Ночи Полнолуния
Ночи Полнолуния | |
Жанр | |
---|---|
Режиссёр | |
Продюсер | |
Автор сценария | |
В главных ролях | |
Оператор | |
Композитор | |
Кинокомпания | |
Длительность |
90 мин. |
Бюджет |
3 тыс. $ |
Страна | |
Язык | |
Год |
1990—1993 |
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 13 июня 2016 года. |
«The Bigmoon Nights» (англ. ) — фильм режиссёра Дмитрия Фролова.
Содержание
Сюжет
Возможно, этот раздел содержит оригинальное исследование. Добавьте ссылки на источники, в противном случае он может быть удалён.
Дополнительные сведения могут быть на странице обсуждения. (13 сентября 2015) |
Фильм «Ночи полнолуния» посвящён поискам свободы в тоталитарном мире. Главного героя раздирают внутренние противоречия, приводя его на путь Зла. Запреты на самоидентификацию — философскую, экзистенциальную, сексуальную порождают монстра, не осознающего своей истинной натуры и подлинных желаний. На протяжении фильма-трилогии главный герой проходит через целый ряд искушений. В общем смысле, фильм аллегорически показывает трагический путь российского люмпен-интеллигента, затерявшегося между прошлым и настоящим, не находящего в себе сил принять и осмыслить свалившихся на него неожиданных перемен, случившихся в нашей стране двадцать лет назад. В глобальном смысле — трагический круг русской истории.
- Фильм первый отсылает к давним событиям: по сюжету к первым годам Советской власти, по съёмке к первым годам Перестройки. Так или иначе, именно в нём впервые поставлен вопрос о безгрешности Ленина ещё до бессмертного курёхинского предположения, что «Ленин-гриб». Главный герой монстр-людоед выслеживает в лесу очередную жертву, попутно впадая в галлюциногенные состояния. Постепенно зритель понимает, кого именно имеют в виду под маской главного героя фильма.
- Фильм второй исследует влияние телевидения на психику зрителя. Действие происходит в вымышленном времени по форме напоминающем период застоя, но населенном узнаваемыми персонажами перестроечных лет. Главный герой следит за молодым человеком, впоследствии первым президентом России, храня невозмутимое спокойствие. Выводит его из себя случайное лицо — диктор телевидения, имевший несчастье прочитать в эфире Постановление № 1 ГКЧП.
- Фильм третий. Здесь главный герой фактически сливается с толпой обычных людей, превращающихся в таких же монстров, как и он. Влияние телевидения и рекламы достигает апофеоза. Происходит сравнение жителей современной цивилизации и советских людей с аборигенами Африки, явно не в пользу первых. В конце подводится своеобразный итог трилогии…
В ролях
- Ориза Тризняк — главная роль
- Юлия Смирнова — женщина Ельцина
- Игорь Арсеньев — Борис Ельцин в молодости
- Владимир Игнатьев — дебошир
- Михаил Кулыбин — тележурналист
- Дмитрий Фролов — человек с аккордеоном
- Наталья Суркова
- Владимир Золотарь
- Николай Муравьёв — Люди-Дюди
Интересные факты
- Первый российский фильм в стиле «трэш» .
Фестивали
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 13 сентября 2015 года. |
- 1-й Международный Фестиваль Перформанса и экспериментального искусства, Санкт-Петербург, Манеж, Июль, 1996;
- «Петербург-97» Ежегодная выставка новых произведений петербургских художников, Манеж, январь 1998;
- Фестиваль альтернативной музыки SKIF-4 , апрель 2000, Санкт-Петербург;
- Фестиваль авангардных театров «Солнцеворот-5», июнь, 2000, Санкт-Петербург;
- 3-й Международный Фестиваль Перформанса и экспериментального искусства, Манеж, Август-сентябрь 2000.
Напишите отзыв о статье "Ночи Полнолуния"
Ссылки
- [dmitrfrolov.narod.ru/Noch.html Официальный сайт фильма]
- [www.art-gid.ru/cinema/film/449/ Art Gid]
- [www.cultin.ru/films-nochi-polnoluniya Cult In]
Отрывок, характеризующий Ночи Полнолуния
Скоро после дядюшки отворила дверь, по звуку ног очевидно босая девка, и в дверь с большим уставленным подносом в руках вошла толстая, румяная, красивая женщина лет 40, с двойным подбородком, и полными, румяными губами. Она, с гостеприимной представительностью и привлекательностью в глазах и каждом движеньи, оглянула гостей и с ласковой улыбкой почтительно поклонилась им. Несмотря на толщину больше чем обыкновенную, заставлявшую ее выставлять вперед грудь и живот и назад держать голову, женщина эта (экономка дядюшки) ступала чрезвычайно легко. Она подошла к столу, поставила поднос и ловко своими белыми, пухлыми руками сняла и расставила по столу бутылки, закуски и угощенья. Окончив это она отошла и с улыбкой на лице стала у двери. – «Вот она и я! Теперь понимаешь дядюшку?» сказало Ростову ее появление. Как не понимать: не только Ростов, но и Наташа поняла дядюшку и значение нахмуренных бровей, и счастливой, самодовольной улыбки, которая чуть морщила его губы в то время, как входила Анисья Федоровна. На подносе были травник, наливки, грибки, лепешечки черной муки на юраге, сотовой мед, мед вареный и шипучий, яблоки, орехи сырые и каленые и орехи в меду. Потом принесено было Анисьей Федоровной и варенье на меду и на сахаре, и ветчина, и курица, только что зажаренная.Всё это было хозяйства, сбора и варенья Анисьи Федоровны. Всё это и пахло и отзывалось и имело вкус Анисьи Федоровны. Всё отзывалось сочностью, чистотой, белизной и приятной улыбкой.
– Покушайте, барышня графинюшка, – приговаривала она, подавая Наташе то то, то другое. Наташа ела все, и ей показалось, что подобных лепешек на юраге, с таким букетом варений, на меду орехов и такой курицы никогда она нигде не видала и не едала. Анисья Федоровна вышла. Ростов с дядюшкой, запивая ужин вишневой наливкой, разговаривали о прошедшей и о будущей охоте, о Ругае и Илагинских собаках. Наташа с блестящими глазами прямо сидела на диване, слушая их. Несколько раз она пыталась разбудить Петю, чтобы дать ему поесть чего нибудь, но он говорил что то непонятное, очевидно не просыпаясь. Наташе так весело было на душе, так хорошо в этой новой для нее обстановке, что она только боялась, что слишком скоро за ней приедут дрожки. После наступившего случайно молчания, как это почти всегда бывает у людей в первый раз принимающих в своем доме своих знакомых, дядюшка сказал, отвечая на мысль, которая была у его гостей:
– Так то вот и доживаю свой век… Умрешь, – чистое дело марш – ничего не останется. Что ж и грешить то!
Лицо дядюшки было очень значительно и даже красиво, когда он говорил это. Ростов невольно вспомнил при этом всё, что он хорошего слыхал от отца и соседей о дядюшке. Дядюшка во всем околотке губернии имел репутацию благороднейшего и бескорыстнейшего чудака. Его призывали судить семейные дела, его делали душеприказчиком, ему поверяли тайны, его выбирали в судьи и другие должности, но от общественной службы он упорно отказывался, осень и весну проводя в полях на своем кауром мерине, зиму сидя дома, летом лежа в своем заросшем саду.
– Что же вы не служите, дядюшка?
– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.