgroupid=999999961&artistid=2767&page=1&sole=y&collab=y&attr=y&sort=default&tabview=bio Галерея Тейт]

Отрывок, характеризующий Нобл, Пол

После чая Николай, Соня и Наташа пошли в диванную, в свой любимый угол, в котором всегда начинались их самые задушевные разговоры.


– Бывает с тобой, – сказала Наташа брату, когда они уселись в диванной, – бывает с тобой, что тебе кажется, что ничего не будет – ничего; что всё, что хорошее, то было? И не то что скучно, а грустно?
– Еще как! – сказал он. – У меня бывало, что всё хорошо, все веселы, а мне придет в голову, что всё это уж надоело и что умирать всем надо. Я раз в полку не пошел на гулянье, а там играла музыка… и так мне вдруг скучно стало…
– Ах, я это знаю. Знаю, знаю, – подхватила Наташа. – Я еще маленькая была, так со мной это бывало. Помнишь, раз меня за сливы наказали и вы все танцовали, а я сидела в классной и рыдала, никогда не забуду: мне и грустно было и жалко было всех, и себя, и всех всех жалко. И, главное, я не виновата была, – сказала Наташа, – ты помнишь?
– Помню, – сказал Николай. – Я помню, что я к тебе пришел потом и мне хотелось тебя утешить и, знаешь, совестно было. Ужасно мы смешные были. У меня тогда была игрушка болванчик и я его тебе отдать хотел. Ты помнишь?
– А помнишь ты, – сказала Наташа с задумчивой улыбкой, как давно, давно, мы еще совсем маленькие были, дяденька нас позвал в кабинет, еще в старом доме, а темно было – мы это пришли и вдруг там стоит…
– Арап, – докончил Николай с радостной улыбкой, – как же не помнить? Я и теперь не знаю, что это был арап, или мы во сне видели, или нам рассказывали.
– Он серый был, помнишь, и белые зубы – стоит и смотрит на нас…
– Вы помните, Соня? – спросил Николай…
– Да, да я тоже помню что то, – робко отвечала Соня…
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.