Ованесова, Арша Амбарцумовна

Арша Ованесова
Дата рождения:	10 (23) декабря 1906(1906-12-23)
Место рождения:	город Шуши, Нагорный Карабах, Российская империя
Дата смерти:	6 мая 1990(1990-05-06) (83 года)
Место смерти:	Москва, СССР
Гражданство:	СССР СССР
Профессия:	кинорежиссёр
Направление:	социалистический реализм
Награды:

Арша́ Амбарцу́мовна Оване́сова (1906 — 1990) — советский режиссёр документального кино. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1947). Лауреат Сталинской премии первой степени (1950). Обладатель Международной премии Мира (1950). Член ВКП(б) с 1943 года.

Биография

А. А. Ованесова родилась 10 (23) декабря 1906 год в городе Шуши Нагорного Карабаха. В 1932 году окончила режиссёрский факультет ВГИКа. В 1931—1961 годах — режиссёр ЦСДФ. В 1931 году выпустила первый номер киножурнала «Пионерия», которым руководила 15 лет. В 1928—1961 годах преподавала во ВГИКе, была организатором и руководителем мастерской документального кино (1959—1961). Муж — С. А. Шейнин

А. А. Ованесова умерла 6 мая 1990 года. Похоронена в Москве на Троекуровском кладбище.

Фильмография

Режиссёрские работы

• 1936 — Двадцать второй (с Е. Хохановой); Женский автопробег; Салют пионерам Испании
• 1937 — Великий праздник (с В. А. Ерофеевым и Ф. И. Киселёвым); ХХ лет Октября; Праздник молодости (с Л. Нежинской)
• 1939 — Юннаты
• 1940 — Пионерская правда
• 1942 — Самое дорогое
• 1943 — Олимпиада
• 1945 — Повесть о наших детях
• 1947 — Путешествие по родному краю
• 1948 — 30 лет комсомола
• 1949 — Юность мира; Молодые строители коммунизма
• 1950 — Советская Армения
• 1956 — Школьные годы
• 1957 — Над нами одно небо
• 1958 — Необыкновенные встречи
• 1960 — Визит мира и дружбы

Сценарии

(с Л. Перцовой)

• 1940 — Пионерская правда
• 1942 — Самое дорогое
• 1946 — Повесть о наших детях
• 1956 — Школьные годы

• 1950 — Советская Армения (с И. И. Бачелисом)
• 1953 — Тайна горного озера (с М. C. Ерзинкян)

Награды и премии

• Сталинская премия первой степени (1950) — за фильм «Юность мира» (1949)
• Международная премия мира (1950) — за фильм «Юность мира» (1949)
• заслуженный деятель искусств РСФСР (1947)
• орден «Знак Почёта» (14.04.1944)
• ещё один орден
• медали

Литература

1. Кинословарь в 2-х томах, М., «Советская энциклопедия», 1966—1970
2. «Кино». Энциклопедический словарь, М., «Советская энциклопедия», 1987

Ссылки

Персональная страница [csdfmuseum.ru/names/19 Арши Ованесовой] на сайте [csdfmuseum.ru/ #МузейЦСДФ].

Отрывок, характеризующий Ованесова, Арша Амбарцумовна

Отдали еще и гардеробную повозку и отправили ее за ранеными через два дома. Все домашние и прислуга были весело оживлены. Наташа находилась в восторженно счастливом оживлении, которого она давно не испытывала.
– Куда же его привязать? – говорили люди, прилаживая сундук к узкой запятке кареты, – надо хоть одну подводу оставить.
– Да с чем он? – спрашивала Наташа.
– С книгами графскими.
– Оставьте. Васильич уберет. Это не нужно.
В бричке все было полно людей; сомневались о том, куда сядет Петр Ильич.
– Он на козлы. Ведь ты на козлы, Петя? – кричала Наташа.
Соня не переставая хлопотала тоже; но цель хлопот ее была противоположна цели Наташи. Она убирала те вещи, которые должны были остаться; записывала их, по желанию графини, и старалась захватить с собой как можно больше.


Во втором часу заложенные и уложенные четыре экипажа Ростовых стояли у подъезда. Подводы с ранеными одна за другой съезжали со двора.
Коляска, в которой везли князя Андрея, проезжая мимо крыльца, обратила на себя внимание Сони, устраивавшей вместе с девушкой сиденья для графини в ее огромной высокой карете, стоявшей у подъезда.
– Это чья же коляска? – спросила Соня, высунувшись в окно кареты.
– А вы разве не знали, барышня? – отвечала горничная. – Князь раненый: он у нас ночевал и тоже с нами едут.
– Да кто это? Как фамилия?
– Самый наш жених бывший, князь Болконский! – вздыхая, отвечала горничная. – Говорят, при смерти.
Соня выскочила из кареты и побежала к графине. Графиня, уже одетая по дорожному, в шали и шляпе, усталая, ходила по гостиной, ожидая домашних, с тем чтобы посидеть с закрытыми дверями и помолиться перед отъездом. Наташи не было в комнате.
– Maman, – сказала Соня, – князь Андрей здесь, раненый, при смерти. Он едет с нами.
Графиня испуганно открыла глаза и, схватив за руку Соню, оглянулась.
– Наташа? – проговорила она.
И для Сони и для графини известие это имело в первую минуту только одно значение. Они знали свою Наташу, и ужас о том, что будет с нею при этом известии, заглушал для них всякое сочувствие к человеку, которого они обе любили.
– Наташа не знает еще; но он едет с нами, – сказала Соня.
– Ты говоришь, при смерти?
Соня кивнула головой.
Графиня обняла Соню и заплакала.
«Пути господни неисповедимы!» – думала она, чувствуя, что во всем, что делалось теперь, начинала выступать скрывавшаяся прежде от взгляда людей всемогущая рука.
– Ну, мама, все готово. О чем вы?.. – спросила с оживленным лицом Наташа, вбегая в комнату.
– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.
Граф первый встал и, громко вздохнув, стал креститься на образ. Все сделали то же. Потом граф стал обнимать Мавру Кузминишну и Васильича, которые оставались в Москве, и, в то время как они ловили его руку и целовали его в плечо, слегка трепал их по спине, приговаривая что то неясное, ласково успокоительное. Графиня ушла в образную, и Соня нашла ее там на коленях перед разрозненно по стене остававшимися образами. (Самые дорогие по семейным преданиям образа везлись с собою.)
На крыльце и на дворе уезжавшие люди с кинжалами и саблями, которыми их вооружил Петя, с заправленными панталонами в сапоги и туго перепоясанные ремнями и кушаками, прощались с теми, которые оставались.