Табачникова, Полина Моисеевна

Полина Моисеевна Табачникова
Поліна Мусіївна Табачникова
Имя при рождении:	Полина Моисеевна Омельченко
Место рождения:	с. Карабачин, Киевская губерния, Российская империя ныне Брусиловский район
Место смерти:	Киев, Украина
Профессия:	актриса театра и кино, театральный педагог
Псевдонимы:	Полина Нятко
Театр:	КУАДТ имени И. Я. Франко
Награды:

Поли́на Моисе́евна (Муси́евна) Таба́чникова (псевдоним — Полина Нятко́; 1900—1994) — советская украинская актриса театра и кино. Народная артистка УССР (1951). Лауреат двух Сталинских премий второй степени (1949, 1951).

Биография

Полина Моисеевна Омельченко (по мужу — Табачникова) родилась 21 октября 1900 года в селе Карабачин (ныне Брусиловский район Житомирской области Украины). В 1916—1918 годах училась в музыкально-драматической школе имени Н. В. Лысенко, в 1918—1919 годах — в драматической студии Киевского «Молодого театра». Была артисткой КУАДТ имени И. Я. Франко под сценическим псевдонимом Полина Нятко. В 1925—1935 годах — в Одесском драматическом театре. Преподавала в Киевском театральном институте имени И. К. Карпенко-Карого.

П. М. Нятко умерла 12 октября 1994 года. Похоронена в Киеве на Байковом кладбище.

Муж — преподаватель КГПИ имени М. Горького Табачников, Исай Аронович. Сестра — актриса и театральный педагог Данилевич, Вера Мусиевна.

Творчество

Роли в театре

• «Много шума из ничего» В. Шекспира — Беатриче
• «Лесная песня» Л. Украинки — Мавка
• «Не судилось» М. П. Старицкого — Анна Петровна
• «В степях Украины» А. Е. Корнейчука — Катерина
• «Макар Дубрава» А. Е. Корнейчука — Пихта
• «Калиновая роща» А. Е. Корнейчука — Ага Александровна Щука
• «Не называя фамилии» В. Минько — Диана Михайловна

Фильмография

• 1927 — Лишённые дня — Милка
• 1931 — Колиивщина — Оксана
• 1936 — Прометей — Катерина
• 1953 — Калиновая роща — Ага Александровна Щука
• 1955 — В один прекрасный день — мать Кати
• 1956 — Суета — Паша
• 1957 — Борец и клоун — мать Ивана Поддубного; Шельменко-денщик — Аграфена Семёновна
• 1958 — Поэма о море — заместитель министра; Сашко — Волчинская
• 1961 — Годы девичьи; Зелёная ветка мая; Радость моя — тётя Марина
• 1977 — Дипломаты поневоле — Евдокия Ивановна
• 1979 — Полоска нескошенных диких цветов — Анна Остаповна

Награды и премии

• Сталинская премия второй степени (1949) — за исполнение роли Пихты в спектакле «Макар Дубрава» А. Е. Корнейчука
• Сталинская премия второй степени (1951) — за исполнение роли Аги Александровна Щуки в спектакле «Калиновая роща» А. Е. Корнейчука
• народная артистка УССР (1951)
• Орден Трудового Красного Знамени (22.07.1982)

Отрывок, характеризующий Табачникова, Полина Моисеевна

Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
– Да познакомьте же меня с вашими прелестными дочерьми, – сказала она, – весь город про них кричит, а я их не знаю.
Наташа встала и присела великолепной графине. Наташе так приятна была похвала этой блестящей красавицы, что она покраснела от удовольствия.
– Я теперь тоже хочу сделаться москвичкой, – говорила Элен. – И как вам не совестно зарыть такие перлы в деревне!
Графиня Безухая, по справедливости, имела репутацию обворожительной женщины. Она могла говорить то, чего не думала, и в особенности льстить, совершенно просто и натурально.
– Нет, милый граф, вы мне позвольте заняться вашими дочерьми. Я хоть теперь здесь не надолго. И вы тоже. Я постараюсь повеселить ваших. Я еще в Петербурге много слышала о вас, и хотела вас узнать, – сказала она Наташе с своей однообразно красивой улыбкой. – Я слышала о вас и от моего пажа – Друбецкого. Вы слышали, он женится? И от друга моего мужа – Болконского, князя Андрея Болконского, – сказала она с особенным ударением, намекая этим на то, что она знала отношения его к Наташе. – Она попросила, чтобы лучше познакомиться, позволить одной из барышень посидеть остальную часть спектакля в ее ложе, и Наташа перешла к ней.
В третьем акте был на сцене представлен дворец, в котором горело много свечей и повешены были картины, изображавшие рыцарей с бородками. В середине стояли, вероятно, царь и царица. Царь замахал правою рукою, и, видимо робея, дурно пропел что то, и сел на малиновый трон. Девица, бывшая сначала в белом, потом в голубом, теперь была одета в одной рубашке с распущенными волосами и стояла около трона. Она о чем то горестно пела, обращаясь к царице; но царь строго махнул рукой, и с боков вышли мужчины с голыми ногами и женщины с голыми ногами, и стали танцовать все вместе. Потом скрипки заиграли очень тонко и весело, одна из девиц с голыми толстыми ногами и худыми руками, отделившись от других, отошла за кулисы, поправила корсаж, вышла на середину и стала прыгать и скоро бить одной ногой о другую. Все в партере захлопали руками и закричали браво. Потом один мужчина стал в угол. В оркестре заиграли громче в цимбалы и трубы, и один этот мужчина с голыми ногами стал прыгать очень высоко и семенить ногами. (Мужчина этот был Duport, получавший 60 тысяч в год за это искусство.) Все в партере, в ложах и райке стали хлопать и кричать изо всех сил, и мужчина остановился и стал улыбаться и кланяться на все стороны. Потом танцовали еще другие, с голыми ногами, мужчины и женщины, потом опять один из царей закричал что то под музыку, и все стали петь. Но вдруг сделалась буря, в оркестре послышались хроматические гаммы и аккорды уменьшенной септимы, и все побежали и потащили опять одного из присутствующих за кулисы, и занавесь опустилась. Опять между зрителями поднялся страшный шум и треск, и все с восторженными лицами стали кричать: Дюпора! Дюпора! Дюпора! Наташа уже не находила этого странным. Она с удовольствием, радостно улыбаясь, смотрела вокруг себя.