Ну, погоди! (выпуск 14)

Ну, погоди! (выпуск 14)
Тип мультфильма	рисованный
Приквелы	Ну, погоди! (выпуск 13)
Сиквелы	Ну, погоди! (выпуск 15)
Режиссёр	Вячеслав Котеночкин
Автор сценария	Александр Курляндский, Аркадий Хайт
Роли озвучивали	Клара Румянова (Заяц), Анатолий Папанов (Волк)
Студия	Союзмультфильм
Страна	СССР СССР
Длительность	9 мин. 59 сек.
Премьера	2 июня 1984
Аниматор.ру	[www.animator.ru/db/?p=show_film&fid=3201 ID 3201]

Ну, погоди! (выпуск 14) — четырнадцатый мультипликационный фильм из серии «Ну, погоди!». Действия фильма происходят дома у Зайца и в Доме юного техника.

Сюжет

Предыстория

Волк идёт мимо дома с букетом красных роз, заходит в дом и звонит в дверь к Зайцу - возможно, он, всё-таки решил помириться с Зайцем и нанести ему с этой целью визит. Заяц, увидев в глазок только розы, открывает дверь. Входит Волк. Заяц в ужасе отскакивает и пытается закрыть дверь. Но на этот раз Волк ведёт себя миролюбиво: он галантно подносит ему розы и ставит на стол бутылку сидра, но открыть её никак не может. Волк пытается открыть бутылку сначала вилкой, затем штопором, потом зубами. Наконец Волк неудачно пытается выбить пробку лапой, рассердившись, бросает бутылку на стол, и тут пробка вылетает, а следом из бутылки вырывается газ, под действием реактивной силы которого Волк с бутылкой в лапах начинает летать, сбивает картину, люстру, а затем, оседлав кресло, вылетает в окно, угодив в ларёк по приёму стеклотары. Сидя там среди пустых бутылок, он громко читает вслух слово «Сидр» на оторвавшейся этикетке, после чего сминает её и со злостью, но тихо говорит «Ну, заяц, погоди!».

Сюжет

Волк едет на старой, неуклюжей машине (её значок спереди похож на Mercedes-Benz) по шоссе, но когда видит Зайца, идущего к Дому юного техника, останавливается, выходит из машины, затем пробует закрыть её дверцу, но в итоге автомобиль разваливается. Волк видит, как заяц поднимается на эскалаторе, хочет побежать за ним, но его останавливают роботы - автоматизированная служба фэйс-контроля. Они быстро приводят Волка в нормальный вид ,заштопывают Волку одежду, опрыскивают духами, отглаживают брюки и делают кудрявую прическу. Когда роботы отпустили Волка, он взбегает по эскалатору, видит своё отражение в зеркале, вскрикивает от удивления и приводит себя в привычный вид. В это время Заяц пытается включить робота, забавным образом похожего на него самого, и убегает за смазочным маслом. В это время входит Волк и трогает робота-зайца за плечо, после чего тот включается. «Заяц?» — спрашивает Волк. «Заяц! Заяц! А ты?» — спрашивает робот. «А я Волк», — отвечает Волк. Получив программу, робот-заяц начинает без конца повторять предложение «Заяц-Волк». В это время вбегает Заяц с маслёнкой. Увидев Волка, он убегает. Волк хочет побежать за ним, но робот его удерживает. Волк отвлекает внимание робота-зайца, убегает и садится в лифт. Вместе с Волком в лифт попытался зайти и Робот-Заяц, но двери кабины лифта с Волком уже успели закрыться, поэтому Робот-Заяц последовал наверх, нажав кнопку на животе и поднявшись по перилам. Поднявшись на верхний этаж, Волк снова натыкается на робота-зайца, с трудом от него отделывается, предложив пройти в лифт и отправив кабину вниз, а сам забегает в какую-то комнату, но тут его трогают сзади за плечо. Волк оборачивается и видит всё того же робота-зайца. Придя в отчаяние, Волк ударил его молотком, но он превращается в жуткого робота-убийцу с красными глазами. Он вырывает у Волка молоток и разламывает его, потом бегает за Волком по всей комнате, стараясь ударить его током.

Волк по стене взбирается на люстру, но, когда Робот поднимается к нему на удлиняющихся телескопических ногах, вскрикивает и перепрыгивает на другую люстру. Тогда Робот вытягивает телескопическую руку и опять бьёт его током. Волк от страха падает, проламывая пол нескольких этажей, и в итоге оказывается в комнате, посреди которой — модель ракеты. Услышав за дверью шаги Робота, Волк прячется в ракете, и включает ракету-симулятор... Волку кажется, что он летит: ракета имитирует даже невесомость. Когда ракета остановилась, к ней подходит Робот. Он разрезает лазером стену ракеты, надев защитную маску сварщика. Волк выглядывает в отверстие и, не узнав Робота, кричит «Привет лунатикам!». Робот снимает маску. Испугавшись, Волк безуспешно пытается отвлечь внимание робота. Тот вытаскивает Волка и куда-то его тащит. Волк зовет на помощь. В комнату вбегает Заяц, выключает Робота и поднимает Волка. Волк говорит «Ну, Заяц!» и пытается напасть на него. Но Заяц включает робота-милицейского охранника, и тот выбрасывает Волка в окно. Волк падает как раз в свою машину, которая собирается в свой прежний вид, и поспешно уезжает. На экране появляется написанная Волком сзади машины фраза «Ну, погоди!».

Создатели

режиссёр	В. Котеночкин
сценаристы	А. Курляндский, А. Хайт
художник-постановщик	С. Русаков
художники	З. Монетова, С. Маракасов, И. Троянова
художники-мультипликаторы	С. Аврамов, О. Сафронов, А. Дорогов, В. Арсентьев, В. Крумин
оператор	С. Кощеева
директор	Л. Монахова
звукооператоры	В. Кутузов, А. Гольдштейн
редактор	Е. Никиткина
роли озвучивали	К. Румянова (Заяц), А. Папанов (Волк)
монтажёры	М. Михеева

Использованные мелодии

• Hugo Strasser Orchestra — Petersburger Nächte
• «Миллион алых роз» (поёт Алла Пугачёва) — Волк приходит в гости к Зайцу с букетом роз и бутылкой сидра
• «Водные лыжи» («Vízisí») (автор музыки — Тамаш Деак (Deák Tamás), исполняют венгерский вокальный ансамбль «Гармония» (Harmónia) и танцевальный оркестр венгерского радио (Magyar Rádió Tánczenekara)) — заставка и титры
• Digital Emotion — Get Up, Action (Francesco version) — Волк едет в дом техника
• Digital Emotion — Go Go Yellow Screen — Волк заходит в дом техника
• «Bésame mucho» (Консуэло Веласкес, аранжировка К. Вундерлиха)— роботы приводят Волка в нормальный вид
• Black Hole (она же Bavarian Affair) немецкой группы Methusalem (она же Empire) - встреча с зайцем - роботом
• Leroy Holmes — Bonnie and Clyde — лифт
• Digital Emotion — The Beauty & The Beast — метаморфоз зайца-робота и погоня за Волком
• Flyin’Sax (Max Greger) — старт ракеты
• «Трава у дома» («Земляне») — Волк внутри модели космического корабля
• «Качается вагон» (ВИА Лейся, песня) — Волк вылетает из окна и концовка

Ссылки

• [www.animator.ru/db/?p=show_film&sp=1&fid=3201 Кадры из фильма]

Отрывок, характеризующий Ну, погоди! (выпуск 14)

– Ай, важно! Вот так хранцуз! ой… го го го го! – Что ж, еще есть хочешь?
– Дай ему каши то; ведь не скоро наестся с голоду то.
Опять ему дали каши; и Морель, посмеиваясь, принялся за третий котелок. Радостные улыбки стояли на всех лицах молодых солдат, смотревших на Мореля. Старые солдаты, считавшие неприличным заниматься такими пустяками, лежали с другой стороны костра, но изредка, приподнимаясь на локте, с улыбкой взглядывали на Мореля.
– Тоже люди, – сказал один из них, уворачиваясь в шинель. – И полынь на своем кореню растет.
– Оо! Господи, господи! Как звездно, страсть! К морозу… – И все затихло.
Звезды, как будто зная, что теперь никто не увидит их, разыгрались в черном небе. То вспыхивая, то потухая, то вздрагивая, они хлопотливо о чем то радостном, но таинственном перешептывались между собой.

Х
Войска французские равномерно таяли в математически правильной прогрессии. И тот переход через Березину, про который так много было писано, была только одна из промежуточных ступеней уничтожения французской армии, а вовсе не решительный эпизод кампании. Ежели про Березину так много писали и пишут, то со стороны французов это произошло только потому, что на Березинском прорванном мосту бедствия, претерпеваемые французской армией прежде равномерно, здесь вдруг сгруппировались в один момент и в одно трагическое зрелище, которое у всех осталось в памяти. Со стороны же русских так много говорили и писали про Березину только потому, что вдали от театра войны, в Петербурге, был составлен план (Пфулем же) поимки в стратегическую западню Наполеона на реке Березине. Все уверились, что все будет на деле точно так, как в плане, и потому настаивали на том, что именно Березинская переправа погубила французов. В сущности же, результаты Березинской переправы были гораздо менее гибельны для французов потерей орудий и пленных, чем Красное, как то показывают цифры.
Единственное значение Березинской переправы заключается в том, что эта переправа очевидно и несомненно доказала ложность всех планов отрезыванья и справедливость единственно возможного, требуемого и Кутузовым и всеми войсками (массой) образа действий, – только следования за неприятелем. Толпа французов бежала с постоянно усиливающейся силой быстроты, со всею энергией, направленной на достижение цели. Она бежала, как раненый зверь, и нельзя ей было стать на дороге. Это доказало не столько устройство переправы, сколько движение на мостах. Когда мосты были прорваны, безоружные солдаты, московские жители, женщины с детьми, бывшие в обозе французов, – все под влиянием силы инерции не сдавалось, а бежало вперед в лодки, в мерзлую воду.
Стремление это было разумно. Положение и бегущих и преследующих было одинаково дурно. Оставаясь со своими, каждый в бедствии надеялся на помощь товарища, на определенное, занимаемое им место между своими. Отдавшись же русским, он был в том же положении бедствия, но становился на низшую ступень в разделе удовлетворения потребностей жизни. Французам не нужно было иметь верных сведений о том, что половина пленных, с которыми не знали, что делать, несмотря на все желание русских спасти их, – гибли от холода и голода; они чувствовали, что это не могло быть иначе. Самые жалостливые русские начальники и охотники до французов, французы в русской службе не могли ничего сделать для пленных. Французов губило бедствие, в котором находилось русское войско. Нельзя было отнять хлеб и платье у голодных, нужных солдат, чтобы отдать не вредным, не ненавидимым, не виноватым, но просто ненужным французам. Некоторые и делали это; но это было только исключение.
Назади была верная погибель; впереди была надежда. Корабли были сожжены; не было другого спасения, кроме совокупного бегства, и на это совокупное бегство были устремлены все силы французов.
Чем дальше бежали французы, чем жальче были их остатки, в особенности после Березины, на которую, вследствие петербургского плана, возлагались особенные надежды, тем сильнее разгорались страсти русских начальников, обвинявших друг друга и в особенности Кутузова. Полагая, что неудача Березинского петербургского плана будет отнесена к нему, недовольство им, презрение к нему и подтрунивание над ним выражались сильнее и сильнее. Подтрунивание и презрение, само собой разумеется, выражалось в почтительной форме, в той форме, в которой Кутузов не мог и спросить, в чем и за что его обвиняют. С ним не говорили серьезно; докладывая ему и спрашивая его разрешения, делали вид исполнения печального обряда, а за спиной его подмигивали и на каждом шагу старались его обманывать.
Всеми этими людьми, именно потому, что они не могли понимать его, было признано, что со стариком говорить нечего; что он никогда не поймет всего глубокомыслия их планов; что он будет отвечать свои фразы (им казалось, что это только фразы) о золотом мосте, о том, что за границу нельзя прийти с толпой бродяг, и т. п. Это всё они уже слышали от него. И все, что он говорил: например, то, что надо подождать провиант, что люди без сапог, все это было так просто, а все, что они предлагали, было так сложно и умно, что очевидно было для них, что он был глуп и стар, а они были не властные, гениальные полководцы.
В особенности после соединения армий блестящего адмирала и героя Петербурга Витгенштейна это настроение и штабная сплетня дошли до высших пределов. Кутузов видел это и, вздыхая, пожимал только плечами. Только один раз, после Березины, он рассердился и написал Бенигсену, доносившему отдельно государю, следующее письмо:
«По причине болезненных ваших припадков, извольте, ваше высокопревосходительство, с получения сего, отправиться в Калугу, где и ожидайте дальнейшего повеления и назначения от его императорского величества».
Но вслед за отсылкой Бенигсена к армии приехал великий князь Константин Павлович, делавший начало кампании и удаленный из армии Кутузовым. Теперь великий князь, приехав к армии, сообщил Кутузову о неудовольствии государя императора за слабые успехи наших войск и за медленность движения. Государь император сам на днях намеревался прибыть к армии.
Старый человек, столь же опытный в придворном деле, как и в военном, тот Кутузов, который в августе того же года был выбран главнокомандующим против воли государя, тот, который удалил наследника и великого князя из армии, тот, который своей властью, в противность воле государя, предписал оставление Москвы, этот Кутузов теперь тотчас же понял, что время его кончено, что роль его сыграна и что этой мнимой власти у него уже нет больше. И не по одним придворным отношениям он понял это. С одной стороны, он видел, что военное дело, то, в котором он играл свою роль, – кончено, и чувствовал, что его призвание исполнено. С другой стороны, он в то же самое время стал чувствовать физическую усталость в своем старом теле и необходимость физического отдыха.