Новак, Ким
| Ким Новак | |
| Kim Novak | |
 Ким Новак в 2014 году | |
| Дата рождения: |
13 февраля 1933 (91 год) |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1954—1991 |
Ким Новак (англ. Kim Novak, урождённая Мэрилин Полин Новак (англ. Marilyn Pauline Novak), род. 13 февраля 1933) — американская актриса, наиболее известная своей ролью в триллере Альфреда Хичкока «Головокружение» (1958).
Биография
Мэрилин Новак родилась в Чикаго 13 февраля 1933 года в семье чешских иммигрантов.[1][2] Она обучалась сначала в средней школе, а затем была зачислена в Институт искусств в Чикаго.[3] После его окончания Новак сменила много различных подсобных работ, прежде чем переехала в Лос-Анджелес, где стала моделью.
В 1954 году Новак впервые появилась в кино в эпизодической роли. Вскоре её заметил один из агентов «Columbia Pictures» и Новак подписала шестимесячный контракт с этой студией.[4] На студии было решено изменить её имя на Ким, чтобы не возникала путаницы с Мэрилин Монро. Новак долго сопротивлялась, но не могла с этим ничего сделать. На студии также было решено, чтобы она сбросила вес и прошла курсы актёрского мастерства, для того чтобы из неё сделать замену уже уходящей на второй план Риты Хейворт.
Первые же её роли в кино стали очень популярными и у Ким вскоре появилось много фанатов, которые желали видеть её в новых фильмах. В 1955 году Ким стала обладательницей премии «Золотой глобус» за роль Мадж Оуэнс в фильме «Пикник», как Самый многообещающий новичок в кино. Эта же роль принесла ей номинацию на премию «BAFTA», как Лучшей иностранной актрисе. Следующим успешным фильмом Новак стал «Человек с золотой рукой» (1955), где главную роль исполнил Фрэнк Синатра. Вместе с ним она снялась ещё в фильме «Приятель Джоуи», который вышел на экраны двумя годами позже. К этому году Ким стала настолько популярной, что 29 июля 1957 года её фотография была опубликована на обложке журнала «Time».
В 1958 году Ким, вместе с Джеймсом Стюартом, снялась в главной роли в классическом триллере Альфреда Хичкока «Головокружение». Первоначально на эту роль Хичкок хотел взять Веру Майлз, но та была вынуждена отказаться из-за беременности. Ким сыграла в фильме две роли — одержимую блондинку Меделейн Элстер и продавщицу Джуди Бартон. После успеха в «Головокружении» Новак появилась вместе с Джеймсом Стюартом и Джеком Леммоном в фильме «Колокол, книга и свеча» (1958), который провалился в показе.
С началом 1960-х годов карьера Ким стала идти на спад, из-за того что она стала отказываться от многих примечательных ролей в кино. Наиболее знаменитые её роли того времени были в фильмах «Мальчики отправляются гулять» (1962), «Бремя страстей человеческих» (1964), «Поцелуй меня, глупенький» (1964) и «Любовные приключения Молл Флэндерс» (1965). Начиная с 1970-х годов Новак почти перестала сниматься, появившись в последующие годы лишь в нескольких фильмах и сыграв пару ролей на телевидении. Последний раз на большом экране Ким Новак появилась в 1991 году в фильме «Либестраум», но зрители так и не увидели её в фильме, из-за того что кадры с ней были вырезаны, после её конфликта с режиссёром.
В 1995 году Ким заняла 92 место в списке 100 самых сексуальных звёзд в истории в кино в журнале «Empire». В 1997 году на Международном берлинском кинофестивале Новак была вручена почётная статуэтка «Золотого медведя», а 2002 году на церемонии вручения премии «Оскар» Ким была удостоена Награды за достижения всей жизни. Ким Новак также является обладательницей именной звезды на Голливудской аллее славы.
Ким дважды была замужем. Её первым мужем был английский актёр Ричард Джонсон (1965—1966). В 1976 году она вышла замуж за ветеринара доктора Роберта Маллоя, с которым остаётся вместе по сей день.
Избранная фильмография
- 1954 — Лёгкая добыча — Лона МкЛейн
- 1954 — Фи — Дженис
- 1955 — Сын Синдбада — Налётчица
- 1955 — Человек с золотой рукой — Молли
- 1955 — Пикник — Мадж Оуэнс
- 1957 — Приятель Джои — Линда Инглиш
- 1958 — Головокружение — Меделейн Элстер, Джуди Бартон
- 1958 — Колокол, книга и свеча — Джиллиан Холройд
- 1962 — Тридцать три несчастья — Кэрлайл Хэрдвик
- 1962 — Мальчики отправляются гулять — Кэти
- 1964 — Бремя страстей человеческих— Милдред Роджерс
- 1964 — Поцелуй меня, глупенький — Полли
- 1965 — Любовные приключения Молл Флэндерс — Молл Флэндерс
- 1968 — Легенда о Лайле Клэр — Лайл Клэр, Эльза Бринкманн
- 1969 — Большое ограбление банка — Сестра Лида Кебанова
- 1973 — Рассказы, свидетели безумия — Ориол Пажен
- 1977 — Белый бизон — Миссис Покер
- 1978 — Прекрасный жиголо, бедный жиголо — Хельга фон Кайзерлинг
- 1980 — Зеркало треснуло — Лола Брюстер
- 1990 — Дети — Роза Селларс
- 1991 — Либестраум — Лиллиан Андерсон Муннсен
Награды
- Золотой глобус 1955 — «Лучшая начинающая актриса»
- Золотой медведь 1997 — Почётная премия Берлинского кинофестиваля
Напишите отзыв о статье "Новак, Ким"
Примечания
- ↑ Larry Kleno. Kim Novak ("On Camera" series). — A.S. Barnes, 1980. — P. 16.
- ↑ Kashner Sam. [books.google.com/books?id=GC0X-2FGdx8C&pg=PA200#v=onepage&q&f=false The bad & the beautiful: Hollywood in the fifties]. — W.W. Norton & Company, 2003. — P. 200.
- ↑ Turnquist, Kristi [www.oregonlive.com/O/index.ssf/2010/07/actress_kim_novak_who_lives_in.html Interview with actress Kim Novak, who lives in Oregon and is revisiting her cinematic past]. The Oregonian (31 July 2010). Проверено 5 ноября 2011.
- ↑ Stated in live interview with Robert Osborne; aired on Turner Classic Movies March 6, 2013.
Ссылки
-
На Викискладе есть медиафайлы по теме Ким Новак - Ким Новак (англ.) на сайте Internet Movie Database
Отрывок, характеризующий Новак, Ким
Всякий вывод истории, без малейшего усилия со стороны критики, распадается, как прах, ничего не оставляя за собой, только вследствие того, что критика избирает за предмет наблюдения большую или меньшую прерывную единицу; на что она всегда имеет право, так как взятая историческая единица всегда произвольна.Только допустив бесконечно малую единицу для наблюдения – дифференциал истории, то есть однородные влечения людей, и достигнув искусства интегрировать (брать суммы этих бесконечно малых), мы можем надеяться на постигновение законов истории.
Первые пятнадцать лет XIX столетия в Европе представляют необыкновенное движение миллионов людей. Люди оставляют свои обычные занятия, стремятся с одной стороны Европы в другую, грабят, убивают один другого, торжествуют и отчаиваются, и весь ход жизни на несколько лет изменяется и представляет усиленное движение, которое сначала идет возрастая, потом ослабевая. Какая причина этого движения или по каким законам происходило оно? – спрашивает ум человеческий.
Историки, отвечая на этот вопрос, излагают нам деяния и речи нескольких десятков людей в одном из зданий города Парижа, называя эти деяния и речи словом революция; потом дают подробную биографию Наполеона и некоторых сочувственных и враждебных ему лиц, рассказывают о влиянии одних из этих лиц на другие и говорят: вот отчего произошло это движение, и вот законы его.
Но ум человеческий не только отказывается верить в это объяснение, но прямо говорит, что прием объяснения не верен, потому что при этом объяснении слабейшее явление принимается за причину сильнейшего. Сумма людских произволов сделала и революцию и Наполеона, и только сумма этих произволов терпела их и уничтожила.
«Но всякий раз, когда были завоевания, были завоеватели; всякий раз, когда делались перевороты в государстве, были великие люди», – говорит история. Действительно, всякий раз, когда являлись завоеватели, были и войны, отвечает ум человеческий, но это не доказывает, чтобы завоеватели были причинами войн и чтобы возможно было найти законы войны в личной деятельности одного человека. Всякий раз, когда я, глядя на свои часы, вижу, что стрелка подошла к десяти, я слышу, что в соседней церкви начинается благовест, но из того, что всякий раз, что стрелка приходит на десять часов тогда, как начинается благовест, я не имею права заключить, что положение стрелки есть причина движения колоколов.
Всякий раз, как я вижу движение паровоза, я слышу звук свиста, вижу открытие клапана и движение колес; но из этого я не имею права заключить, что свист и движение колес суть причины движения паровоза.
Крестьяне говорят, что поздней весной дует холодный ветер, потому что почка дуба развертывается, и действительно, всякую весну дует холодный ветер, когда развертывается дуб. Но хотя причина дующего при развертыванье дуба холодного ветра мне неизвестна, я не могу согласиться с крестьянами в том, что причина холодного ветра есть раэвертыванье почки дуба, потому только, что сила ветра находится вне влияний почки. Я вижу только совпадение тех условий, которые бывают во всяком жизненном явлении, и вижу, что, сколько бы и как бы подробно я ни наблюдал стрелку часов, клапан и колеса паровоза и почку дуба, я не узнаю причину благовеста, движения паровоза и весеннего ветра. Для этого я должен изменить совершенно свою точку наблюдения и изучать законы движения пара, колокола и ветра. То же должна сделать история. И попытки этого уже были сделаны.
Для изучения законов истории мы должны изменить совершенно предмет наблюдения, оставить в покое царей, министров и генералов, а изучать однородные, бесконечно малые элементы, которые руководят массами. Никто не может сказать, насколько дано человеку достигнуть этим путем понимания законов истории; но очевидно, что на этом пути только лежит возможность уловления исторических законов и что на этом пути не положено еще умом человеческим одной миллионной доли тех усилий, которые положены историками на описание деяний различных царей, полководцев и министров и на изложение своих соображений по случаю этих деяний.
Силы двунадесяти языков Европы ворвались в Россию. Русское войско и население отступают, избегая столкновения, до Смоленска и от Смоленска до Бородина. Французское войско с постоянно увеличивающеюся силой стремительности несется к Москве, к цели своего движения. Сила стремительности его, приближаясь к цели, увеличивается подобно увеличению быстроты падающего тела по мере приближения его к земле. Назади тысяча верст голодной, враждебной страны; впереди десятки верст, отделяющие от цели. Это чувствует всякий солдат наполеоновской армии, и нашествие надвигается само собой, по одной силе стремительности.
В русском войске по мере отступления все более и более разгорается дух озлобления против врага: отступая назад, оно сосредоточивается и нарастает. Под Бородиным происходит столкновение. Ни то, ни другое войско не распадаются, но русское войско непосредственно после столкновения отступает так же необходимо, как необходимо откатывается шар, столкнувшись с другим, с большей стремительностью несущимся на него шаром; и так же необходимо (хотя и потерявший всю свою силу в столкновении) стремительно разбежавшийся шар нашествия прокатывается еще некоторое пространство.
Русские отступают за сто двадцать верст – за Москву, французы доходят до Москвы и там останавливаются. В продолжение пяти недель после этого нет ни одного сражения. Французы не двигаются. Подобно смертельно раненному зверю, который, истекая кровью, зализывает свои раны, они пять недель остаются в Москве, ничего не предпринимая, и вдруг, без всякой новой причины, бегут назад: бросаются на Калужскую дорогу (и после победы, так как опять поле сражения осталось за ними под Малоярославцем), не вступая ни в одно серьезное сражение, бегут еще быстрее назад в Смоленск, за Смоленск, за Вильну, за Березину и далее.
В вечер 26 го августа и Кутузов, и вся русская армия были уверены, что Бородинское сражение выиграно. Кутузов так и писал государю. Кутузов приказал готовиться на новый бой, чтобы добить неприятеля не потому, чтобы он хотел кого нибудь обманывать, но потому, что он знал, что враг побежден, так же как знал это каждый из участников сражения.
Но в тот же вечер и на другой день стали, одно за другим, приходить известия о потерях неслыханных, о потере половины армии, и новое сражение оказалось физически невозможным.
