Одесская киностудия

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Одесская киностудия
Тип	Частное акционерное общество (ЧАО)
Основание	1907
Расположение	Одесса, Одесская киностудия, Французский бульвар, 33
Ключевые фигуры	Председатель правления ЧАО "Одесская киностудия" Зверев Андрей Вадимович
Отрасль	кинематограф
Продукция	кинофильмы, реклама, видеоклипы и телесериалы
Сайт	[odessafilm.com.ua ilm.com.ua]

К:Компании, основанные в 1907 году

Оде́сская киносту́дия (укр. Одеська кіностудія художніх фільмів) — русская, советская и украинская киностудия, расположенная в Одессе. Одна из старейших киностудий Российской империи, СССР и Украины. Один из двух центров кинопроизводства, оставшихся на территории Украины (другой — в Киеве).

Ведёт свою историю с 1907 года, когда было создано частное киноателье «Мирограф». Как государственная киностудия образована в 1919 в связи с национализацией и слиянием частных кинофабрик, в 1922 реорганизована в Одесскую кинофабрику ВУФКУ (Всеукраинское фотокиноуправление), в 1929 переименована в Одесскую кинофабрику «Украинфильм», с 1938 по 1941 — Одесская киностудия художественных фильмов, в годы Великой Отечественной войны 1941—1945 входила в состав Ташкентской киностудии, с 1954 вновь работает в Одессе. В 2005 реорганизована в ЗАО (государству принадлежит контрольный пакет акций).

Собственниками акций одесской киностудии являются украинское государство в лице Фонда государственного имущества (50 % + 1 акция) и ООО «Новая киностудия» (50 % - 1 акция). На 2012 год в штате около ста сотрудников.

История

Одесская киностудия ведёт свою историю с 1907 года. Именно тогда кинематографист М. Гроссман начал снимать одни из первых отечественных фильмов. Тем самым он создал киноателье «Мирограф», которое потом переросло в Кинофабрику.

До этого, 9 января 1894 года профессором Московского Университета М. Любимовым был продемонстрирован «снаряд для анализа стробоскопических явлений» который в том же году спроектировал одессит Иосиф Андреевич Тимченко.

В 1910-е годы М. Гроссман, владелец прокатной конторы на Дерибасовской 18, фотограф и кинооператор начинает снимать документальные и познавательные фильмы вместе с довольно известными кинематографистами.

В 1914 году возникает другое ателье «Мизрах», которым был снят с актёрами Еврейского Театра фильм «Жизнь и Смерть».

Во время Первой мировой войны связь с зарубежными партнёрами была нарушена и снова в Одессе возникают мелкие кинопредприятия, среди которых и «Мирограф» выпустивший за 1918 год 10 картин и «Мизрах» выпустивший четыре фильма в 1917—1918 гг.

«Мирограф» на дачном участке № 16 по Малофонтанской Дороге (сейчас Французский Бульвар) был выстроен стеклянный съёмочный павильон. Кинофабрика К.Борисова также обзавелась своим павильоном. Один из крупнейших кинофабрикантов, харьковчанин Дмитрий Харитонов построил своё здание на участке № 33 на Французском Бульваре; для съёмок фильмов с участием Веры Холодной, работающей в его бригаде.

В апреле 1919 года когда в Одессу вошли части Красной армии, военные операторы сняли хроникальную ленту «Взятие Одессы».

В 1922 году Украинский Кинокомитет был переобразован во Всеукраинское фотокиноуправление (ВУФКУ) в веденье которого перешла Ялтинская Фабрика и три Одесские фабрики.

В 1927 году Одесская кинофабрика признана одной из лучших в СССР.

В 1938 году Одесская студия художественных фильмов выпускает картины о прошлом украинского народа «Назар Стодоля», «Кармелюк»); о гражданской войне («Митька Лелюк», «Старая Крепость»); о буднях торгового флота («Танкер „Дербент“», «Дочь Моряка»).

В 1941—1944 годы одесские кинематографисты принимали участие в работе других киностудий, в том числе и ташкентской. В частности принимали участие в создании фильмов «Два бойца», «Насредин в Бухаре», «Человек № 217» «Я — черноморец», в новелах для боевых киносборников.

После войны на киностудии был снят кинофильм «Жажда», иллюстрирующий один из эпизодов обороны Одессы

На фронте погибли многие работники студии: режиссёры, операторы, актёры, рабочие, техники. Среди них медсестра Гуля Королёва, которая исполняла главную роль в «Партизанской дочке».

В 2005 реорганизована в ЗАО (государству принадлежит контрольный пакет акций). Собственниками акций одесской киностудии являются украинское государство в лице Фонда государственного имущества (50 % + 1 акция) и ООО «Новая киностудия» (50 % - 1 акция).

В 2008 году директором (генеральным продюсером) Одесской киностудии была Неверко Ольга Ярославовна. С 2009 по 2012 год генеральным директором Одесской Киностудии был Виктор Дмитриевич Ноздрюхин-Заболотный.

С 2012 года председателем правления Одесской киностудии является Андрей Вадимович Зверев.

Музей кино

На территории Одесской киностудии расположен музей кино Одесского отделения Национального союза кинематографистов Украины. В музее содержатся материалы, собранные за годы существования Одесской киностудии, включая книги, газеты, журналы о кино с 1900 года, каталоги фильмов, созданных на киностудии, фотоальбомы актерских проб, информация о режиссёрах и продюсерах киностудии, кинотехника и т. п.

Мемориальные доски на фасаде Одесской киностудии

Персоналии

• Бажан, Микола Платонович — автор киносценариев
• Гаспаров, Самвел Владимирович — режиссёр
• Говорухин, Станислав Сергеевич — режиссёр
• Довженко, Александр Петрович - режиссёр
• Збандут, Геннадий Пантелеевич — директор киностудии (1964—1984)
• Золоев, Тимур — режиссёр
• Кривохатский, Игорь Николаевич — директор киностудии (1956—1958), режиссёр-документалист
• Курбас, Лесь — режиссёр
• Лысенко, Вадим Григорьевич — режиссёр
• Михайлов, Ян — режиссёр, автор киносценариев
• Муратова, Кира Георгиевна — режиссёр, автор киносценариев
• Павловский, Александр Ильич — режиссёр
• Полторацкий, Алексей Иванович — писатель, редактор
• Полынников, Александр Николаевич — режиссёр
• Семенко, Михаил Васильевич — автор киносценариев
• Тодоровский, Пётр Ефимович - режиссёр
• Толмачёв, Марк Владимирович — режиссёр
• Толстых, Валентин Иванович — заведующий сценарным отделом и художественный руководитель (1958—1960)
• Юнгвальд-Хилькевич, Георгий Эмильевич - режиссёр
• Яновский, Юрий Иванович — автор киносценариев

Литература

Димов, В.А. Вся Одесса (1794—1994). — М.: Dimoff & Co, 1998. — 1168 с. — ISBN 0-9684749-2-6.

Ссылки

• [odessafilm.com.ua Официальный сайт]
• [www.youtube.com/playlist?list=PL3RYZO9qYh_yVg5FpFp4Y8lfChA96Go1s ФИЛЬМЫ СНЯТЫЕ НА ОДЕССКОЙ КИНОСТУДИИ]
• [www.museykino.com Официальный сайт МУЗЕЙ КИНО Одесского отделения НСКУ]

Отрывок, характеризующий Одесская киностудия

– У графини просите, а я не распоряжаюсь.
– Ежели затруднительно, пожалуйста, не надо, – сказал Берг. – Мне для Верушки только очень бы хотелось.
– Ах, убирайтесь вы все к черту, к черту, к черту и к черту!.. – закричал старый граф. – Голова кругом идет. – И он вышел из комнаты.
Графиня заплакала.
– Да, да, маменька, очень тяжелые времена! – сказал Берг.
Наташа вышла вместе с отцом и, как будто с трудом соображая что то, сначала пошла за ним, а потом побежала вниз.
На крыльце стоял Петя, занимавшийся вооружением людей, которые ехали из Москвы. На дворе все так же стояли заложенные подводы. Две из них были развязаны, и на одну из них влезал офицер, поддерживаемый денщиком.
– Ты знаешь за что? – спросил Петя Наташу (Наташа поняла, что Петя разумел: за что поссорились отец с матерью). Она не отвечала.
– За то, что папенька хотел отдать все подводы под ранепых, – сказал Петя. – Мне Васильич сказал. По моему…
– По моему, – вдруг закричала почти Наташа, обращая свое озлобленное лицо к Пете, – по моему, это такая гадость, такая мерзость, такая… я не знаю! Разве мы немцы какие нибудь?.. – Горло ее задрожало от судорожных рыданий, и она, боясь ослабеть и выпустить даром заряд своей злобы, повернулась и стремительно бросилась по лестнице. Берг сидел подле графини и родственно почтительно утешал ее. Граф с трубкой в руках ходил по комнате, когда Наташа, с изуродованным злобой лицом, как буря ворвалась в комнату и быстрыми шагами подошла к матери.
– Это гадость! Это мерзость! – закричала она. – Это не может быть, чтобы вы приказали.
Берг и графиня недоумевающе и испуганно смотрели на нее. Граф остановился у окна, прислушиваясь.
– Маменька, это нельзя; посмотрите, что на дворе! – закричала она. – Они остаются!..
– Что с тобой? Кто они? Что тебе надо?
– Раненые, вот кто! Это нельзя, маменька; это ни на что не похоже… Нет, маменька, голубушка, это не то, простите, пожалуйста, голубушка… Маменька, ну что нам то, что мы увезем, вы посмотрите только, что на дворе… Маменька!.. Это не может быть!..
Граф стоял у окна и, не поворачивая лица, слушал слова Наташи. Вдруг он засопел носом и приблизил свое лицо к окну.
Графиня взглянула на дочь, увидала ее пристыженное за мать лицо, увидала ее волнение, поняла, отчего муж теперь не оглядывался на нее, и с растерянным видом оглянулась вокруг себя.
– Ах, да делайте, как хотите! Разве я мешаю кому нибудь! – сказала она, еще не вдруг сдаваясь.
– Маменька, голубушка, простите меня!
Но графиня оттолкнула дочь и подошла к графу.
– Mon cher, ты распорядись, как надо… Я ведь не знаю этого, – сказала она, виновато опуская глаза.
– Яйца… яйца курицу учат… – сквозь счастливые слезы проговорил граф и обнял жену, которая рада была скрыть на его груди свое пристыженное лицо.
– Папенька, маменька! Можно распорядиться? Можно?.. – спрашивала Наташа. – Мы все таки возьмем все самое нужное… – говорила Наташа.
Граф утвердительно кивнул ей головой, и Наташа тем быстрым бегом, которым она бегивала в горелки, побежала по зале в переднюю и по лестнице на двор.
Люди собрались около Наташи и до тех пор не могли поверить тому странному приказанию, которое она передавала, пока сам граф именем своей жены не подтвердил приказания о том, чтобы отдавать все подводы под раненых, а сундуки сносить в кладовые. Поняв приказание, люди с радостью и хлопотливостью принялись за новое дело. Прислуге теперь это не только не казалось странным, но, напротив, казалось, что это не могло быть иначе, точно так же, как за четверть часа перед этим никому не только не казалось странным, что оставляют раненых, а берут вещи, но казалось, что не могло быть иначе.
Все домашние, как бы выплачивая за то, что они раньше не взялись за это, принялись с хлопотливостью за новое дело размещения раненых. Раненые повыползли из своих комнат и с радостными бледными лицами окружили подводы. В соседних домах тоже разнесся слух, что есть подводы, и на двор к Ростовым стали приходить раненые из других домов. Многие из раненых просили не снимать вещей и только посадить их сверху. Но раз начавшееся дело свалки вещей уже не могло остановиться. Было все равно, оставлять все или половину. На дворе лежали неубранные сундуки с посудой, с бронзой, с картинами, зеркалами, которые так старательно укладывали в прошлую ночь, и всё искали и находили возможность сложить то и то и отдать еще и еще подводы.
– Четверых еще можно взять, – говорил управляющий, – я свою повозку отдаю, а то куда же их?
– Да отдайте мою гардеробную, – говорила графиня. – Дуняша со мной сядет в карету.
Отдали еще и гардеробную повозку и отправили ее за ранеными через два дома. Все домашние и прислуга были весело оживлены. Наташа находилась в восторженно счастливом оживлении, которого она давно не испытывала.
– Куда же его привязать? – говорили люди, прилаживая сундук к узкой запятке кареты, – надо хоть одну подводу оставить.
– Да с чем он? – спрашивала Наташа.
– С книгами графскими.
– Оставьте. Васильич уберет. Это не нужно.
В бричке все было полно людей; сомневались о том, куда сядет Петр Ильич.
– Он на козлы. Ведь ты на козлы, Петя? – кричала Наташа.
Соня не переставая хлопотала тоже; но цель хлопот ее была противоположна цели Наташи. Она убирала те вещи, которые должны были остаться; записывала их, по желанию графини, и старалась захватить с собой как можно больше.


Во втором часу заложенные и уложенные четыре экипажа Ростовых стояли у подъезда. Подводы с ранеными одна за другой съезжали со двора.
Коляска, в которой везли князя Андрея, проезжая мимо крыльца, обратила на себя внимание Сони, устраивавшей вместе с девушкой сиденья для графини в ее огромной высокой карете, стоявшей у подъезда.
– Это чья же коляска? – спросила Соня, высунувшись в окно кареты.
– А вы разве не знали, барышня? – отвечала горничная. – Князь раненый: он у нас ночевал и тоже с нами едут.
– Да кто это? Как фамилия?
– Самый наш жених бывший, князь Болконский! – вздыхая, отвечала горничная. – Говорят, при смерти.
Соня выскочила из кареты и побежала к графине. Графиня, уже одетая по дорожному, в шали и шляпе, усталая, ходила по гостиной, ожидая домашних, с тем чтобы посидеть с закрытыми дверями и помолиться перед отъездом. Наташи не было в комнате.
– Maman, – сказала Соня, – князь Андрей здесь, раненый, при смерти. Он едет с нами.
Графиня испуганно открыла глаза и, схватив за руку Соню, оглянулась.
– Наташа? – проговорила она.
И для Сони и для графини известие это имело в первую минуту только одно значение. Они знали свою Наташу, и ужас о том, что будет с нею при этом известии, заглушал для них всякое сочувствие к человеку, которого они обе любили.
– Наташа не знает еще; но он едет с нами, – сказала Соня.
– Ты говоришь, при смерти?
Соня кивнула головой.
Графиня обняла Соню и заплакала.
«Пути господни неисповедимы!» – думала она, чувствуя, что во всем, что делалось теперь, начинала выступать скрывавшаяся прежде от взгляда людей всемогущая рука.
– Ну, мама, все готово. О чем вы?.. – спросила с оживленным лицом Наташа, вбегая в комнату.
– Ни о чем, – сказала графиня. – Готово, так поедем. – И графиня нагнулась к своему ридикюлю, чтобы скрыть расстроенное лицо. Соня обняла Наташу и поцеловала ее.
Наташа вопросительно взглянула на нее.
– Что ты? Что такое случилось?
– Ничего… Нет…
– Очень дурное для меня?.. Что такое? – спрашивала чуткая Наташа.
Соня вздохнула и ничего не ответила. Граф, Петя, m me Schoss, Мавра Кузминишна, Васильич вошли в гостиную, и, затворив двери, все сели и молча, не глядя друг на друга, посидели несколько секунд.