Новая (малая) сцена Александринского театра

Новая сцена Александринского театра, Театрально-культурный комплекс «Александринский» (главный режиссёр Марат Гацалов) — открытый весной 2013 года уникальный многофункциональный театральный центр, не имеющий аналогов ни в России, ни на Западе. Расположенный по соседству с основным зданием Александринского театра между площадью Островского и набережной реки Фонтанки, комплекс бережно вписан в историческую городскую среду.

Начало работы Новой сцены открывает новую страницу в истории Александринского театра: её деятельность направлена на обновление и развитие отечественного театра и сближение его с современной культурой, преодоление дистанции между современным театром и публикой, формирование новой зрительской аудитории. Новая сцена Александринского театра — самая современная с точки зрения технического оснащения театральная площадка России, одной из главных задач деятельности которой является внедрение инновационных технологий в театральную практику. 

Сфера деятельности Новой сцены Александринского театра не ограничивается собственно театром: в перспективе комплекс должен стать не только общероссийским форпостом современного театрального процесса, но и одним из городских центров актуальной культуры. Среди важнейших направлений деятельности Новой сцены — реализация образовательной просветительской программы, подчеркивающей и развивающей идею комплекса как института, нацеленного на поиск и эксперимент.

Репертуар театра

2013 — Выбор, по мотивам романа Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание", совместный проект Александринского театра и Инженерного театра "Ахе", режиссёры Максим Исаев и Павел Семченко.

2014 — Камера обскура, по роману Владимира Набокова, спектакль Веры Поповой, Александры Ловянниковой, Леши Лобанова.

2014 — Старая женщина высиживает, по пьесе Тадеуша Ружевича, режиссёр Николай Рощин.

2014 — Нейроинтегрум, медиаспектакль, руководитель постановки Юрий Дидевич.

Марат Гацалов

Лауреат высшей Национальной театральной премии «Золотая маска» Марат Гацалов зарекомендовал себя не только одним из ведущих молодых режиссёров России, но и талантливым театральным менеджером. Под руководством Гацалова Прокопьевский драматический театр им. Ленинского комсомола (2010 —2012 гг.) быстро добился признания в российском экспертном сообществе — спектакли коллектива не раз были включены в программу Национального театрального фестиваля «Золотая маска». Ориентированный на поддержку режиссёров-дебютантов проект «Мастерская на Беговой», основанный Гацаловым в 2011 году в столичном [cdr.theatre.ru Центре драматургии и режиссуры], стал одним из форпостов московской театральной жизни. Спектакли, поставленные Гацаловым в театрах России ([cdr.theatre.ru Центр драматургии и режиссуры], «Театр.doc», Театр им. К.С. Станиславского, Москва; театр «Глобус», Новосибирск) и зарубежья (театр «[www.raaam.ee RAAAM]», Таллинн, «[www.teatrstudio.pl Teatr Studio]», Варшава), с успехом принимали участие в отечественных и международных театральных форумах. В 2012—2014 гг. Марат Гацалов — художественный руководитель [veneteater.ee Русского театра Эстонии в Таллинне], с 2013 г. — главный режиссёр Новой сцены Александринского театра.

См. также

[www.thenewstage.ru Официальный сайт Новой сцены]

Александринский театр

Ссылки

• [www.youtube.com/watch?v=UxI-46qyrSU Презентация возможностей Новой сцены]
• [www.alexandrinsky.ru/repertuar/newsc_229.html Мастерская Новой сцены]

Отрывок, характеризующий Новая (малая) сцена Александринского театра

– Так… так… – повторил Кутузов, смеющимся, суживающимся глазом глядя на Пьера.
В это время Борис, с своей придворной ловкостью, выдвинулся рядом с Пьером в близость начальства и с самым естественным видом и не громко, как бы продолжая начатый разговор, сказал Пьеру:
– Ополченцы – те прямо надели чистые, белые рубахи, чтобы приготовиться к смерти. Какое геройство, граф!
Борис сказал это Пьеру, очевидно, для того, чтобы быть услышанным светлейшим. Он знал, что Кутузов обратит внимание на эти слова, и действительно светлейший обратился к нему:
– Ты что говоришь про ополченье? – сказал он Борису.
– Они, ваша светлость, готовясь к завтрашнему дню, к смерти, надели белые рубахи.
– А!.. Чудесный, бесподобный народ! – сказал Кутузов и, закрыв глаза, покачал головой. – Бесподобный народ! – повторил он со вздохом.
– Хотите пороху понюхать? – сказал он Пьеру. – Да, приятный запах. Имею честь быть обожателем супруги вашей, здорова она? Мой привал к вашим услугам. – И, как это часто бывает с старыми людьми, Кутузов стал рассеянно оглядываться, как будто забыв все, что ему нужно было сказать или сделать.
Очевидно, вспомнив то, что он искал, он подманил к себе Андрея Сергеича Кайсарова, брата своего адъютанта.
– Как, как, как стихи то Марина, как стихи, как? Что на Геракова написал: «Будешь в корпусе учитель… Скажи, скажи, – заговорил Кутузов, очевидно, собираясь посмеяться. Кайсаров прочел… Кутузов, улыбаясь, кивал головой в такт стихов.
Когда Пьер отошел от Кутузова, Долохов, подвинувшись к нему, взял его за руку.
– Очень рад встретить вас здесь, граф, – сказал он ему громко и не стесняясь присутствием посторонних, с особенной решительностью и торжественностью. – Накануне дня, в который бог знает кому из нас суждено остаться в живых, я рад случаю сказать вам, что я жалею о тех недоразумениях, которые были между нами, и желал бы, чтобы вы не имели против меня ничего. Прошу вас простить меня.
Пьер, улыбаясь, глядел на Долохова, не зная, что сказать ему. Долохов со слезами, выступившими ему на глаза, обнял и поцеловал Пьера.
Борис что то сказал своему генералу, и граф Бенигсен обратился к Пьеру и предложил ехать с собою вместе по линии.
– Вам это будет интересно, – сказал он.
– Да, очень интересно, – сказал Пьер.
Через полчаса Кутузов уехал в Татаринову, и Бенигсен со свитой, в числе которой был и Пьер, поехал по линии.


Бенигсен от Горок спустился по большой дороге к мосту, на который Пьеру указывал офицер с кургана как на центр позиции и у которого на берегу лежали ряды скошенной, пахнувшей сеном травы. Через мост они проехали в село Бородино, оттуда повернули влево и мимо огромного количества войск и пушек выехали к высокому кургану, на котором копали землю ополченцы. Это был редут, еще не имевший названия, потом получивший название редута Раевского, или курганной батареи.
Пьер не обратил особенного внимания на этот редут. Он не знал, что это место будет для него памятнее всех мест Бородинского поля. Потом они поехали через овраг к Семеновскому, в котором солдаты растаскивали последние бревна изб и овинов. Потом под гору и на гору они проехали вперед через поломанную, выбитую, как градом, рожь, по вновь проложенной артиллерией по колчам пашни дороге на флеши [род укрепления. (Примеч. Л.Н. Толстого.) ], тоже тогда еще копаемые.
Бенигсен остановился на флешах и стал смотреть вперед на (бывший еще вчера нашим) Шевардинский редут, на котором виднелось несколько всадников. Офицеры говорили, что там был Наполеон или Мюрат. И все жадно смотрели на эту кучку всадников. Пьер тоже смотрел туда, стараясь угадать, который из этих чуть видневшихся людей был Наполеон. Наконец всадники съехали с кургана и скрылись.
Бенигсен обратился к подошедшему к нему генералу и стал пояснять все положение наших войск. Пьер слушал слова Бенигсена, напрягая все свои умственные силы к тому, чтоб понять сущность предстоящего сражения, но с огорчением чувствовал, что умственные способности его для этого были недостаточны. Он ничего не понимал. Бенигсен перестал говорить, и заметив фигуру прислушивавшегося Пьера, сказал вдруг, обращаясь к нему: