Церковь Богородицы (Версаль)
| Католическая церковь | |
Нотр-Дам (Версаль)
Eglise Notre-Dame de Versailles | |
 Фасад Церкви Богородицы. Версаль. | |
| Страна | Франция |
| Город | Версаль |
| Конфессия | Католицизм |
| Епархия | Версаль |
| Тип здания | Церковь |
| Архитектурный стиль | Классицизм |
| Строитель | Жюль Ардуэн-Мансар |
| Строительство | 1684—1686 годы |
| Состояние | Действующая церковь |
| Сайт | [www.notredame-versailles.org/ Официальный сайт] |
Церковь Нотр-Дам — первая по времени создания церковь Версаля. Спроектирована Жюлем Ардуэн-Мансаром по заданию короля Людовика XIV.
История
Строительство Богородичной церкви Версаля велось в течение двух лет: закладка первого камня была осуществлена 10 марта 1684 года, а 30 октября 1686 года состоялось освящение церкви. Это первая приходская церковь города, на первых порах обслуживавшая также и Версальский дворец. Короли Людовик XIV, Людовик XV и Людовик XVI причащались в этой церкви на страстной неделе и участвовали в праздновании Тела Господня. Крещения, бракосочетания, смерти членов королевской фамилии регистрировались в приходской книге этого храма.
В преддверии революции 4 мая 1789 года из храма Нотр-Дам вышла процессия Святого Причастия, которая прошествовала к собору Святого Людовика, где была проведена торжественная служба в ознаменование начала работы Генеральных Штатов.
С 4 августа 2005 года версальская церковь Богородицы внесена в перечень памятников истории[1]. Размеры здания: длина — 80 м, ширина — 24 м, высота сводов — 19 м.
Архитектура
Расположенное в конце улицы, которая начинается с северной стороны площади place d'Armes, здание Богородичной церкви представляет собой чистейший образец французского классицизма, о чём свидетельствуют следующие черты:
- четкость планировки: неф с тремя пролетами, вогнутый трансепт, два прямых пролета хора заканчиваются полукругом, боковые нефы продолжают окаймление боковин хора;
- строгость возвышений: большие аркады круглой арки выполнены без излишних украшений;
- прозрачность пространства: сводчатая арка на центральной оси; на пересечении трансепта купол с открытым парусом свода на фонаре купола;
- подчинение декора архитектуре: фасад украшен всего двумя скульптурами «Религия» и «Милосердие», выполненные Пьером Мазелином и Ноэлем Жувене в 1685—1686 гг.
Казус с пропорциями
Здание церкви со стороны главного фасада выглядит неоправданно массивно и кажется слишком приземистым. Имея полную ширину фасада в 38 метров, здание, будь оно выше, выглядело бы более пропорционально. В таком казусе нет ошибки талантливого французского архитектора Жюля Ардуэн-Мансара, проектировавшего главную городскую церковь. Максимальная высота городских построек Версаля была ограничена по распоряжению короля Людовика XIV. Чтобы сохранить перспективы, открывающиеся из Версальского дворца, Людовик XIV разрешил строить в городе здания высотой не более двух этажей. Это ограничение не распространялось на мансардные крыши.
Хронология модернизации
В XVIII веке, к столетию освящения церкви, в 1786 году, были проведены работы по декоративной отделке: появились розетки на двойных арках свода хоров, мотивы овалов и жемчужин на изгибе свода аркад и по фризу, каннелюры пилястр.
В XIX веке были осуществлены большие работы:
- с 1858 по 1872 гг была проведена реконструкция апсиды (устроены проходы позади хоров) главной часовни в виде ротонды, посвященной Святому Сердцу (Сакре-Кёр).
- в период между 1854 и 1887 гг в каждом оконном проеме часовни были установлены узорные цветные витражи, изготовленные, в основном, в мастерских Лорана в Шартре.
- в 1876 изготовлен и установлен на изначальное место главный алтарь, работы Пуселга-Русана, украшенный мрамором и бронзой с позолотой.
- в 1883—1889 гг хоры и основания колонн были замощение мраморными полихромными плитами.
- в 1890 году установлен орган на хорах позади алтаря.
В 1999 году в храме установлен новый главный алтарь.
Напишите отзыв о статье "Церковь Богородицы (Версаль)"
Примечания
- ↑ [www.culture.gouv.fr/public/mistral/merimee_fr?ACTION=CHERCHER&FIELD_1=REF&VALUE_1=PA00087687 Артикль № PA00087687 базы данных Мериме, Министерства Культуры Франции]
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Церковь Богородицы (Версаль)
– Г'афиня Наташа, – отвечал Денисов.– И как она танцует, какая г'ация! – помолчав немного, опять сказал он.
– Да про кого ты говоришь?
– Про сест'у п'о твою, – сердито крикнул Денисов.
Ростов усмехнулся.
– Mon cher comte; vous etes l'un de mes meilleurs ecoliers, il faut que vous dansiez, – сказал маленький Иогель, подходя к Николаю. – Voyez combien de jolies demoiselles. [Любезный граф, вы один из лучших моих учеников. Вам надо танцовать. Посмотрите, сколько хорошеньких девушек!] – Он с тою же просьбой обратился и к Денисову, тоже своему бывшему ученику.
– Non, mon cher, je fe'ai tapisse'ie, [Нет, мой милый, я посижу у стенки,] – сказал Денисов. – Разве вы не помните, как дурно я пользовался вашими уроками?
– О нет! – поспешно утешая его, сказал Иогель. – Вы только невнимательны были, а вы имели способности, да, вы имели способности.
Заиграли вновь вводившуюся мазурку; Николай не мог отказать Иогелю и пригласил Соню. Денисов подсел к старушкам и облокотившись на саблю, притопывая такт, что то весело рассказывал и смешил старых дам, поглядывая на танцующую молодежь. Иогель в первой паре танцовал с Наташей, своей гордостью и лучшей ученицей. Мягко, нежно перебирая своими ножками в башмачках, Иогель первым полетел по зале с робевшей, но старательно выделывающей па Наташей. Денисов не спускал с нее глаз и пристукивал саблей такт, с таким видом, который ясно говорил, что он сам не танцует только от того, что не хочет, а не от того, что не может. В середине фигуры он подозвал к себе проходившего мимо Ростова.
– Это совсем не то, – сказал он. – Разве это польская мазу'ка? А отлично танцует. – Зная, что Денисов и в Польше даже славился своим мастерством плясать польскую мазурку, Николай подбежал к Наташе:
– Поди, выбери Денисова. Вот танцует! Чудо! – сказал он.
Когда пришел опять черед Наташе, она встала и быстро перебирая своими с бантиками башмачками, робея, одна пробежала через залу к углу, где сидел Денисов. Она видела, что все смотрят на нее и ждут. Николай видел, что Денисов и Наташа улыбаясь спорили, и что Денисов отказывался, но радостно улыбался. Он подбежал.
– Пожалуйста, Василий Дмитрич, – говорила Наташа, – пойдемте, пожалуйста.
– Да, что, увольте, г'афиня, – говорил Денисов.
– Ну, полно, Вася, – сказал Николай.
– Точно кота Ваську угова'ивают, – шутя сказал Денисов.
– Целый вечер вам буду петь, – сказала Наташа.
– Волшебница всё со мной сделает! – сказал Денисов и отстегнул саблю. Он вышел из за стульев, крепко взял за руку свою даму, приподнял голову и отставил ногу, ожидая такта. Только на коне и в мазурке не видно было маленького роста Денисова, и он представлялся тем самым молодцом, каким он сам себя чувствовал. Выждав такт, он с боку, победоносно и шутливо, взглянул на свою даму, неожиданно пристукнул одной ногой и, как мячик, упруго отскочил от пола и полетел вдоль по кругу, увлекая за собой свою даму. Он не слышно летел половину залы на одной ноге, и, казалось, не видел стоявших перед ним стульев и прямо несся на них; но вдруг, прищелкнув шпорами и расставив ноги, останавливался на каблуках, стоял так секунду, с грохотом шпор стучал на одном месте ногами, быстро вертелся и, левой ногой подщелкивая правую, опять летел по кругу. Наташа угадывала то, что он намерен был сделать, и, сама не зная как, следила за ним – отдаваясь ему. То он кружил ее, то на правой, то на левой руке, то падая на колена, обводил ее вокруг себя, и опять вскакивал и пускался вперед с такой стремительностью, как будто он намерен был, не переводя духа, перебежать через все комнаты; то вдруг опять останавливался и делал опять новое и неожиданное колено. Когда он, бойко закружив даму перед ее местом, щелкнул шпорой, кланяясь перед ней, Наташа даже не присела ему. Она с недоуменьем уставила на него глаза, улыбаясь, как будто не узнавая его. – Что ж это такое? – проговорила она.
Несмотря на то, что Иогель не признавал эту мазурку настоящей, все были восхищены мастерством Денисова, беспрестанно стали выбирать его, и старики, улыбаясь, стали разговаривать про Польшу и про доброе старое время. Денисов, раскрасневшись от мазурки и отираясь платком, подсел к Наташе и весь бал не отходил от нее.
Два дня после этого, Ростов не видал Долохова у своих и не заставал его дома; на третий день он получил от него записку. «Так как я в доме у вас бывать более не намерен по известным тебе причинам и еду в армию, то нынче вечером я даю моим приятелям прощальную пирушку – приезжай в английскую гостинницу». Ростов в 10 м часу, из театра, где он был вместе с своими и Денисовым, приехал в назначенный день в английскую гостинницу. Его тотчас же провели в лучшее помещение гостинницы, занятое на эту ночь Долоховым. Человек двадцать толпилось около стола, перед которым между двумя свечами сидел Долохов. На столе лежало золото и ассигнации, и Долохов метал банк. После предложения и отказа Сони, Николай еще не видался с ним и испытывал замешательство при мысли о том, как они свидятся.
