Номер в гостинице
| Номер в отеле | |
| Hotel Room | |
| Жанр | |
|---|---|
| В ролях |
Камилла Овербай Рус, Кларк Хитклифф Бролли, Гарри Стэнтон, Фредди Джонс, Гленн Хэдли, Гриффин Данн |
| Страна | |
| Количество серий |
3 |
| Производство | |
| Продюсер | |
| Режиссёр | |
| Сценарист | |
| Хронометраж |
1:40 мин. |
| Трансляция | |
| Телеканал | |
| На экранах | |
| Ссылки | |
| IMDb | |
«Но́мер в оте́ле» или «Номер в гости́нице» (англ. Hotel Room) — американский трёхсерийный телевизионный художественный фильм, одним из продюсеров которого выступил Дэвид Линч. Действие каждой серии происходит в 603-м номере гостиницы в разное время — в 1969, 1992 и 1936 годах.
Сценарий первой и третьей серии написал Барри Гиффорд, режиссёром выступил Дэвид Линч. Сценарий второй серии написал Джей МакАйнерни, режиссёром выступил Джеймс Синьорелли.
Сюжет
Каждая серия открывается следующей фразой, звучащей за кадром: «Пространство гостиничного номера существовало на протяжении тысячелетия, но не было определено. Люди ограничили его, придали форму и проходили сквозь него. И иногда, минуя его, неожиданно сталкивались с тайными именами истины[1].»
1-я серия: «Шутники»
Сентябрь 1969 года. В номере 603 находятся двое — мужчина по имени Мо (Гарри Дин Стэнтон) и проститутка Дарлин (Гленн Хедли). Внезапно в номере появляется третий человек — Лу (Фредди Джонс, en:Freddie Jones), который полностью берёт ситуацию под свой контроль.
2-я серия: «Избавиться от Роберта»
Июнь 1992 года. В номер 603 заселилась молодая блондинка по имени Саша (Дебора Ангер). Вскоре к ней приходят подруги — Тина (Челси Филд) и Диана (Маришка Харгитей). Девушки обсуждают будущее Саши — выйдет ли она замуж за Роберта (Гриффин Данн). Тем временем в номер входит сам Роберт и сообщает Саше неприятную новость.
3-я серия: «Без света»
Апрель 1936 года. В Нью-Йорке отключено электричество. В 603-й номер входит молодой мужчина по имени Дэнни (Криспин Гловер), он принёс с собой китайскую еду. Его жена — Диана (Алиша Витт) — сидит в темноте на кровати, закрыв ладонью глаза. В ходе их беседы выясняется, что Диана испытывает психические проблемы, вызванные гибелью сына. Вскоре ей предстоит встреча с врачом.
В ролях
Серия 1: «Шутники»; продолжительность серии 27 минут.
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Гарри Дин Стэнтон | Мо |
| Глен Хэдли | Дарлэн |
| Фредди Джонс | Лу |
| Джон Солари | Коп #1 |
| Карл Сандстром | Коп #2 |
| Кларк Хитклифф Бролли | коридорный |
| Камилла Овербай-Росс | горничная |
Серия 2: «Избавиться от Роберта»; продолжительность серии 24 минуты.
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Дэбора Ангер | Саша |
| Гриффин Данн | Роберт |
| Челси Филд | Тина |
| Маришка Харгитей | Диана |
| Калли Овербай-Росс | горничная |
| Кларк Хитклифф Бролли | коридорный |
Серия 3: «Без света»; продолжительность серии 44 минуты.
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Криспин Гловер | Дэнни |
| Алисия Витт | Диана |
| Кларк Хитклифф Бролли | коридорный |
Дополнительная информация
- Музыку к фильму написал Анджело Бадаламенти.
- 2-я серия приобрела известность благодаря фразе «Твоя мать сосёт члены в аду»[2], впервые прозвучавшей в американском художественном фильме Изгоняющий дьявола.
Напишите отзыв о статье "Номер в гостинице"
Примечания
- ↑ For a millennium the space for the hotel room existed — undefined. Mankind captured it and gave it shape and passed through. And sometimes when passing through, brushing up against the secret names of truth.
- ↑ Your Mother sucks cocks in hell.
Ссылки
- Hotel Room (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/cg/avg.dll?p=avg&sql=1:154436~C Hotel Room] at Allmovie
- [www.aboutlynch.com/english/hotelroom.shtml Hotel Room episode guide] on AboutLynch.com
- [www.filethirteen.com/reviews/hotelroom/hotelroom.htm Hotel Room review]
- [www.mindspring.com/~laserdiscforever/hotelroom.htm Hotel Room review]
| ||||||||||||||||||||||
|
Это заготовка статьи о телесериале США. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Номер в гостинице
Впоследствии, объясняя свою деятельность за это время, граф Растопчин в своих записках несколько раз писал, что у него тогда было две важные цели: De maintenir la tranquillite a Moscou et d'en faire partir les habitants. [Сохранить спокойствие в Москве и выпроводить из нее жителей.] Если допустить эту двоякую цель, всякое действие Растопчина оказывается безукоризненным. Для чего не вывезена московская святыня, оружие, патроны, порох, запасы хлеба, для чего тысячи жителей обмануты тем, что Москву не сдадут, и разорены? – Для того, чтобы соблюсти спокойствие в столице, отвечает объяснение графа Растопчина. Для чего вывозились кипы ненужных бумаг из присутственных мест и шар Леппиха и другие предметы? – Для того, чтобы оставить город пустым, отвечает объяснение графа Растопчина. Стоит только допустить, что что нибудь угрожало народному спокойствию, и всякое действие становится оправданным.Все ужасы террора основывались только на заботе о народном спокойствии.
На чем же основывался страх графа Растопчина о народном спокойствии в Москве в 1812 году? Какая причина была предполагать в городе склонность к возмущению? Жители уезжали, войска, отступая, наполняли Москву. Почему должен был вследствие этого бунтовать народ?
Не только в Москве, но во всей России при вступлении неприятеля не произошло ничего похожего на возмущение. 1 го, 2 го сентября более десяти тысяч людей оставалось в Москве, и, кроме толпы, собравшейся на дворе главнокомандующего и привлеченной им самим, – ничего не было. Очевидно, что еще менее надо было ожидать волнения в народе, ежели бы после Бородинского сражения, когда оставление Москвы стало очевидно, или, по крайней мере, вероятно, – ежели бы тогда вместо того, чтобы волновать народ раздачей оружия и афишами, Растопчин принял меры к вывозу всей святыни, пороху, зарядов и денег и прямо объявил бы народу, что город оставляется.
Растопчин, пылкий, сангвинический человек, всегда вращавшийся в высших кругах администрации, хотя в с патриотическим чувством, не имел ни малейшего понятия о том народе, которым он думал управлять. С самого начала вступления неприятеля в Смоленск Растопчин в воображении своем составил для себя роль руководителя народного чувства – сердца России. Ему не только казалось (как это кажется каждому администратору), что он управлял внешними действиями жителей Москвы, но ему казалось, что он руководил их настроением посредством своих воззваний и афиш, писанных тем ёрническим языком, который в своей среде презирает народ и которого он не понимает, когда слышит его сверху. Красивая роль руководителя народного чувства так понравилась Растопчину, он так сжился с нею, что необходимость выйти из этой роли, необходимость оставления Москвы без всякого героического эффекта застала его врасплох, и он вдруг потерял из под ног почву, на которой стоял, в решительно не знал, что ему делать. Он хотя и знал, но не верил всею душою до последней минуты в оставление Москвы и ничего не делал с этой целью. Жители выезжали против его желания. Ежели вывозили присутственные места, то только по требованию чиновников, с которыми неохотно соглашался граф. Сам же он был занят только тою ролью, которую он для себя сделал. Как это часто бывает с людьми, одаренными пылким воображением, он знал уже давно, что Москву оставят, но знал только по рассуждению, но всей душой не верил в это, не перенесся воображением в это новое положение.
Вся деятельность его, старательная и энергическая (насколько она была полезна и отражалась на народ – это другой вопрос), вся деятельность его была направлена только на то, чтобы возбудить в жителях то чувство, которое он сам испытывал, – патриотическую ненависть к французам и уверенность в себе.
Но когда событие принимало свои настоящие, исторические размеры, когда оказалось недостаточным только словами выражать свою ненависть к французам, когда нельзя было даже сражением выразить эту ненависть, когда уверенность в себе оказалась бесполезною по отношению к одному вопросу Москвы, когда все население, как один человек, бросая свои имущества, потекло вон из Москвы, показывая этим отрицательным действием всю силу своего народного чувства, – тогда роль, выбранная Растопчиным, оказалась вдруг бессмысленной. Он почувствовал себя вдруг одиноким, слабым и смешным, без почвы под ногами.
