Ньюэлл, Майк

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Ньюэлл, Майкл»)
Перейти к: навигация, поиск
Майк Ньюэлл
Mike Newell
Дата рождения:

28 марта 1942(1942-03-28) (82 года)

Место рождения:

Сент-Олбанс

Гражданство:

Канада

Профессия:

кинорежиссёр

Карьера:

1964—

Майкл Кормак Ньюэлл (англ. Michael Cormac Newell, более известен как Майк Ньюэлл (англ. Mike Newell); родился 28 марта 1942 года в Сент-Олбанс, Англия) — британский кинорежиссёр и продюсер.





Биография

Учился в колледже Магдалены в Кембридже, в то же время три года стажировался на Granada Television, намереваясь по окончании обучения стать театральным режиссёром. В 1960-х годах Майкл поставил несколько телесериалов на британском телевидении, однако в конечном счёте нашёл своё призвание в режиссуре игровых кинофильмов. Дебютной киноработой Ньюэлла стал телефильм «Человек в железной маске» (1977), а признания критиков Майк добился, поставив биографическую драму «Танец с незнакомцем» (1985). Мировой известности Майк Ньюэлл достиг в 1994 году, сняв лирическую комедию «Четыре свадьбы и похороны», которая стала обладательницей сразу нескольких престижных кинонаград.

Фильмография

Режиссёр

  • 1964 — Comedy Workshop: Love and Maud Carver
  • 1964 — Шэрон /Sharon (документальный телефильм)
  • 1966 — Улица Коронации / Coronation Street
  • 1967 — The Fellows (сериал)
  • 1967 — Escape (сериал)
  • 1967 — Доброта незнакомцев / The Kindness of Strangers (телефильм)
  • 1967-1981 — ITV: Театр / ITV Playhouse (сериал)
  • 1968 — Spindoe (сериал)
  • 1968 — Them Down There (телефильм)
  • 1968 — Город 68' / City 68' (сериал)
  • 1968 — Радость Её Величества / Her Majesty's Pleasure (сериал)
  • 1968 — Посетители / The Visitors (телефильм)
  • 1968 — The Gamekeeper (телефильм)
  • 1968 — 69 Murder - The Blood Relation (телефильм)
  • 1969 — Big Breadwinner Hog (сериал)
  • 1969 — Parkin's Patch (сериал)
  • 1969 — Кровное родство / Blood Relations (телефильм)
  • 1969-1970 — Театр субботнего вечера на ITV / ITV Saturday Night Theatre (сериал)
  • 1970 — Исповедь / Confession (сериал)
  • 1970 — Приключения Дона Квика / The Adventures of Don Quick (сериал)
  • 1970 — Arthur Wants You for a Sunbeam (телефильм)
  • 1971 — Защитник / The Guardians (сериал)
  • 1971 — Mrs. Mouse, Are You Within? (телефильм)
  • 1971 — Big Soft Nelly Mrs. Mouse
  • 1971-1972 — Баджи / Budgie (сериал)
  • 1972 — Тридцать минут театра / Thirty-Minute Theatre (сериал)
  • 1972 — Человек из Хейвен / The Man from Haven (сериал)
  • 1972-1978 — Пьеса дня / Play for Today (сериал)
  • 1973 — Любовная история / Love Story (сериал)
  • 1973 — £12 Look (телефильм)
  • 1973 — Hadleigh (сериал)
  • 1973 — Новое слово / The New Word (сериал)
  • 1973 — Театр ночью / Late Night Theatre (сериал)
  • 1973 — Сказки Уэссекса / Wessex Tales (сериал)
  • 1974 — Детство / Childhood (сериал)
  • 1974 — Baa Baa Black Sheep (телефильм)
  • 1974 — Ms or Jill and Jack (телефильм)
  • 1974 — Late Night Drama (сериал)
  • 1974 — Подарок другу / The Gift of Friendship (телефильм)
  • 1975 — Театр BBC2 / BBC2 Playhouse (сериал)
  • 1975 — Граница / The Boundary (телефильм)
  • 1975 — The Midas Connection (телефильм)
  • 1975 — Of the Fields Lately (телефильм)
  • 1975 — Lost Yer Tongue? (телефильм)
  • 1976 — День красного письма / Red Letter Day (сериал)
  • 1976 — Second City Firsts (сериал)
  • 1977 — Человек в железной маске / The Man in the Iron Mask
  • 1977 — ITV Sunday Night Drama (сериал)
  • 1977 — Очарование / Charm (телефильм)
  • 1977 — Сага о Фосдайках / The Fosdyke Saga (телефильм)
  • 1977 — Дорогая / Honey (телефильм)
  • 1978 — BBC2 Play of the Week (сериал)
  • 1978 — Little Girls Don't (телефильм)
  • 1980 — Воскрешение из мёртвых / The Awakening
  • 1981 — Дурная кровь / Bad Blood
  • 1983 — Кровная вражда / Blood Feud (телефильм)
  • 1983 — Рождение нации / Birth of a Nation (телефильм)
  • 1985 — Танец с незнакомцем / Dance with a Stranger
  • 1985 — Хороший отец / The Good Father
  • 1987 — Удивительная Грейс и Чак / Amazing Grace and Chuck
  • 1988 — Кисло-сладкое / Soursweet
  • 1989 — Смит и Джонс / Smith and Jones in Small Doses (сериал)
  • 1989 — На всю катушку / The Whole Hog (телефильм)
  • 1990 — Запретная любовь / Common Ground (телефильм)
  • 1991 — Колдовской апрель / Enchanted April
  • 1992 — На запад / Into the West
  • 1993 — Хроники молодого Индианы Джонса / The Young Indiana Jones Chronicles (сериал)
  • 1994 — Четыре свадьбы и одни похороны / Four Weddings and a Funeral
  • 1995 — Ужасно большое приключение / An Awfully Big Adventure
  • 1997 — Донни Браско / Donnie Brasco
  • 1999 — Управляя полётами / Pushing Tin
  • 2000 — Приключения молодого Индианы Джонса: Маски зла / The Adventures of Young Indiana Jones: Masks of Evil (видео)
  • 2002 — Джо / Jo (телефильм)
  • 2003 — Улыбка Моны Лизы / Mona Lisa Smile
  • 2005 — Гарри Поттер и Кубок огня / Harry Potter and the Goblet of Fire
  • 2007 — Любовь во время холеры / Love in the Time of Cholera
  • 2007 — Приключения молодого Индианы Джонса: Ловушки Купидона / The Adventures of Young Indiana Jones: The Perils of Cupid (телефильм)
  • 2010 — Принц Персии: Пески времени / Prince of Persia: The Sands of Time
  • 2012 — Большие надежды / Great Expectations

Продюсер

Напишите отзыв о статье "Ньюэлл, Майк"

Ссылки

Отрывок, характеризующий Ньюэлл, Майк

– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.
– Папенька скоро приедет?
– Я думаю.
«У них всё то же. Они ничего не знают! Куда мне деваться?», подумал Николай и пошел опять в залу, где стояли клавикорды.
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.
О! как задрожала эта терция, и как тронулось что то лучшее, что было в душе Ростова. И это что то было независимо от всего в мире, и выше всего в мире. Какие тут проигрыши, и Долоховы, и честное слово!… Всё вздор! Можно зарезать, украсть и всё таки быть счастливым…


Давно уже Ростов не испытывал такого наслаждения от музыки, как в этот день. Но как только Наташа кончила свою баркароллу, действительность опять вспомнилась ему. Он, ничего не сказав, вышел и пошел вниз в свою комнату. Через четверть часа старый граф, веселый и довольный, приехал из клуба. Николай, услыхав его приезд, пошел к нему.
– Ну что, повеселился? – сказал Илья Андреич, радостно и гордо улыбаясь на своего сына. Николай хотел сказать, что «да», но не мог: он чуть было не зарыдал. Граф раскуривал трубку и не заметил состояния сына.
«Эх, неизбежно!» – подумал Николай в первый и последний раз. И вдруг самым небрежным тоном, таким, что он сам себе гадок казался, как будто он просил экипажа съездить в город, он сказал отцу.