Гор Чахал
Поделись знанием:
Маленькая княгиня лежала на подушках, в белом чепчике. (Страдания только что отпустили ее.) Черные волосы прядями вились у ее воспаленных, вспотевших щек; румяный, прелестный ротик с губкой, покрытой черными волосиками, был раскрыт, и она радостно улыбалась. Князь Андрей вошел в комнату и остановился перед ней, у изножья дивана, на котором она лежала. Блестящие глаза, смотревшие детски, испуганно и взволнованно, остановились на нем, не изменяя выражения. «Я вас всех люблю, я никому зла не делала, за что я страдаю? помогите мне», говорило ее выражение. Она видела мужа, но не понимала значения его появления теперь перед нею. Князь Андрей обошел диван и в лоб поцеловал ее.
– Душенька моя, – сказал он: слово, которое никогда не говорил ей. – Бог милостив. – Она вопросительно, детски укоризненно посмотрела на него.
– Я от тебя ждала помощи, и ничего, ничего, и ты тоже! – сказали ее глаза. Она не удивилась, что он приехал; она не поняла того, что он приехал. Его приезд не имел никакого отношения до ее страданий и облегчения их. Муки вновь начались, и Марья Богдановна посоветовала князю Андрею выйти из комнаты.
Акушер вошел в комнату. Князь Андрей вышел и, встретив княжну Марью, опять подошел к ней. Они шопотом заговорили, но всякую минуту разговор замолкал. Они ждали и прислушивались.
– Allez, mon ami, [Иди, мой друг,] – сказала княжна Марья. Князь Андрей опять пошел к жене, и в соседней комнате сел дожидаясь. Какая то женщина вышла из ее комнаты с испуганным лицом и смутилась, увидав князя Андрея. Он закрыл лицо руками и просидел так несколько минут. Жалкие, беспомощно животные стоны слышались из за двери. Князь Андрей встал, подошел к двери и хотел отворить ее. Дверь держал кто то.
– Нельзя, нельзя! – проговорил оттуда испуганный голос. – Он стал ходить по комнате. Крики замолкли, еще прошло несколько секунд. Вдруг страшный крик – не ее крик, она не могла так кричать, – раздался в соседней комнате. Князь Андрей подбежал к двери; крик замолк, послышался крик ребенка.
«Зачем принесли туда ребенка? подумал в первую секунду князь Андрей. Ребенок? Какой?… Зачем там ребенок? Или это родился ребенок?» Когда он вдруг понял всё радостное значение этого крика, слезы задушили его, и он, облокотившись обеими руками на подоконник, всхлипывая, заплакал, как плачут дети. Дверь отворилась. Доктор, с засученными рукавами рубашки, без сюртука, бледный и с трясущейся челюстью, вышел из комнаты. Князь Андрей обратился к нему, но доктор растерянно взглянул на него и, ни слова не сказав, прошел мимо. Женщина выбежала и, увидав князя Андрея, замялась на пороге. Он вошел в комнату жены. Она мертвая лежала в том же положении, в котором он видел ее пять минут тому назад, и то же выражение, несмотря на остановившиеся глаза и на бледность щек, было на этом прелестном, детском личике с губкой, покрытой черными волосиками.
«Я вас всех люблю и никому дурного не делала, и что вы со мной сделали?» говорило ее прелестное, жалкое, мертвое лицо. В углу комнаты хрюкнуло и пискнуло что то маленькое, красное в белых трясущихся руках Марьи Богдановны.
Через два часа после этого князь Андрей тихими шагами вошел в кабинет к отцу. Старик всё уже знал. Он стоял у самой двери, и, как только она отворилась, старик молча старческими, жесткими руками, как тисками, обхватил шею сына и зарыдал как ребенок.
Через три дня отпевали маленькую княгиню, и, прощаясь с нею, князь Андрей взошел на ступени гроба. И в гробу было то же лицо, хотя и с закрытыми глазами. «Ах, что вы со мной сделали?» всё говорило оно, и князь Андрей почувствовал, что в душе его оторвалось что то, что он виноват в вине, которую ему не поправить и не забыть. Он не мог плакать. Старик тоже вошел и поцеловал ее восковую ручку, спокойно и высоко лежащую на другой, и ему ее лицо сказало: «Ах, что и за что вы это со мной сделали?» И старик сердито отвернулся, увидав это лицо.
Еще через пять дней крестили молодого князя Николая Андреича. Мамушка подбородком придерживала пеленки, в то время, как гусиным перышком священник мазал сморщенные красные ладонки и ступеньки мальчика.
Крестный отец дед, боясь уронить, вздрагивая, носил младенца вокруг жестяной помятой купели и передавал его крестной матери, княжне Марье. Князь Андрей, замирая от страха, чтоб не утопили ребенка, сидел в другой комнате, ожидая окончания таинства. Он радостно взглянул на ребенка, когда ему вынесла его нянюшка, и одобрительно кивнул головой, когда нянюшка сообщила ему, что брошенный в купель вощечок с волосками не потонул, а поплыл по купели.
Участие Ростова в дуэли Долохова с Безуховым было замято стараниями старого графа, и Ростов вместо того, чтобы быть разжалованным, как он ожидал, был определен адъютантом к московскому генерал губернатору. Вследствие этого он не мог ехать в деревню со всем семейством, а оставался при своей новой должности всё лето в Москве. Долохов выздоровел, и Ростов особенно сдружился с ним в это время его выздоровления. Долохов больной лежал у матери, страстно и нежно любившей его. Старушка Марья Ивановна, полюбившая Ростова за его дружбу к Феде, часто говорила ему про своего сына.
– Да, граф, он слишком благороден и чист душою, – говаривала она, – для нашего нынешнего, развращенного света. Добродетели никто не любит, она всем глаза колет. Ну скажите, граф, справедливо это, честно это со стороны Безухова? А Федя по своему благородству любил его, и теперь никогда ничего дурного про него не говорит. В Петербурге эти шалости с квартальным там что то шутили, ведь они вместе делали? Что ж, Безухову ничего, а Федя все на своих плечах перенес! Ведь что он перенес! Положим, возвратили, да ведь как же и не возвратить? Я думаю таких, как он, храбрецов и сынов отечества не много там было. Что ж теперь – эта дуэль! Есть ли чувство, честь у этих людей! Зная, что он единственный сын, вызвать на дуэль и стрелять так прямо! Хорошо, что Бог помиловал нас. И за что же? Ну кто же в наше время не имеет интриги? Что ж, коли он так ревнив? Я понимаю, ведь он прежде мог дать почувствовать, а то год ведь продолжалось. И что же, вызвал на дуэль, полагая, что Федя не будет драться, потому что он ему должен. Какая низость! Какая гадость! Я знаю, вы Федю поняли, мой милый граф, оттого то я вас душой люблю, верьте мне. Его редкие понимают. Это такая высокая, небесная душа!
Сам Долохов часто во время своего выздоровления говорил Ростову такие слова, которых никак нельзя было ожидать от него. – Меня считают злым человеком, я знаю, – говаривал он, – и пускай. Я никого знать не хочу кроме тех, кого люблю; но кого я люблю, того люблю так, что жизнь отдам, а остальных передавлю всех, коли станут на дороге. У меня есть обожаемая, неоцененная мать, два три друга, ты в том числе, а на остальных я обращаю внимание только на столько, на сколько они полезны или вредны. И все почти вредны, в особенности женщины. Да, душа моя, – продолжал он, – мужчин я встречал любящих, благородных, возвышенных; но женщин, кроме продажных тварей – графинь или кухарок, всё равно – я не встречал еще. Я не встречал еще той небесной чистоты, преданности, которых я ищу в женщине. Ежели бы я нашел такую женщину, я бы жизнь отдал за нее. А эти!… – Он сделал презрительный жест. – И веришь ли мне, ежели я еще дорожу жизнью, то дорожу только потому, что надеюсь еще встретить такое небесное существо, которое бы возродило, очистило и возвысило меня. Но ты не понимаешь этого.
– Нет, я очень понимаю, – отвечал Ростов, находившийся под влиянием своего нового друга.
Осенью семейство Ростовых вернулось в Москву. В начале зимы вернулся и Денисов и остановился у Ростовых. Это первое время зимы 1806 года, проведенное Николаем Ростовым в Москве, было одно из самых счастливых и веселых для него и для всего его семейства. Николай привлек с собой в дом родителей много молодых людей. Вера была двадцати летняя, красивая девица; Соня шестнадцати летняя девушка во всей прелести только что распустившегося цветка; Наташа полу барышня, полу девочка, то детски смешная, то девически обворожительная.
В доме Ростовых завелась в это время какая то особенная атмосфера любовности, как это бывает в доме, где очень милые и очень молодые девушки. Всякий молодой человек, приезжавший в дом Ростовых, глядя на эти молодые, восприимчивые, чему то (вероятно своему счастию) улыбающиеся, девические лица, на эту оживленную беготню, слушая этот непоследовательный, но ласковый ко всем, на всё готовый, исполненный надежды лепет женской молодежи, слушая эти непоследовательные звуки, то пенья, то музыки, испытывал одно и то же чувство готовности к любви и ожидания счастья, которое испытывала и сама молодежь дома Ростовых.
В числе молодых людей, введенных Ростовым, был одним из первых – Долохов, который понравился всем в доме, исключая Наташи. За Долохова она чуть не поссорилась с братом. Она настаивала на том, что он злой человек, что в дуэли с Безуховым Пьер был прав, а Долохов виноват, что он неприятен и неестествен.
– Нечего мне понимать, – с упорным своевольством кричала Наташа, – он злой и без чувств. Вот ведь я же люблю твоего Денисова, он и кутила, и всё, а я всё таки его люблю, стало быть я понимаю. Не умею, как тебе сказать; у него всё назначено, а я этого не люблю. Денисова…
– Ну Денисов другое дело, – отвечал Николай, давая чувствовать, что в сравнении с Долоховым даже и Денисов был ничто, – надо понимать, какая душа у этого Долохова, надо видеть его с матерью, это такое сердце!
– Уж этого я не знаю, но с ним мне неловко. И ты знаешь ли, что он влюбился в Соню?
– Какие глупости…
– Я уверена, вот увидишь. – Предсказание Наташи сбывалось. Долохов, не любивший дамского общества, стал часто бывать в доме, и вопрос о том, для кого он ездит, скоро (хотя и никто не говорил про это) был решен так, что он ездит для Сони. И Соня, хотя никогда не посмела бы сказать этого, знала это и всякий раз, как кумач, краснела при появлении Долохова.
Долохов часто обедал у Ростовых, никогда не пропускал спектакля, где они были, и бывал на балах adolescentes [подростков] у Иогеля, где всегда бывали Ростовы. Он оказывал преимущественное внимание Соне и смотрел на нее такими глазами, что не только она без краски не могла выдержать этого взгляда, но и старая графиня и Наташа краснели, заметив этот взгляд.
Видно было, что этот сильный, странный мужчина находился под неотразимым влиянием, производимым на него этой черненькой, грациозной, любящей другого девочкой.
Ростов замечал что то новое между Долоховым и Соней; но он не определял себе, какие это были новые отношения. «Они там все влюблены в кого то», думал он про Соню и Наташу. Но ему было не так, как прежде, ловко с Соней и Долоховым, и он реже стал бывать дома.
С осени 1806 года опять всё заговорило о войне с Наполеоном еще с большим жаром, чем в прошлом году. Назначен был не только набор рекрут, но и еще 9 ти ратников с тысячи. Повсюду проклинали анафемой Бонапартия, и в Москве только и толков было, что о предстоящей войне. Для семейства Ростовых весь интерес этих приготовлений к войне заключался только в том, что Николушка ни за что не соглашался оставаться в Москве и выжидал только конца отпуска Денисова с тем, чтобы с ним вместе ехать в полк после праздников. Предстоящий отъезд не только не мешал ему веселиться, но еще поощрял его к этому. Большую часть времени он проводил вне дома, на обедах, вечерах и балах.
ХI
На третий день Рождества, Николай обедал дома, что в последнее время редко случалось с ним. Это был официально прощальный обед, так как он с Денисовым уезжал в полк после Крещенья. Обедало человек двадцать, в том числе Долохов и Денисов.
Никогда в доме Ростовых любовный воздух, атмосфера влюбленности не давали себя чувствовать с такой силой, как в эти дни праздников. «Лови минуты счастия, заставляй себя любить, влюбляйся сам! Только это одно есть настоящее на свете – остальное всё вздор. И этим одним мы здесь только и заняты», – говорила эта атмосфера. Николай, как и всегда, замучив две пары лошадей и то не успев побывать во всех местах, где ему надо было быть и куда его звали, приехал домой перед самым обедом. Как только он вошел, он заметил и почувствовал напряженность любовной атмосферы в доме, но кроме того он заметил странное замешательство, царствующее между некоторыми из членов общества. Особенно взволнованы были Соня, Долохов, старая графиня и немного Наташа. Николай понял, что что то должно было случиться до обеда между Соней и Долоховым и с свойственною ему чуткостью сердца был очень нежен и осторожен, во время обеда, в обращении с ними обоими. В этот же вечер третьего дня праздников должен был быть один из тех балов у Иогеля (танцовального учителя), которые он давал по праздникам для всех своих учеников и учениц.
– Николенька, ты поедешь к Иогелю? Пожалуйста, поезжай, – сказала ему Наташа, – он тебя особенно просил, и Василий Дмитрич (это был Денисов) едет.
– Куда я не поеду по приказанию г'афини! – сказал Денисов, шутливо поставивший себя в доме Ростовых на ногу рыцаря Наташи, – pas de chale [танец с шалью] готов танцовать.
– Коли успею! Я обещал Архаровым, у них вечер, – сказал Николай.
– А ты?… – обратился он к Долохову. И только что спросил это, заметил, что этого не надо было спрашивать.
– Да, может быть… – холодно и сердито отвечал Долохов, взглянув на Соню и, нахмурившись, точно таким взглядом, каким он на клубном обеде смотрел на Пьера, опять взглянул на Николая.
«Что нибудь есть», подумал Николай и еще более утвердился в этом предположении тем, что Долохов тотчас же после обеда уехал. Он вызвал Наташу и спросил, что такое?
– А я тебя искала, – сказала Наташа, выбежав к нему. – Я говорила, ты всё не хотел верить, – торжествующе сказала она, – он сделал предложение Соне.
Как ни мало занимался Николай Соней за это время, но что то как бы оторвалось в нем, когда он услыхал это. Долохов был приличная и в некоторых отношениях блестящая партия для бесприданной сироты Сони. С точки зрения старой графини и света нельзя было отказать ему. И потому первое чувство Николая, когда он услыхал это, было озлобление против Сони. Он приготавливался к тому, чтобы сказать: «И прекрасно, разумеется, надо забыть детские обещания и принять предложение»; но не успел он еще сказать этого…
– Можешь себе представить! она отказала, совсем отказала! – заговорила Наташа. – Она сказала, что любит другого, – прибавила она, помолчав немного.
«Да иначе и не могла поступить моя Соня!» подумал Николай.
– Сколько ее ни просила мама, она отказала, и я знаю, она не переменит, если что сказала…
– А мама просила ее! – с упреком сказал Николай.
– Да, – сказала Наташа. – Знаешь, Николенька, не сердись; но я знаю, что ты на ней не женишься. Я знаю, Бог знает отчего, я знаю верно, ты не женишься.
– Ну, этого ты никак не знаешь, – сказал Николай; – но мне надо поговорить с ней. Что за прелесть, эта Соня! – прибавил он улыбаясь.
– Это такая прелесть! Я тебе пришлю ее. – И Наташа, поцеловав брата, убежала.
Через минуту вошла Соня, испуганная, растерянная и виноватая. Николай подошел к ней и поцеловал ее руку. Это был первый раз, что они в этот приезд говорили с глазу на глаз и о своей любви.
– Sophie, – сказал он сначала робко, и потом всё смелее и смелее, – ежели вы хотите отказаться не только от блестящей, от выгодной партии; но он прекрасный, благородный человек… он мой друг…
Соня перебила его.
– Я уж отказалась, – сказала она поспешно.
– Ежели вы отказываетесь для меня, то я боюсь, что на мне…
Соня опять перебила его. Она умоляющим, испуганным взглядом посмотрела на него.
– Nicolas, не говорите мне этого, – сказала она.
– Нет, я должен. Может быть это suffisance [самонадеянность] с моей стороны, но всё лучше сказать. Ежели вы откажетесь для меня, то я должен вам сказать всю правду. Я вас люблю, я думаю, больше всех…
– Мне и довольно, – вспыхнув, сказала Соня.
– Нет, но я тысячу раз влюблялся и буду влюбляться, хотя такого чувства дружбы, доверия, любви, я ни к кому не имею, как к вам. Потом я молод. Мaman не хочет этого. Ну, просто, я ничего не обещаю. И я прошу вас подумать о предложении Долохова, – сказал он, с трудом выговаривая фамилию своего друга.
– Не говорите мне этого. Я ничего не хочу. Я люблю вас, как брата, и всегда буду любить, и больше мне ничего не надо.
– Вы ангел, я вас не стою, но я только боюсь обмануть вас. – Николай еще раз поцеловал ее руку.
У Иогеля были самые веселые балы в Москве. Это говорили матушки, глядя на своих adolescentes, [девушек,] выделывающих свои только что выученные па; это говорили и сами adolescentes и adolescents, [девушки и юноши,] танцовавшие до упаду; эти взрослые девицы и молодые люди, приезжавшие на эти балы с мыслию снизойти до них и находя в них самое лучшее веселье. В этот же год на этих балах сделалось два брака. Две хорошенькие княжны Горчаковы нашли женихов и вышли замуж, и тем еще более пустили в славу эти балы. Особенного на этих балах было то, что не было хозяина и хозяйки: был, как пух летающий, по правилам искусства расшаркивающийся, добродушный Иогель, который принимал билетики за уроки от всех своих гостей; было то, что на эти балы еще езжали только те, кто хотел танцовать и веселиться, как хотят этого 13 ти и 14 ти летние девочки, в первый раз надевающие длинные платья. Все, за редкими исключениями, были или казались хорошенькими: так восторженно они все улыбались и так разгорались их глазки. Иногда танцовывали даже pas de chale лучшие ученицы, из которых лучшая была Наташа, отличавшаяся своею грациозностью; но на этом, последнем бале танцовали только экосезы, англезы и только что входящую в моду мазурку. Зала была взята Иогелем в дом Безухова, и бал очень удался, как говорили все. Много было хорошеньких девочек, и Ростовы барышни были из лучших. Они обе были особенно счастливы и веселы. В этот вечер Соня, гордая предложением Долохова, своим отказом и объяснением с Николаем, кружилась еще дома, не давая девушке дочесать свои косы, и теперь насквозь светилась порывистой радостью.
Наташа, не менее гордая тем, что она в первый раз была в длинном платье, на настоящем бале, была еще счастливее. Обе были в белых, кисейных платьях с розовыми лентами.
(перенаправлено с «Оганисян, Гор Размикович»)
| Гор Чахал | |
 | |
| Имя при рождении: |
Гор Размикович Оганисян |
|---|---|
Гор Чаха́л (настоящее имя Гор Размикович Оганисян; 1961, Москва) — российский художник.[1]
Содержание
Биография
Родился в 1961 году в Москве. С 1972 по 1976 год учился рисунку в студии Татьяны Кипарисовой. В 1985 году закончил с отличием Московский инженерно-физический институт по специальности «Прикладная математика». В том же году организовал совместно с поэтом Аркадием Семёновым и рок-группой «Вежливый отказ» группу «Параллельные действия».[2] В 1989 году снялся в главной роли в фильме «Посвящённый».
В 1995-96 годах был стипендиатом Берлинской Академии Художеств (Akademie der Kunst). В 2004 году получил стипендию MuseumsQuartier, Вена.
В 2010 году организовал в Храм мученицы Татианы при МГУ выставку «Двоесловие/Диалог» работ художников, развивающих тему современного христианства.[3]
В 2011 году стал победителем конкурса Opencall международного симпозиума Pro&Contra в номинации «Экранные интерактивные медиа».[4]
В 2013 году был куратором выставки «ДАРЫ» в музее архитектуры имени А. В. Щусева, развивающей тему диалога Церкви и современного искусства.[5]
Решением президиума Российской Академии Художеств от 18.11.2014 избран почётным членом Академии.
Решением президиума Российской Академии Художеств от 01.09.2015 награждён медалью «Достойному».
Старшим братом художника является Санасар Оганисян, олимпийский чемпион по вольной борьбе.
Работы находятся в собраниях
- Государственный Русский Музей, Санкт-Петербург.
- Государственная Третьяковская галерея, Москва.
- Московский Дом фотографии, Москва.
- Государственный центр современного искусства, Москва.
- Московский музей современного искусства, Москва.
- Кемеровский Областной Художественный Музей, Кемерово.
- Фонд «Екатерина», Москва
- Stella Art Foundation, Москва
- Quartier Museum, Вена.
- Landesmuseum Niederosterreich, Австрия
- Stift Melk, Австрия
- Absolut Art Collection, Нью-Йорк
- Nancy and Norton Dodge Collection, Jane Voofhees Zimmerli Art Museum, Ратгерс, Государственный Университет Нью-Джерси, Нью-Брунсвик, США
- Епархия Graz-Sekau Римско-католическая Церковь, Австрия
- QL-collection, Грац, Австрия
- KULTUMdepot Graz, Грац, Австрия
- Zentrum für Literatur und Kulturforschung, Берлин.
- Bank of America Merrill Lynch, Москва
Персональные выставки
- 2016 — «Апофатика». Зверевский центр современного искусства; Библиотека искусств имени А. П. Боголюбова, Москва.
- 2015 — «Христоцентризм». Российский Центр Науки и Культуры в Киеве, Киев[6].
- 2011 — «Свободная любовь». Центральный Дом Художника, Москва[7].
- 2010 — «Хлеб Неба». Государственная Третьяковская галерея, Москва[8].
- 2010 — «Hinter dem Horizont». Kunst im öffentlichen Raum in Niederösterreich, Stift Melk, Австрия,[9],[10].
- 2008 — «Фавор». Ravenscourt Galleries, Москва.
- 2008 — «Экспериментальное подтверждение гипотезы о трансфизическом воздействии произведений современного искусства на ноосферу. Хлеб и Вино, и Мать-Сыра-Земля». Винзавод, Москва.
- 2007 — «Grace Major». Minoriten Galerien im Priestseminar, Грац, Австрия[11]
- 2005 — «Всё, что осталось». Галерея «АРТСтрелка-projects», Москва.
- 2005 — «Освящение». Айдан галерея, Москва.
- 2004 — «Солнце Правды, Добра и Красоты». MuseumsQuartier, Вена.
- 2003 — «Мария». Галерея М. Гельмана, Москва.
- 2003 — «Гор Чахал». www.chahal.ru.
- 2002 — «Mein Gold». Галерея М. Гельмана, Москва.
- 2002 — «Хор». Мастерские Арт-Москвы, ЦДХ, Москва.
- 2002 — «Падшие». Государственный центр современного искусства, Москва.
- 2002 — «Mein Gold». Noname Gallery, Роттердам, Нидерланды.
- 2001 — «Горько». Мастерские Арт-Москвы, ЦДХ, Москва.
- 2000 — «Радость». Файн арт, Москва.
- 1999 — «Песня протеста». Файн арт, Москва.
- 1999 — «Love». Sandmann+Haak, Ганновер, Германия.
- 1999 — «Любовь». www.guelman.ru/love.
- 1998 — «Гор Чахал. 1989—1991» (ретроспективная выставка). Photobyennale’98, Галерея Манеж, Москва.
- 1997 — «Любовь». Галерея М. Гельмана, Москва.
- 1997 — «MAN». Центр Современного Искусства, Москва.
- 1996 — «309,6 K». Выставочный зал «Феникс», Москва.
- 1996 — «Искусство с человеческим лицом». L-галерея, Москва.
- 1995 — «Вооружение глаза». Галерея «Школа», Москва.
- 1993 — «Поля». ЦДХ, Москва.
- 1992 — «Я шагаю по воде». Galleria Sproviery, Рим.
- 1991 — «На дне». Первая галерея, Москва.
- 1991 — «Чёрный свет». Галерея в Трехпрудном переулке, Москва.
- 1990 — «Гор Чахал». Первая галерея, Москва.
Групповые выставки
- 2016 — «1991». Музей актуального искусства ART4.RU, «VP STUDIO» Галерея Веры Погодиной, Москва.
- 2016 — «Пазл Пьера Броше». Мультимедиа Арт Музей, Москва.
- 2016 — «Отморозились!». Зверевский центр современного искусства, Москва.
- 2015 — «Mdina Cathedral Contemporary Art biennale». Мдина, Мальта.
- 2015 — «Русская хрестоматия». Волго-Вятский филиал ГЦСИ, Арсенал, Нижегородский кремль, Нижний Новгород.
- 2015 — «Reliqte reloaded: Zum Erbe chrislicher Bildwelten heute.». Kulturzentrum bei den Minoriten, Грац, Австрия[12].
- 2015 — «ВИЗАНТИЯ.RU». Российская академия художеств совместно с Национальным музеем-заповедником Херсонес Таврический, Севастополь.
- 2015 — «Hello Temple». Pop/off/art, Винзавод, Москва.
- 2015 — «Победа как новый эпос». Крокин галерея совместно с Российская академия художеств, Галерея Искусств Зураба Церетели, Москва.
- 2014 — «ZOO». Крокин галерея, Зоологический музей Московского государственного университета, Москва.
- 2014 — «Русский космизм». Erarta Galleries, Лондон.
- 2014 — «Орденская планка». Галерея Е.К.АртБюро, Москва.
- 2014 — «Вне канона». РОСИЗО, Москва; Нижегородский государственный художественный музей, Нижний Новгород; Ярославский музей-заповедник, Ярославль.
- 2014 — «Искусство новых технологий». Архив Российской академии наук, Москва.
- 2013 — «Russisk Kunst efter Perestrojka» (коллекция Галины Осецимской), Soro Kunstmuseum, Соро, Дания.
- 2013 — «ДАРЫ». Государственный научно-исследовательский музей архитектуры имени А. В. Щусева, Москва.
- 2013 — «Искусство и религия в пространстве современной культуры». Российская академия художеств, Москва.
- 2013 — «ICONS». Пермский музей современного искусства, Ткачи, Санкт-Петербург.
- 2013 — «Первая коллекция. Причины и связи». Пермский музей современного искусства, Пермь.
- 2012 — «Gold». Галерея Бельведер, Вена[13]
- 2012 — «ICONS». Краснодарский краевой выставочный зал изобразительных искусств, Краснодар.
- 2012 — «Видение». РЦСИ TverCA, Тверь.
- 2012 — «Обратная перспектива». Pop/off/art, Москва.
- 2012 — «5-й Международный фестиваль видеоарта в городской среде OUTVIDEO 2012». Екатеринбург.
- 2011 — «Cinergy». Zentrum für Literatur und Kulturforschung, Берлин.
- 2011 — Выставка номинантов конкурса «Opencall» в рамках международного симпозиума «Pro&Contra» Media Art Lab. Центр Дизайна Artplay, Москва.
- 2010 — «Если бы я только знал!..». Московский музей современного искусства, Москва.
- 2010 — «Ночь в музее». Пермский музей современного искусства, Пермь.
- 2010 — «Всегда другое искусство». Московский музей современного искусства, Москва.
- 2010 — «Glastnost: Soviet non-conformist Art from the 1980s». Haunch of Venison, Лондон.
- 2010 — «Reliqte». Kulturzentrum bei den Minoriten, Грац, Австрия.
- 2010 — «Двоесловие/Диалог». Храм мученицы Татианы при МГУ, Москва.
- 2009 — «История российского видеоарта. Том 2». ММСИ, Москва.
- 2009 — «МосквАполис». Пермский музей современного искусства, Пермь.
- 2009 — «Этот смутный объект искусства. Русское искусство 1974-2006 гг. из коллекции Stella Art Foundation». Параллельная программа Венецианского Биеннале, Ca' Rezzonico, Венеция.
- 2009 — «Видение». Пермский музей современного искусства, Пермь.
- 2009 — «Лицо. Образ. Время. От модернизма к современности». Фонд Культуры «Екатерина», специальная программа 3-й Московской Биеннале Современного Искусства, Москва.
- 2009 — «Мёртвые души». Государственный Литературный музей, специальная программа 3-й Московской Биеннале Современного Искусства, Москва.
- 2009 — «Ночь в музее». Пермский музей современного искусства, Пермь.
- 2009 — «Автопортрет». Московский музей современного искусства, Москва.
- 2008 — «Thaw». Celsea art museum, Нью-Йорк.
- 2007 — «Выставка номинантов Премии Кандинского». Винзавод, Москва.
- 2007 — «Gestures of Infinity». Minoriten Galerien, Грац, Австрия.
- 2007 — «Оттепель». ГРМ, Мраморный Дворец, Санкт-Петербург.
- 2007 — «История российского видеоарта. Том 1». ММСИ, Москва.
- 2007 — «Дневник художника». 2-я Московская Биеннале Современного Искусства, ЦДХ, Москва.
- 2007 — «Мастерская Арт-Москва». 2-я Московская Биеннале Современного Искусства, ЦДХ, Москва.
- 2007 — «Горе от ума». 2-я Московская Биеннале Современного Искусства, Государственный Литературный музей, Москва.
- 2007 — «Мыслящий реализм». 2-я Московская Биеннале Современного Искусства, Государственная Третьяковская Галерея, Москва.
- 2007 — «Будущее зависит от тебя». ММСИ, Москва.
- 2006 — «Подарки для...». Галерея «АРТСтрелка-projects», Москва;
- 2006 — «Пусто». 5-й уличный фестиваль видеоарта, ВЗ «Фабрика», Москва.
- 2005 — «Россия-2». Галерея М.Гельмана, Центральный Дом Художника, Москва; White box, Нью-Йорк.
- 2005 — «Новые Поступления». ГЦСИ, Москва.
- 2005 — «PS». ГЦСИ, Москва.
- 2005 — «Портрет лица». М'АРС, Москва.
- 2005 — «Art Digital 2005». М'АРС, Москва.
- 2004 — «Новые Поступления». ГЦСИ, Москва.
- 2004 — Московский Международный Форум Художественных Инициатив. «Рай/Paradise». Новый Манеж, Москва.
- 2004 — «ЕВРОГРАФИК-2004». Московский музей современного искусства, Москва.
- 2004 — «Кураторский проект», АРХ МОСКВА-2004, Центральный Дом Художника, Москва.
- 2004 — «Бои без правил». Первая Московская Бьеннале, Галерея «Кубометр», АРТ МОСКВА-2004, ЦДХ, Москва.
- 2003 — «АртКлязьма-2», фестиваль современного искусства, Пансионат «Клязьма», Московская область.
- 2003 — «Art digital 2003». М'АРС, Москва.
- 2003 — «Огненный вход». Галерея М.Гельмана, Москва.
- 2003 — «Новый отсчёт». Цифровая Россия вместе с SONY, Центральный Дом Художника, Москва.
- 2002 — «АртКлязьма-1», фестиваль современного искусства, Пансионат «Клязьма», Московская область.
- 2002 — «Moscovos Laikas». Siuolaikinio Meno Centras, Вильнюс.
- 2002 — «Московское время». Нижегородское отделение ГЦСИ, Нижний Новгород.
- 2002 — «The Love tapes». Quartier Museum, Вена.
- 2001 — «ISKUSSTWO-2000». Kunstverein Rosenheim, Розенхайм, Германия.
- 2001 — «Milan Europe 2000». La Triennale di Milano, Милан, Италия.
- 2001 — 8th International Cairo Biennale. Каир.
- 2001 — «Utopiana». Культурный центр «Hay Art», Ереван.
- 2000 — «Media Graph». Государственный центр современного искусства, Калининградский филиал, Калининград.
- 2000 — «Сериалы». Центральный выставочный зал «Манеж», Москва.
- 2000 — «Новое русское искусство». Ивановский областной художественный музей, Иваново.
- 1999 — «Art-communication tour». Galerie der Universitat fur Gestallung, Линц, Австрия; Центральный выставочный зал «Манеж», Москва.
- 1999 — «Новый ВХУТЕМАС». Выставочный проект Государственного центра современного искусства и Ярославского центра современного искусства «Арс-Форум», «Арс-Форум», Ярославль.
- 1999 — «Музей современного искусства в Москве». Выставочный проект Государственного центра современного искусства в рамках Первого Международного фестиваля музеев «ИНТЕРМУЗЕЙ – 99», «Экспоцентр», Москва.
- 1999 — «Новый ВХУТЕМАС». Выставочный проект Государственного центра современного искусства в рамках Московского международного художественного салона ЦДХ\99, ЦДХ, Москва.
- 1998-99 — Выставочный проект Государственного центра современного искусства «А.С.П. посвящается…». Передвижная выставка произведений российских художников в рамках фестиваля «Пушкин и современность» . Центр современного искусства «Арс Форум», Ярославль; Муниципальная художественная галерея, Кострома; Плесский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник, Плёс; Нижегородский художественный музей, Нижний Новгород; Нижнетагильский музей изобразительных искусств, Нижний Тагил; Екатеринбургский музей изобразительных искусств, Екатеринбург; Пермская государственная картинная галерея, Пермь; Государственный художественный музей им. Нестерова, Уфа; Самарский художественный музей, Самара; Казанский музей изобразительных искусств, Казань.
- 1998 — Первое Международное Биеннале. Институт Искусств, Gumri, Армения.
- 1998 — «Эксплуатация фотографии». Фотобиеннале-98. Москва, ЦВЗ «Манеж», Москва.
- 1998 — «Люди и мода в новой культуре». Фотобиеннале-98. Москва, ЦВЗ «Манеж», Москва.
- 1998 — «Современное Российское искусство». Государственный Центр Современного искусства, Художественный музей, Нижний Новгород.
- 1998 — «АРТОТЕКА». Государственный Центр Современного Искусства, АРТМАНЕЖ’98, ЦВЗ «Манеж», Москва.
- 1997 — Экология пустоты». Институт Современного Искусства, Москва.
- 1997 — «Сними надень никогда не снимай». Новый Манеж.
- 1997 — «Я шагаю по Москве». Новый Манеж, Москва.
- 1997 — «Кредо». Голицинские палаты, Москва.
- 1996 — Фотобиеннале-96. Выставочный зал «Кузнецкий мост», Москва.
- 1996 — «Инверсия». 16 НХПВ, Нижний Новгород.
- 1996 — «Артотека». Государственный центр современного искусства, ЦДХ, Москва.
- 1995 — «Зимний сад». Выставочный зал «Феникс», Москва.
- 1995 — «Взгляд за горизонт». Выставочный зал в Беляево, Москва.
- 1995 — «Москва - Ереван. Вопрос ковчега». Музей Современного искусства, Ереван.
- 1995 — «Contemporary Photographic Art from Moscow». Ifa-Gallery, Берлин.
- 1993 — Коллекция РИНАКО. ЦДХ, Москва; Caisse des depots et consignations, Париж.
- 1993 — 4 th Annual Joury Exhibition. Synchroncity Space, Нью-Йорк.
- 1993 — «Искусство как власть, власть как искусство». ЦДХ, Москва.
- 1992 — «A Mosca... a Mosca». Villa Compolletto, Геркуланум; Galleria Comunale d’Arte Moderna, Болонья, Италия.
- 1992 — «Московский романтизм». ЦДХ, Москва.
- 1992 — «Modern Moscow Art». Seibu Art Forum, Токио.
- 1991 — «Эстетические опыты». Музей Кусково, Москва.
- 1991 — «Rome – Moscow». Galeria Sprovieri, Рим.
- 1990 — «За культурный отдых». Выставочный зал «Каширка», Москва.
- 1990 — «Sommer Atelier» (Junge Kunst in Europe). Messegelende, Ганновер, Германия.
- 1990 — «Недорогое искусство». Первая галерея, Москва.
- 1989 — «Незаконченные работы». студия К. Звездочётова, Москва.
- 1989 — «Новые передвижники». багажник автомобиля ГАЗ-24 «Волга», Москва - Ленинград.
- 1988 — «Лабиринт». Центральный Дом Молодёжи, Москва.
- 1988 — 18 Всесоюзная выставка молодых художников. ЦВЗ «Манеж», Москва.
- 1988 — «Антисотбис». Студия С. Шутова, Москва.
- 1987 — «Первое свидание». ВТО, Москва.
Публикации
- Гор Чахал, «Стихи». М.: IMApress, 1992, 62 с.
- Гор Чахал, «Стихи». Русская Литература; Akademie der kunste, Drukhaus Berlin – mitte, 1995, сс. 54–60.
- Гор Чахал, «Берлинская осень». Русская Литература II; Drukhaus Berlin – mitte, 1996, сс. 18–30.
- Гор Чахал, «Вооружение глаза». Художественный журнал, 1995, № 8, с. 10.
- Гор Чахал, «Состояние нашей актуальной критики». Художественный журнал, 1996, № 10, с. 63.
- Гор Чахал, «Предмет искусства». Художественный журнал, 1996, № 13, с. 75.
- Гор Чахал, «Love». «29», 1998, № 1, сс. 60–65.
- Гор Чахал, «Золотые мои!». Комод. 2001, № 10, с. 52–53.
- Гор Чахал, «Радость (Воскрешение образа в искусстве)». Художественный журнал, 2001, № 40, с. 6–8.
- Гор Чахал, «Поэт и Пистолет». М.: ОГИ, 2002, 132 с.
- Гор Чахал, «Почему я не занимаюсь живописью». Художественный журнал, 2002, № 43/44, с. 69.
- Гор Чахал, «Аналогоцентризм в искусстве». Каталог выставки: «Новый отсчет». Цифровая Россия вместе с SONY, М.: LINXI, 2003, с. 105–107; сборник научных статей Российской Академии Художеств «Особенности развития техник и технологий в современном искусстве, архитектуре, дизайне», Ярославль, «Филигрань», 2014. Cc. 172-181.
- Гор Чахал, «Солнце Правды, Добра и Красоты». Каталог выставки: «Рай/Paradise». IX Московский Международный форум художественных инициатив, М.: GANYMED, 2004.
- Гор Чахал, «Ступени». Каталог выставки: «Art Digital 2005». М.: Алди-принт, 2005, с. 8–9.
- Гор Чахал, «Упорядочьте во мне любовь». Художественный журнал, 2006, № 63, сс. 75-80.
- Гор Чахал, «Взгляд за горизонт». Каталог выставки: Гор Чахал, «Хлеб Неба». М., «Немецкая фабрика печати», 2010. Сс. 13-15.
Напишите отзыв о статье "Гор Чахал"
Литература
- Мизиано В., "Gor Chahal". Flash Art (International), 1991, май – июнь, № 158, с. 168.
- Мизиано В., "Old-Fashioned Passion". Flash Art (International), 1990, № 154, сc. 110–113.
- Саркисян О., «Гор Чахал. MAN». Художественный журнал, 1997, № 17, с. 84.
- Барабанов Е., «Эротика технологической телесности». Каталог выставки: Гор Чахал, «Любовь». М., 1997.
- Шатских А., «Gor Chahal». Artnews, 1997, декабрь, с. 176.
- Левашов В., «Искусство самоотчуждения. Новый Куплет». Каталог выставки: Гор Чахал, «Песня протеста». М., 1999.
- Евангели А., «Гор Чахал. Песня протеста». Художественный журнал, 2000, № 30/31, с. 108.
- Кулик И., «Гор Чахал. Радость». Художественный журнал, 2001, № 37/38, с. 93.
- Кикодзе Е., «Жизнь в золотом свете». Каталог выставки: Гор Чахал, «Мария». М., 2003.
- Domesle A., "Die Ruckkehr der Aura durch Auflosung und Zerteilung". Eikon, 2002, № 39–40, сс. 51–53.
- «Гор Чахал». Flash Art (International), 2005, ноябрь – декабрь, V. 38, с. 69.
- Myers S. L., "Moscow Show Pits Art Against Church and State". The New York Times, 26 ноября 2005/Arts.
- Базилева И., «В сторону субъекта». Художественный журнал, 2006, № 61/62, с. 35–39.
- Хачатуров С., «Гор Чахал. Гора Фавор». Каталог выставки: Гор Чахал, «Хлеб Неба». М., «Немецкая фабрика печати», 2010. Сс. 18 -19.
- Мизиано В., «Трансцендентальная буффонада Гора Чахала». Каталог выставки: Гор Чахал, «Хлеб Неба». М., «Немецкая фабрика печати», 2010. Сс. 71 -99.
- Головина В., ««Хлеб Неба» Гора Чахала в программе спецпроектов Третьяковской галереи». Журнал «Третьяковская галерея», №4 2010(29), сс. 92-101.
- Cornelia Offergelg, "Gor Chahal Installation at Melk Benedictine Abbey". Public Art Lower Austria volume 10, SpringerWienNewYork, 2011, сс. 82–83.
- Cornelia Offergeld, "Gor Chahal. Sculpture for the Park at Melk Abbey". Public Art Lower Austria volume 10, SpringerWienNewYork, 2011, сс. 172, 198-199.
- Theresa Pasterk, "Gor Chahal: Die hundert Namen Gottes und der Versuch, orthodoxe Bildtradition und Computerkunst zu verbinden". Kunst und Kirche, SpringerWienNewYork, 2012, сс. 53–57.
- Johannes Rauchenberger, "Gor Chahal". Johannes Rauchenberger, "No Museum has God. Religion in Art in the Early 21-st Century", Verlag Ferdinand Schoeningh, Paderborn, 2015. ISBN 978-3-506-78241-0, сс. 952–958.
- Флорковская А., «Религиозная тема и поиски современного искусства». «Искусствознание», №3-4, 2015, сс. 428-451.
Ссылки
- [www.chahal.ru Официальный сайт Гора Чахала]
- [www.gif.ru/people/chahal Гор Чахал на сайте www.gif.ru]
- [chahal.livejournal.com/ Блог Гора Чахала]
- [os.colta.ru/art/projects/15960/details/16724 Гор Чахал: «Будущее в современном христианском искусстве» // OpenSpace.ru, 16.03.2010]
- [www.colta.ru/articles/art/4399 Гор Чахал: «Черт не русский» // Colta.ru, 27.08.2014]
Источники
- ↑ Ковалёв А. Именной указатель. — М.: НЛО, 2005. — 400 с. — ISBN 5-86793-356-3.
- ↑ Ковалёв А. Российский акционизм 1990—2000. «World Art Музей» № 28/29. — М.: Книги WAM, 2007. — 416 с.
- ↑ Семендяева М. [www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1379744&NodesID=8 Внедрение во храм] // Коммерсантъ. — 2010. — 3 июня.
- ↑ [2011.procontra.mediaartlab.ru/winners/ МЕЖДУНАРОДНЫЙ СИМПОЗИУМ ПРО&КОНТРА. Выставка победителей opencall]
- ↑ [muar.ru/new/component/k2/item/409-dary Рождественский фестиваль «ДАРЫ». Музей архитектуры им. Щусева.]
- ↑ Андрей Лубенский [rian.com.ua/story/20150610/368783661.html Гор Чахал и "Христоцентризм"] // РИА Новости Украина. — 2015. — 10 июня.
- ↑ [os.colta.ru/art/projects/7748/details/21347/ Гор Чахал. Свободная любовь. Центральный Дом Художника] // OpenSpace.ru. — 2011. — 24 марта
- ↑ Собств. корр. [artinvestment.ru/news/exhibitions/20100916_chakhal.html Выставка Гора Чахала в Третьяковской галерее] // artinvestment.ru. — 2010. — 16 сент.
- ↑ [www.publicart.at/home.php?l=deu&il=12&pnr=705 Gor Chahal. Eine installation im benediktinerstift melk]
- ↑ [www.publicart.at/home.php?pnr=688&l=deu&il=12 Gor Chahal. Skulptur für den stiftspark melk.]
- ↑ [alt.kultum.at/2007_3/Chahal.htm Гор Чахал в Minoriten, Грац, Австрия. 2007 год.]
- ↑ [www.kultum.at/?d=reliqte-reloaded-1#.Vgkb17TrIgI reliqte, reloaded: - Kulturzentrum bei den Minoriten]
- ↑ [www.belvedere.at/en/ausstellungen/rueckblick/gold-e11739 GOLD]
| ||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Гор Чахал
Маленькая княгиня лежала на подушках, в белом чепчике. (Страдания только что отпустили ее.) Черные волосы прядями вились у ее воспаленных, вспотевших щек; румяный, прелестный ротик с губкой, покрытой черными волосиками, был раскрыт, и она радостно улыбалась. Князь Андрей вошел в комнату и остановился перед ней, у изножья дивана, на котором она лежала. Блестящие глаза, смотревшие детски, испуганно и взволнованно, остановились на нем, не изменяя выражения. «Я вас всех люблю, я никому зла не делала, за что я страдаю? помогите мне», говорило ее выражение. Она видела мужа, но не понимала значения его появления теперь перед нею. Князь Андрей обошел диван и в лоб поцеловал ее.
– Душенька моя, – сказал он: слово, которое никогда не говорил ей. – Бог милостив. – Она вопросительно, детски укоризненно посмотрела на него.
– Я от тебя ждала помощи, и ничего, ничего, и ты тоже! – сказали ее глаза. Она не удивилась, что он приехал; она не поняла того, что он приехал. Его приезд не имел никакого отношения до ее страданий и облегчения их. Муки вновь начались, и Марья Богдановна посоветовала князю Андрею выйти из комнаты.
Акушер вошел в комнату. Князь Андрей вышел и, встретив княжну Марью, опять подошел к ней. Они шопотом заговорили, но всякую минуту разговор замолкал. Они ждали и прислушивались.
– Allez, mon ami, [Иди, мой друг,] – сказала княжна Марья. Князь Андрей опять пошел к жене, и в соседней комнате сел дожидаясь. Какая то женщина вышла из ее комнаты с испуганным лицом и смутилась, увидав князя Андрея. Он закрыл лицо руками и просидел так несколько минут. Жалкие, беспомощно животные стоны слышались из за двери. Князь Андрей встал, подошел к двери и хотел отворить ее. Дверь держал кто то.
– Нельзя, нельзя! – проговорил оттуда испуганный голос. – Он стал ходить по комнате. Крики замолкли, еще прошло несколько секунд. Вдруг страшный крик – не ее крик, она не могла так кричать, – раздался в соседней комнате. Князь Андрей подбежал к двери; крик замолк, послышался крик ребенка.
«Зачем принесли туда ребенка? подумал в первую секунду князь Андрей. Ребенок? Какой?… Зачем там ребенок? Или это родился ребенок?» Когда он вдруг понял всё радостное значение этого крика, слезы задушили его, и он, облокотившись обеими руками на подоконник, всхлипывая, заплакал, как плачут дети. Дверь отворилась. Доктор, с засученными рукавами рубашки, без сюртука, бледный и с трясущейся челюстью, вышел из комнаты. Князь Андрей обратился к нему, но доктор растерянно взглянул на него и, ни слова не сказав, прошел мимо. Женщина выбежала и, увидав князя Андрея, замялась на пороге. Он вошел в комнату жены. Она мертвая лежала в том же положении, в котором он видел ее пять минут тому назад, и то же выражение, несмотря на остановившиеся глаза и на бледность щек, было на этом прелестном, детском личике с губкой, покрытой черными волосиками.
«Я вас всех люблю и никому дурного не делала, и что вы со мной сделали?» говорило ее прелестное, жалкое, мертвое лицо. В углу комнаты хрюкнуло и пискнуло что то маленькое, красное в белых трясущихся руках Марьи Богдановны.
Через два часа после этого князь Андрей тихими шагами вошел в кабинет к отцу. Старик всё уже знал. Он стоял у самой двери, и, как только она отворилась, старик молча старческими, жесткими руками, как тисками, обхватил шею сына и зарыдал как ребенок.
Через три дня отпевали маленькую княгиню, и, прощаясь с нею, князь Андрей взошел на ступени гроба. И в гробу было то же лицо, хотя и с закрытыми глазами. «Ах, что вы со мной сделали?» всё говорило оно, и князь Андрей почувствовал, что в душе его оторвалось что то, что он виноват в вине, которую ему не поправить и не забыть. Он не мог плакать. Старик тоже вошел и поцеловал ее восковую ручку, спокойно и высоко лежащую на другой, и ему ее лицо сказало: «Ах, что и за что вы это со мной сделали?» И старик сердито отвернулся, увидав это лицо.
Еще через пять дней крестили молодого князя Николая Андреича. Мамушка подбородком придерживала пеленки, в то время, как гусиным перышком священник мазал сморщенные красные ладонки и ступеньки мальчика.
Крестный отец дед, боясь уронить, вздрагивая, носил младенца вокруг жестяной помятой купели и передавал его крестной матери, княжне Марье. Князь Андрей, замирая от страха, чтоб не утопили ребенка, сидел в другой комнате, ожидая окончания таинства. Он радостно взглянул на ребенка, когда ему вынесла его нянюшка, и одобрительно кивнул головой, когда нянюшка сообщила ему, что брошенный в купель вощечок с волосками не потонул, а поплыл по купели.
Участие Ростова в дуэли Долохова с Безуховым было замято стараниями старого графа, и Ростов вместо того, чтобы быть разжалованным, как он ожидал, был определен адъютантом к московскому генерал губернатору. Вследствие этого он не мог ехать в деревню со всем семейством, а оставался при своей новой должности всё лето в Москве. Долохов выздоровел, и Ростов особенно сдружился с ним в это время его выздоровления. Долохов больной лежал у матери, страстно и нежно любившей его. Старушка Марья Ивановна, полюбившая Ростова за его дружбу к Феде, часто говорила ему про своего сына.
– Да, граф, он слишком благороден и чист душою, – говаривала она, – для нашего нынешнего, развращенного света. Добродетели никто не любит, она всем глаза колет. Ну скажите, граф, справедливо это, честно это со стороны Безухова? А Федя по своему благородству любил его, и теперь никогда ничего дурного про него не говорит. В Петербурге эти шалости с квартальным там что то шутили, ведь они вместе делали? Что ж, Безухову ничего, а Федя все на своих плечах перенес! Ведь что он перенес! Положим, возвратили, да ведь как же и не возвратить? Я думаю таких, как он, храбрецов и сынов отечества не много там было. Что ж теперь – эта дуэль! Есть ли чувство, честь у этих людей! Зная, что он единственный сын, вызвать на дуэль и стрелять так прямо! Хорошо, что Бог помиловал нас. И за что же? Ну кто же в наше время не имеет интриги? Что ж, коли он так ревнив? Я понимаю, ведь он прежде мог дать почувствовать, а то год ведь продолжалось. И что же, вызвал на дуэль, полагая, что Федя не будет драться, потому что он ему должен. Какая низость! Какая гадость! Я знаю, вы Федю поняли, мой милый граф, оттого то я вас душой люблю, верьте мне. Его редкие понимают. Это такая высокая, небесная душа!
Сам Долохов часто во время своего выздоровления говорил Ростову такие слова, которых никак нельзя было ожидать от него. – Меня считают злым человеком, я знаю, – говаривал он, – и пускай. Я никого знать не хочу кроме тех, кого люблю; но кого я люблю, того люблю так, что жизнь отдам, а остальных передавлю всех, коли станут на дороге. У меня есть обожаемая, неоцененная мать, два три друга, ты в том числе, а на остальных я обращаю внимание только на столько, на сколько они полезны или вредны. И все почти вредны, в особенности женщины. Да, душа моя, – продолжал он, – мужчин я встречал любящих, благородных, возвышенных; но женщин, кроме продажных тварей – графинь или кухарок, всё равно – я не встречал еще. Я не встречал еще той небесной чистоты, преданности, которых я ищу в женщине. Ежели бы я нашел такую женщину, я бы жизнь отдал за нее. А эти!… – Он сделал презрительный жест. – И веришь ли мне, ежели я еще дорожу жизнью, то дорожу только потому, что надеюсь еще встретить такое небесное существо, которое бы возродило, очистило и возвысило меня. Но ты не понимаешь этого.
– Нет, я очень понимаю, – отвечал Ростов, находившийся под влиянием своего нового друга.
Осенью семейство Ростовых вернулось в Москву. В начале зимы вернулся и Денисов и остановился у Ростовых. Это первое время зимы 1806 года, проведенное Николаем Ростовым в Москве, было одно из самых счастливых и веселых для него и для всего его семейства. Николай привлек с собой в дом родителей много молодых людей. Вера была двадцати летняя, красивая девица; Соня шестнадцати летняя девушка во всей прелести только что распустившегося цветка; Наташа полу барышня, полу девочка, то детски смешная, то девически обворожительная.
В доме Ростовых завелась в это время какая то особенная атмосфера любовности, как это бывает в доме, где очень милые и очень молодые девушки. Всякий молодой человек, приезжавший в дом Ростовых, глядя на эти молодые, восприимчивые, чему то (вероятно своему счастию) улыбающиеся, девические лица, на эту оживленную беготню, слушая этот непоследовательный, но ласковый ко всем, на всё готовый, исполненный надежды лепет женской молодежи, слушая эти непоследовательные звуки, то пенья, то музыки, испытывал одно и то же чувство готовности к любви и ожидания счастья, которое испытывала и сама молодежь дома Ростовых.
В числе молодых людей, введенных Ростовым, был одним из первых – Долохов, который понравился всем в доме, исключая Наташи. За Долохова она чуть не поссорилась с братом. Она настаивала на том, что он злой человек, что в дуэли с Безуховым Пьер был прав, а Долохов виноват, что он неприятен и неестествен.
– Нечего мне понимать, – с упорным своевольством кричала Наташа, – он злой и без чувств. Вот ведь я же люблю твоего Денисова, он и кутила, и всё, а я всё таки его люблю, стало быть я понимаю. Не умею, как тебе сказать; у него всё назначено, а я этого не люблю. Денисова…
– Ну Денисов другое дело, – отвечал Николай, давая чувствовать, что в сравнении с Долоховым даже и Денисов был ничто, – надо понимать, какая душа у этого Долохова, надо видеть его с матерью, это такое сердце!
– Уж этого я не знаю, но с ним мне неловко. И ты знаешь ли, что он влюбился в Соню?
– Какие глупости…
– Я уверена, вот увидишь. – Предсказание Наташи сбывалось. Долохов, не любивший дамского общества, стал часто бывать в доме, и вопрос о том, для кого он ездит, скоро (хотя и никто не говорил про это) был решен так, что он ездит для Сони. И Соня, хотя никогда не посмела бы сказать этого, знала это и всякий раз, как кумач, краснела при появлении Долохова.
Долохов часто обедал у Ростовых, никогда не пропускал спектакля, где они были, и бывал на балах adolescentes [подростков] у Иогеля, где всегда бывали Ростовы. Он оказывал преимущественное внимание Соне и смотрел на нее такими глазами, что не только она без краски не могла выдержать этого взгляда, но и старая графиня и Наташа краснели, заметив этот взгляд.
Видно было, что этот сильный, странный мужчина находился под неотразимым влиянием, производимым на него этой черненькой, грациозной, любящей другого девочкой.
Ростов замечал что то новое между Долоховым и Соней; но он не определял себе, какие это были новые отношения. «Они там все влюблены в кого то», думал он про Соню и Наташу. Но ему было не так, как прежде, ловко с Соней и Долоховым, и он реже стал бывать дома.
С осени 1806 года опять всё заговорило о войне с Наполеоном еще с большим жаром, чем в прошлом году. Назначен был не только набор рекрут, но и еще 9 ти ратников с тысячи. Повсюду проклинали анафемой Бонапартия, и в Москве только и толков было, что о предстоящей войне. Для семейства Ростовых весь интерес этих приготовлений к войне заключался только в том, что Николушка ни за что не соглашался оставаться в Москве и выжидал только конца отпуска Денисова с тем, чтобы с ним вместе ехать в полк после праздников. Предстоящий отъезд не только не мешал ему веселиться, но еще поощрял его к этому. Большую часть времени он проводил вне дома, на обедах, вечерах и балах.
ХI
На третий день Рождества, Николай обедал дома, что в последнее время редко случалось с ним. Это был официально прощальный обед, так как он с Денисовым уезжал в полк после Крещенья. Обедало человек двадцать, в том числе Долохов и Денисов.
Никогда в доме Ростовых любовный воздух, атмосфера влюбленности не давали себя чувствовать с такой силой, как в эти дни праздников. «Лови минуты счастия, заставляй себя любить, влюбляйся сам! Только это одно есть настоящее на свете – остальное всё вздор. И этим одним мы здесь только и заняты», – говорила эта атмосфера. Николай, как и всегда, замучив две пары лошадей и то не успев побывать во всех местах, где ему надо было быть и куда его звали, приехал домой перед самым обедом. Как только он вошел, он заметил и почувствовал напряженность любовной атмосферы в доме, но кроме того он заметил странное замешательство, царствующее между некоторыми из членов общества. Особенно взволнованы были Соня, Долохов, старая графиня и немного Наташа. Николай понял, что что то должно было случиться до обеда между Соней и Долоховым и с свойственною ему чуткостью сердца был очень нежен и осторожен, во время обеда, в обращении с ними обоими. В этот же вечер третьего дня праздников должен был быть один из тех балов у Иогеля (танцовального учителя), которые он давал по праздникам для всех своих учеников и учениц.
– Николенька, ты поедешь к Иогелю? Пожалуйста, поезжай, – сказала ему Наташа, – он тебя особенно просил, и Василий Дмитрич (это был Денисов) едет.
– Куда я не поеду по приказанию г'афини! – сказал Денисов, шутливо поставивший себя в доме Ростовых на ногу рыцаря Наташи, – pas de chale [танец с шалью] готов танцовать.
– Коли успею! Я обещал Архаровым, у них вечер, – сказал Николай.
– А ты?… – обратился он к Долохову. И только что спросил это, заметил, что этого не надо было спрашивать.
– Да, может быть… – холодно и сердито отвечал Долохов, взглянув на Соню и, нахмурившись, точно таким взглядом, каким он на клубном обеде смотрел на Пьера, опять взглянул на Николая.
«Что нибудь есть», подумал Николай и еще более утвердился в этом предположении тем, что Долохов тотчас же после обеда уехал. Он вызвал Наташу и спросил, что такое?
– А я тебя искала, – сказала Наташа, выбежав к нему. – Я говорила, ты всё не хотел верить, – торжествующе сказала она, – он сделал предложение Соне.
Как ни мало занимался Николай Соней за это время, но что то как бы оторвалось в нем, когда он услыхал это. Долохов был приличная и в некоторых отношениях блестящая партия для бесприданной сироты Сони. С точки зрения старой графини и света нельзя было отказать ему. И потому первое чувство Николая, когда он услыхал это, было озлобление против Сони. Он приготавливался к тому, чтобы сказать: «И прекрасно, разумеется, надо забыть детские обещания и принять предложение»; но не успел он еще сказать этого…
– Можешь себе представить! она отказала, совсем отказала! – заговорила Наташа. – Она сказала, что любит другого, – прибавила она, помолчав немного.
«Да иначе и не могла поступить моя Соня!» подумал Николай.
– Сколько ее ни просила мама, она отказала, и я знаю, она не переменит, если что сказала…
– А мама просила ее! – с упреком сказал Николай.
– Да, – сказала Наташа. – Знаешь, Николенька, не сердись; но я знаю, что ты на ней не женишься. Я знаю, Бог знает отчего, я знаю верно, ты не женишься.
– Ну, этого ты никак не знаешь, – сказал Николай; – но мне надо поговорить с ней. Что за прелесть, эта Соня! – прибавил он улыбаясь.
– Это такая прелесть! Я тебе пришлю ее. – И Наташа, поцеловав брата, убежала.
Через минуту вошла Соня, испуганная, растерянная и виноватая. Николай подошел к ней и поцеловал ее руку. Это был первый раз, что они в этот приезд говорили с глазу на глаз и о своей любви.
– Sophie, – сказал он сначала робко, и потом всё смелее и смелее, – ежели вы хотите отказаться не только от блестящей, от выгодной партии; но он прекрасный, благородный человек… он мой друг…
Соня перебила его.
– Я уж отказалась, – сказала она поспешно.
– Ежели вы отказываетесь для меня, то я боюсь, что на мне…
Соня опять перебила его. Она умоляющим, испуганным взглядом посмотрела на него.
– Nicolas, не говорите мне этого, – сказала она.
– Нет, я должен. Может быть это suffisance [самонадеянность] с моей стороны, но всё лучше сказать. Ежели вы откажетесь для меня, то я должен вам сказать всю правду. Я вас люблю, я думаю, больше всех…
– Мне и довольно, – вспыхнув, сказала Соня.
– Нет, но я тысячу раз влюблялся и буду влюбляться, хотя такого чувства дружбы, доверия, любви, я ни к кому не имею, как к вам. Потом я молод. Мaman не хочет этого. Ну, просто, я ничего не обещаю. И я прошу вас подумать о предложении Долохова, – сказал он, с трудом выговаривая фамилию своего друга.
– Не говорите мне этого. Я ничего не хочу. Я люблю вас, как брата, и всегда буду любить, и больше мне ничего не надо.
– Вы ангел, я вас не стою, но я только боюсь обмануть вас. – Николай еще раз поцеловал ее руку.
У Иогеля были самые веселые балы в Москве. Это говорили матушки, глядя на своих adolescentes, [девушек,] выделывающих свои только что выученные па; это говорили и сами adolescentes и adolescents, [девушки и юноши,] танцовавшие до упаду; эти взрослые девицы и молодые люди, приезжавшие на эти балы с мыслию снизойти до них и находя в них самое лучшее веселье. В этот же год на этих балах сделалось два брака. Две хорошенькие княжны Горчаковы нашли женихов и вышли замуж, и тем еще более пустили в славу эти балы. Особенного на этих балах было то, что не было хозяина и хозяйки: был, как пух летающий, по правилам искусства расшаркивающийся, добродушный Иогель, который принимал билетики за уроки от всех своих гостей; было то, что на эти балы еще езжали только те, кто хотел танцовать и веселиться, как хотят этого 13 ти и 14 ти летние девочки, в первый раз надевающие длинные платья. Все, за редкими исключениями, были или казались хорошенькими: так восторженно они все улыбались и так разгорались их глазки. Иногда танцовывали даже pas de chale лучшие ученицы, из которых лучшая была Наташа, отличавшаяся своею грациозностью; но на этом, последнем бале танцовали только экосезы, англезы и только что входящую в моду мазурку. Зала была взята Иогелем в дом Безухова, и бал очень удался, как говорили все. Много было хорошеньких девочек, и Ростовы барышни были из лучших. Они обе были особенно счастливы и веселы. В этот вечер Соня, гордая предложением Долохова, своим отказом и объяснением с Николаем, кружилась еще дома, не давая девушке дочесать свои косы, и теперь насквозь светилась порывистой радостью.
Наташа, не менее гордая тем, что она в первый раз была в длинном платье, на настоящем бале, была еще счастливее. Обе были в белых, кисейных платьях с розовыми лентами.
