Заир (денежная единица)

Заир
Zaire  (англ.) Zaïre  (фр.)
10 макут 1975 года
Коды и символы
Коды ISO 4217	ZRZ (—) • ZRN (180)
Символы	Z
Территория обращения
Эмитент	Заир Заир
Производные и параллельные единицы
Дробные	Ликута, мн. ч. макуты (1⁄100)
	Сенжи (1⁄10 000)
История
Введена	1967 год
Валюта-предшественник	Конголезский франк
Хроника	Заир (ZRZ; 1967—1993) Новый заир (ZRN; 1993—1998)
Начало изъятия	1998 год
Валюта-преемник	Конголезский франк
Производство монет и банкнот
Эмиссионный центр	Национальный банк Конго Банк Заира

Заир (фр. Zaïre) — название валюты, имевшей хождение в Республике Заир с 1967 по 1998 год.

До 1911 года на территории Бельгийского Конго обращался бельгийский франк. В 1911 году денежной единицей был объявлен конголезский франк в соотношении к бельгийскому 1:1.

После провозглашения независимости в 1960 году замены валюты не производили. Последующая инфляция стала угрожать экономическому развитию, и одной из мер защиты послужила замена франка новой валютой — заиром. 23 июня 1967 года была проведена денежная реформа, оправдавшая себя: экономическая ситуация выровнялась. Обмен конголезских франков производился в соотношении: 1000 франков = 1 заир. Денежные знаки в франках утратили силу законного платёжного средства 30 сентября 1967 года, обмен банками франка на заир продолжался до 31 декабря 1968 года.

1 заир равнялся 100 макут (makuta, ед. ч. ликута, likuta) или 10 000 сенжи (sengi). В обращение были выпущены банкноты Национального банка Конго в 10, 20, 50 макут, 1 заир — 100 макут, 5 заиров — 500 макут, монеты в 10 сенжи, 1 ликуту, 5, 10 макут. В 1970 году были выпущены памятные монеты в 25 и 50 макут и 1 заир, в 1971-м — 5, 10, 20, 50 заиров.

1 заир («Z»)	100 макут («К»)
1 заир («Z»)	10 000 сенжи («s»)
1 ликута («К»)	100 сенжи («s»)

В 1971 году были выпущены банкноты Национального банка Конго нового образца в 5 и 10 заиров. В том же году был создан новый центральный банк — Банк Заира, начавший операции 27 октября.

В 1972 году начат выпуск банкнот Банка Заира. Начав первоначально с традиционных номиналов (50 макут, 1, 5, 10 заиров), с 1982 года банк начал выпускать банкноты всё больших номиналов: 50, 100, 500, 1000, 2000, 5000, 10 000, 20 000, 50 000, 100 000, 200 000, 500 000, 1 000 000 000, 5 000 000 000 заиров.

Монеты Банка Заира выпускались с 1973 года, первоначально — 10 и 20 макут, в 1977 году — 5 макут, в 1987 году — 1 и 5 заиров, в 1988 году — 10 заиров. Памятные монеты из драгоценных металлов выпущены в 1975 году номиналами в 2½, 5 и 100 заиров.

Первоначально официальный курс заира был установлен на уровне: 0,5 заира = 1 доллару США, что соответствовало золотому содержанию заира в 1,77734 г чистого золота. При девальвации доллара в 1971 и 1973 годах курс к доллару оставался без изменений. Золотой содержание заира, сниженное в феврале 1973-го до 1,47324 г чистого золота, Международным валютным фондом не было зафиксировано.

12 марта 1976 года курс заира к доллару был снижен с 2 до 1,6; с того же числа курс заира стал устанавливаться через СДР. Первоначально 1 заир = 1 СДР, затем курс неоднократно снижался.

На 12 сентября 1983 года курс к СДР составлял 28,233 заира, с этой даты привязка заира к СДР была отменена, официальный курс стал определяться на основе динамики рыночного курса, а с 1 марта 1984 года — на основе курсов межбанковского валютного рынка.

Новый заир

Политическая ситуация в 1980—1990-х годах привела страну в 1992 году к финансовому краху. Центральный банк Заира был вынужден деноминировать в 1993 году национальную валюту и ввести новый заир (nouveau zaïre, символ — NZ), разменная единица — новая ликута (nouveau likuta, мн.ч. nouveau makuta, символ NK). Обменный курс составил 3 000 000 заиров = 1 новый заир. Новый заир выпускался в обращение только в виде банкнот. В 1993 году были выпущены банкноты в 1 новую ликуту, 5, 10, 50 новых макут, 1, 5, 10, 20, 50 и 100 новых заиров. В 1994 году были выпущены банкноты в 200 и 500 новых заиров, за которыми последовали банкноты ещё больших номиналов — 1000, 5000, 10 000, 20 000, 50 000, 100 000, 500 000, 1 000 000 новых заиров.

В 1996—1997 годах чеканились памятные монеты из драгоценных металлов номиналом в 500, 1000, 5000 и 10 000 новых заиров.

В 1998 году вместо заира вновь был введён конголезский франк, обмен производился в соотношении: 100 000 новых заиров = 1 франк.

Литература

• Валюты стран мира: Справочник / [Авторы: Бутаков Д.Д., Золотаренко Е.Д., Рыбалко Г.П.] / Под ред. Борисова С.М., Рыбалко Г.П., Можайскова О.В.. — 5-е изд., перераб. и доп. — М.: Финансы и статистика, 1987. — 383 с.
• Cuhaj G.S., Michael T., Miller H. Standard Catalog of World Coins 1901—2000. — 42-е изд. — Iola: Krause Publications, 2014. — 2352 с. — ISBN 978-1-4402-4039-3.
• Cuhaj G.S. Standard Catalog of World Paper Money. General Issues 1961—Present. — 20-е изд. — Iola: Krause Publications, 2014. — 1160 с. — ISBN 978-1-4402-4037-9.

Отрывок, характеризующий Заир (денежная единица)

– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.
– N'est ce pas qu'il est admirable – Duport? [Неправда ли, Дюпор восхитителен?] – сказала Элен, обращаясь к ней.
– Oh, oui, [О, да,] – отвечала Наташа.


В антракте в ложе Элен пахнуло холодом, отворилась дверь и, нагибаясь и стараясь не зацепить кого нибудь, вошел Анатоль.
– Позвольте мне вам представить брата, – беспокойно перебегая глазами с Наташи на Анатоля, сказала Элен. Наташа через голое плечо оборотила к красавцу свою хорошенькую головку и улыбнулась. Анатоль, который вблизи был так же хорош, как и издали, подсел к ней и сказал, что давно желал иметь это удовольствие, еще с Нарышкинского бала, на котором он имел удовольствие, которое не забыл, видеть ее. Курагин с женщинами был гораздо умнее и проще, чем в мужском обществе. Он говорил смело и просто, и Наташу странно и приятно поразило то, что не только не было ничего такого страшного в этом человеке, про которого так много рассказывали, но что напротив у него была самая наивная, веселая и добродушная улыбка.
Курагин спросил про впечатление спектакля и рассказал ей про то, как в прошлый спектакль Семенова играя, упала.