Обухов, Николай Борисович

Николай Обухов
Основная информация
Полное имя	Николай Борисович Обухов
Дата рождения	10 (22) апреля 1892(1892-04-22)
Место рождения	село Ольшанка, Старосельский уезд, Курская губерния, Российская империя
Дата смерти	13 июня 1954(1954-06-13) (62 года)
Место смерти	Сен-Клу, под Парижем, Франция
Страна	Россия, Франция
Профессии	композитор

Николай Борисович Обухов (22 апреля 1892, село Ольшанка, Старосельский уезд, Курская губерния — 13 июня 1954, Сен-Клу, под Парижем) — русский и французский композитор, теоретик музыки, изобретатель музыкальных инструментов; разработал собственную систему нотации.

Биография

Детство и юность провёл в Москве, в семье потомственных музыкантов (двоюродный брат певицы Надежды Обуховой). С шести лет играл на скрипке и фортепиано, с десяти регулярно посещал оперу. Первые собственные сочинения (этюды, романсы) относятся к 1910 году. C 1911 года учился в Московской консерватории, в 1913—1916 годах — в Санкт-Петербургской консерватории, где среди его учителей был Николай Черепнин. В 1918 году эмигрировал через Константинополь в Париж, там и провёл всю жизнь. Обухова поддерживал М.Равель, считавший его гением, за его путём с интересом следил Борис де Шлёцер. Он дружил с дирижёром С.Кусевицким, пианисткой Марией-Антуанеттой Оссенак де Брольи, входил в круг журнала Ревю мюзикаль. Сочинение Обухова Вступление к Книге жизни, в 1926 году исполненное в Париже оркестром под управлением С.Кусевицкого, произвело сильное впечатление на С.Прокофьева, что отмечено в его дневнике.

Творчество

Определяющими для Обухова в музыке были искания позднего Скрябина, в философии — идеи Вл. Соловьева. Историки и теоретики музыки считают Обухова связующим звеном между Скрябиным и Мессианом, Скрябиным и Айвзом, сближают его мистериальную музыку с русским космизмом. Обухов тяготел к теософии, выступал со своими сочинениями в теософском обществе в Париже (1925).

Он на 8 лет раньше Шёнберга и параллельно с Хауэром, но независимо от него к 1914 году разработал в трактате Абсолютная гармония концепцию 12-тоновой атональной техники.

Примерно в это же время, около 1915 года, Обухов изобрел свою систему музыкальной нотации, возмутившую Н.Метнера, с которым Обухов поделился своим замыслом.

Обухов одним из первых стал создавать электроакустические инструменты — Эфир, Кристалл, Волны и, наиболее известный, Звучащий крест (1929, см.: [en.wikipedia.org/wiki/Croix_Sonore]), за создание которого современники назвали его Страдивари радиоэлектронной музыки. Крест представляет собой расположенную на уровне человеческого роста стеклянную сферу с крестом внутри, в центре креста помещён алмаз. Звук возникает при приближении или удалении рук исполнителя, при этом изменяются громкость и высота звука (за несколько лет до Обухова этот же принцип получения музыкальных звуков был реализован Львом Терменом).

Автор изданного в 1946 году теоретического Трактата о гармонии тональной, атональной и тотальной.

Ряд сочинений Обухова подписан французским именем Nicholas l’Extasié (Николай Экстатический).

Избранные труды

Музыкальные сочинения

• Иконы (1915)
• Шесть молитв для фортепиано (1915)
• Три литургические поэмы на слова К.Бальмонта
  • Агнец и наше раскаяние (1918)
  • Пастырь и наше утешение (1919)
  • Да будет один Пастырь и одно стадо (1921)
• Вступление к Книге жизни (1926)
• Вседержитель благословляет мир на земле (1936)
• Всемирный гимн (1937)
• Будем же любить друг друга (1943)
• Третий и последний завет для 5 голосов, звучащего креста, органа, двух фортепиано и оркестра (1946)

Теоретические сочинения

• Nicolas Obouhow: l’harmonie totale. Ivan Wyschnegradsky: l’ultrachromatisme et les espaces non octaviants/ Sous la dir. de Claude Baillif. Paris: Richard-Masse, 1972

Наследие

Из более чем 50 музыкальных сочинений Обухова изданы лишь несколько. Его Opus Magnum, грандиозная и незавершенная музыкальная утопия Книга жизни, над которой он работал с 1917 года, остается в рукописи. В 2000-е годы сочинения Обухова все активнее исполняют в Европе (Нидерланды, Германия, Великобритания, Франция). Среди его исполнителей — пианистки Нино Баркалая и Дженни Лин, фортепианный дуэт Изабель и Флоранс Лафитт, пианисты Джей Готтлиб и Александр Райхельсон, ученица Л.Термена Лидия Кавина, оркестры под управлением Рейнберта де Леу, Паскаля Рофе и др.

Произведения Н.Обухова вошли в программу Московского музыкального форума Франкофония (2010).

Признание

Во Франции проводится конкурс музыкантов им. Н. Обухова, а с 1957 года по инициативе А. Онеггера была учреждена премия им. Н. Обухова за лучшее произведение, написанное в новой нотации.

Литература

• Sitsky L. Nikolai Obukhov: Mystic Beyond Scriabin// Idem. Music of the repressed Russian avant-garde, 1900—1929. Westport: Greenwood Press, 1994, p. 254—263
• Sitsky L. Music of the twentieth-century avant-garde: a biocritical sourcebook. Westport: Greenwood Press, 2002
• Польдяева Е. Послание Николая Обухова: реконструкция биографии. Berlin: Osteuropa-Förderung, 2006
• Larronde C. Le livre de vie de Nicolas Obouhow. Paris: Editions J.Hautmont, n.d.
• Сабанеев Л. Л. (L. Sabaneyeff). Modern Russian Composers. New York: International Publishers, 1927.

Фотографии, документы

• Nicolas Obouhow 02 h396.jpg

  Николай Обухов. Фрагмент афиши одного из концертов.

• 24 1926June large edited.jpg

  Афиша концерта 3 июня 1926 г., на котором исполнялись произведения Н.Обухова.

• 25 1926June large edited.jpg

  Афиша концерта 3 июня 1926 г., на котором исполнялись произведения Н.Обухова.

Ссылки

• mirslovarei.com/content_his/OBUXOV-NIKOLAJ-BORISOVICH-32202.html
• www.obsolete.com/120_years/machines/la_croix_sonore/index.html  (англ.)
• www2.bremen.de/info/dacapo/PianoAdventures/Obouhow.html  (нем.)
• www.hollandfestival.nl/#nieuws/pagina/451?jaar=2006  (нид.)
• www.rmfclassic.pl/?a=encyklopedia&op=id&id=1579202  (польск.)
• [www.rosculture.ru/regions/group/show/?id=44020 Программа Дней Николая Обухова в Москве, май 2007]
• [www.russ.ru/Mirovaya-povestka/Segodnya-mozhno-govorit-ob-epigonah-i-o-lyudyah-kotorye-delayut-montazh-na-osnove-razlichnyh-napravlenij-HH-veka «Сегодня можно говорить об эпигонах и о людях, которые делают монтаж на основе различных направлений ХХ века…»]: Беседа с Н. Баркалая, Ж. Бастенером и Ж.-М. Бардезом // «Русский журнал», 26.09.2007.
• ccmm.ru/index.php?page=composers&composer=obukhov

Отрывок, характеризующий Обухов, Николай Борисович

Болконский только старался не отставать от нее и оглядывался, недоумевая и не в силах понять того, что делалось перед ним. Несвицкий с озлобленным видом, красный и на себя не похожий, кричал Кутузову, что ежели он не уедет сейчас, он будет взят в плен наверное. Кутузов стоял на том же месте и, не отвечая, доставал платок. Из щеки его текла кровь. Князь Андрей протеснился до него.
– Вы ранены? – спросил он, едва удерживая дрожание нижней челюсти.
– Раны не здесь, а вот где! – сказал Кутузов, прижимая платок к раненой щеке и указывая на бегущих. – Остановите их! – крикнул он и в то же время, вероятно убедясь, что невозможно было их остановить, ударил лошадь и поехал вправо.
Вновь нахлынувшая толпа бегущих захватила его с собой и повлекла назад.
Войска бежали такой густой толпой, что, раз попавши в середину толпы, трудно было из нее выбраться. Кто кричал: «Пошел! что замешкался?» Кто тут же, оборачиваясь, стрелял в воздух; кто бил лошадь, на которой ехал сам Кутузов. С величайшим усилием выбравшись из потока толпы влево, Кутузов со свитой, уменьшенной более чем вдвое, поехал на звуки близких орудийных выстрелов. Выбравшись из толпы бегущих, князь Андрей, стараясь не отставать от Кутузова, увидал на спуске горы, в дыму, еще стрелявшую русскую батарею и подбегающих к ней французов. Повыше стояла русская пехота, не двигаясь ни вперед на помощь батарее, ни назад по одному направлению с бегущими. Генерал верхом отделился от этой пехоты и подъехал к Кутузову. Из свиты Кутузова осталось только четыре человека. Все были бледны и молча переглядывались.
– Остановите этих мерзавцев! – задыхаясь, проговорил Кутузов полковому командиру, указывая на бегущих; но в то же мгновение, как будто в наказание за эти слова, как рой птичек, со свистом пролетели пули по полку и свите Кутузова.
Французы атаковали батарею и, увидав Кутузова, выстрелили по нем. С этим залпом полковой командир схватился за ногу; упало несколько солдат, и подпрапорщик, стоявший с знаменем, выпустил его из рук; знамя зашаталось и упало, задержавшись на ружьях соседних солдат.
Солдаты без команды стали стрелять.
– Ооох! – с выражением отчаяния промычал Кутузов и оглянулся. – Болконский, – прошептал он дрожащим от сознания своего старческого бессилия голосом. – Болконский, – прошептал он, указывая на расстроенный батальон и на неприятеля, – что ж это?
Но прежде чем он договорил эти слова, князь Андрей, чувствуя слезы стыда и злобы, подступавшие ему к горлу, уже соскакивал с лошади и бежал к знамени.
– Ребята, вперед! – крикнул он детски пронзительно.
«Вот оно!» думал князь Андрей, схватив древко знамени и с наслаждением слыша свист пуль, очевидно, направленных именно против него. Несколько солдат упало.
– Ура! – закричал князь Андрей, едва удерживая в руках тяжелое знамя, и побежал вперед с несомненной уверенностью, что весь батальон побежит за ним.
Действительно, он пробежал один только несколько шагов. Тронулся один, другой солдат, и весь батальон с криком «ура!» побежал вперед и обогнал его. Унтер офицер батальона, подбежав, взял колебавшееся от тяжести в руках князя Андрея знамя, но тотчас же был убит. Князь Андрей опять схватил знамя и, волоча его за древко, бежал с батальоном. Впереди себя он видел наших артиллеристов, из которых одни дрались, другие бросали пушки и бежали к нему навстречу; он видел и французских пехотных солдат, которые хватали артиллерийских лошадей и поворачивали пушки. Князь Андрей с батальоном уже был в 20 ти шагах от орудий. Он слышал над собою неперестававший свист пуль, и беспрестанно справа и слева от него охали и падали солдаты. Но он не смотрел на них; он вглядывался только в то, что происходило впереди его – на батарее. Он ясно видел уже одну фигуру рыжего артиллериста с сбитым на бок кивером, тянущего с одной стороны банник, тогда как французский солдат тянул банник к себе за другую сторону. Князь Андрей видел уже ясно растерянное и вместе озлобленное выражение лиц этих двух людей, видимо, не понимавших того, что они делали.
«Что они делают? – думал князь Андрей, глядя на них: – зачем не бежит рыжий артиллерист, когда у него нет оружия? Зачем не колет его француз? Не успеет добежать, как француз вспомнит о ружье и заколет его».
Действительно, другой француз, с ружьем на перевес подбежал к борющимся, и участь рыжего артиллериста, всё еще не понимавшего того, что ожидает его, и с торжеством выдернувшего банник, должна была решиться. Но князь Андрей не видал, чем это кончилось. Как бы со всего размаха крепкой палкой кто то из ближайших солдат, как ему показалось, ударил его в голову. Немного это больно было, а главное, неприятно, потому что боль эта развлекала его и мешала ему видеть то, на что он смотрел.
«Что это? я падаю? у меня ноги подкашиваются», подумал он и упал на спину. Он раскрыл глаза, надеясь увидать, чем кончилась борьба французов с артиллеристами, и желая знать, убит или нет рыжий артиллерист, взяты или спасены пушки. Но он ничего не видал. Над ним не было ничего уже, кроме неба – высокого неба, не ясного, но всё таки неизмеримо высокого, с тихо ползущими по нем серыми облаками. «Как тихо, спокойно и торжественно, совсем не так, как я бежал, – подумал князь Андрей, – не так, как мы бежали, кричали и дрались; совсем не так, как с озлобленными и испуганными лицами тащили друг у друга банник француз и артиллерист, – совсем не так ползут облака по этому высокому бесконечному небу. Как же я не видал прежде этого высокого неба? И как я счастлив, я, что узнал его наконец. Да! всё пустое, всё обман, кроме этого бесконечного неба. Ничего, ничего нет, кроме его. Но и того даже нет, ничего нет, кроме тишины, успокоения. И слава Богу!…»


На правом фланге у Багратиона в 9 ть часов дело еще не начиналось. Не желая согласиться на требование Долгорукова начинать дело и желая отклонить от себя ответственность, князь Багратион предложил Долгорукову послать спросить о том главнокомандующего. Багратион знал, что, по расстоянию почти 10 ти верст, отделявшему один фланг от другого, ежели не убьют того, кого пошлют (что было очень вероятно), и ежели он даже и найдет главнокомандующего, что было весьма трудно, посланный не успеет вернуться раньше вечера.
Багратион оглянул свою свиту своими большими, ничего невыражающими, невыспавшимися глазами, и невольно замиравшее от волнения и надежды детское лицо Ростова первое бросилось ему в глаза. Он послал его.