Одесский международный кинофестиваль

ОДЕССКИЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ Одеський міжнародний кінофестиваль Odessa international film festival
Расположение	Одесса, Украина Украина.
Год основания	2010
Регулярность	ежегодный
Проведение	середина июля
Главный приз	«Золотой Дюк»
Регламент	Международный конкурс полнометражных фильмов и Украинский национальный конкурс полнометражных и короткометражных фильмов.
Направленность	арт-мейнстрим (кино высокого художественного уровня, рассчитанное на широкую аудиторию)
Язык	украинский, русский, английский
Сайт	[www.oiff.com.ua www.oiff.com.ua]

Одéсский междунарóдный кинофестивáль (укр. Одеський міжнародний кінофестиваль) — ежегодный кинофестиваль, который проводится в Одессе (Украина) в середине июля. Впервые состоялся 16—24 июля 2010 года.

Первые два года фестиваль позиционировал себя, как фестиваль фильмов с особым чувством юмора. Начиная с 2012 года фестиваль расширил направленность и заявил о себе, как фестиваль арт-мейнстрима: кино высокого художественного уровня, рассчитанное на широкую аудиторию. С 2012 года конкурсная программа состоит из двух полноценных разделов: Международная конкурсная программа полнометражных фильмов и отдельная Украинская национальная конкурсная программа.

Организаторы кинособытия поставили перед собой амбициозные цели: превратить его в один из главных кинофорумов Восточной Европы, называя Одесский кинофестиваль «восточноевропейскими Каннами».

История

Первый [oiff.com.ua Одесский международный кинофестиваль] состоялся с 16 по 24 июля 2010 года, представив зрителям конкурсную программу из 16-ти полнометражных картин и внеконкурсную часть из более чем 50 фильмов. Основной площадкой — Фестивальным Центром, в котором проходили все конкурсные показы и главные события фестиваля, первые два года был одесский кинотеатр «Родина». Начиная с третьего фестиваля в 2012 году, главной площадкой стал Фестивальный Дворец, 1260-местный зал Одесского театра музыкальной комедии. Кинотеатр «Родина» остался Фестивальным центром, в котором проходят показы Украинской национальной конкурсной программы, внеконкурсных программ и ретроспектив, а также проводятся мастер-классы Летней киношколы.

Церемония открытия и закрытия, а также традиционная для кинофестивалей «красная дорожка», проводится в знаменитом Одесском театре оперы и балета — одном из наиболее известных архитектурных памятников Украины.

Фестивальные показы охватывают три основные площадки: Фестивальный Дворец, Фестивальный центр в кинотеатре «Родина».

Главным призом фестиваля является статуэтка «Золотой Дюк»,- обновленная версия одноименного приза, созданного известным одесским скульптором Михаилом Ревой для некогда резонансного кинофестиваля «Золотой Дюк», который состоялся в Одессе в 1988 году. Первые два года главный приз Одесского кинофестиваля вручался на основе решения жюри. Начиная с 2012 года Гран-при Одесского кинофестиваля вручается по итогам зрительского голосования.

На фестивале работает Международное жюри, которое оценивает Международную конкурсную программу и вручает призы за Лучший полнометражный фильм, Лучшую режиссуру, Лучшую актерскую работу. С 2012 года на фестивале появилась ещё одна конкурсная программа — Украинский национальный конкурс, в котором приз за лучший украинский фильм определяет Жюри украинской конкурсной программы.

Уже первый фестиваль посетило более 40 тысяч зрителей. В следующем, 2011 году динамика возросла почти вдвое: показы посетило более 70 тысяч зрителей, было аккредитовано около 450 журналистов с Украины, из России, Германии, США, Румынии, Италии и других стран. На третьем Одесском кинофестивале в 2012году показы посетило около 100 тысяч зрителей, было аккредитовано около 4500 гостей и 700 представителей СМИ, аудитория телетрансляций Церемоний открытия и закрытия составила около 3 млн человек, в программе было представлено 85 фильмов из 40 стран.

В рамках фестиваля также динамично развивается особый спецпроект — «Летняя киношкола»: серия мастер-классов, которыезнаменитые фестивальные гости проводят для слушателей киношколы: студентов киноспециальностей и просто всех желающих киноманов. На втором фестивале «Летняя киношкола» была дополнена ещё одним новым направлением — «Сценарной мастерской»: ряд семинаров для ограниченного круга сценаристов, прошедших предварительный отбор в конкурсе сценариев. На третьем фестивале в 2012 году, в рамках Летней киношколы работала «Школа кинокритиков».

Начиная с 2011 года, на фестивале появились новые направления для кинопрофессионалов — Кинорынок и Питчинг проектов.

В 2011 году, в последний день своей работы, Одесский кинофестиваль получил знак отличия от авторитетного международного сообщества журналистов — Голивудской ассоциации зарубежной прессы (Hollywood Foreign Press Association) HFPA, вручающей премию «Золотой Глобус». Почетный знак отличия на фестивале передал член HFPA Габриель Лерман.

На четвёртом Одесском кинофестивале в 2013 году учреждён новый приз за лучший украинский короткометражный фильм. Также на 4-м фестивале состоялась ретроспектива фильмов Сергей Параджанова.

В рамках ОМКФ-2016 был проведён конкурс европейского документального кино и состоялся Видеорум, в котором около 50 фильмов, не попавших в конкурс (в основном это участники каннского Short Film Corner).

Конкурсная программа

Фестиваль имеет две конкурсные программы: Международная конкурсная программа полнометражных фильмов и Украинская национальная конкурсная программа.

В Международную конкурсную программу отбираются новые полнометражные фильмы, завершенные после 1 января предыдущего года, и премьеры которых ещё не состоялись на территории Украины на момент начала фестиваля. К участию в Европейском документальном конкурсе принимаются полнометражные документальные фильмы, которые были произведены полностью или в копродукции при мажоритарной доле компаний из следующих стран: Украина, Германия, Великобритания, Франция, Италия, Испания, Дания, Польша, Нидерланды, Швеция, Бельгия, Израиль, Австрия, Финляндия, Норвегия, Ирландия, Швейцария, Чехия, Венгрия, Исландия, Греция, Россия, Хорватия, Эстония, Румыния, Болгария, Словакия, Сербия, Босния и Герцеговина, Словения, Португалия, Турция, Люксембург, Македония, Грузия, Армения, Литва, Кипр, Албания, Косово.

Селекцию фильмов осуществляет отборочная комиссия, а основным критерием отбора является, кино высокого художественного уровня, рассчитанное на широкую аудиторию, что является главной концепцией международной конкурсной программы.

В Украинскую национальную конкурсную программу отбираются короткометражные и полнометражные фильмы, завершенные после 1 января предыдущего года. Селекция фильмов в Украинский национальный конкурс осуществляется отборочной комиссией украинской конкурсной программы.

Формат фильмов — пленка (35 мм) или цифровой (DCP).

Жюри

Фильмы конкурсной программы оценивает международное жюри, в состав которого входят деятели кино и культуры, известные режиссёры, актёры, кинокритики, кинопродюсеры. Состав жюри определяет дирекция фестиваля.

В 2011 году, наряду с главным международным жюри, на фестивале также начало работу жюри Международной федерации киноклубов FICC (приз «Дон Кихот»), а также Национальное жюри кинокритиков, жюри «Украинская лаборатория» (премия им. Николая Шустова за лучший украинский фильм) и жюри питчинга (Приз за лучший украинский проект).

С 2016 года на фестивале работает 4 жюри — главное Жюри международной конкурсной программы, Жюри украинской национальной конкурсной программы и Жюри конкурса европейских документальных фильмов и Жюри международной федерации кинопрессы (FIPRESCI)

Награды

Главный приз Одесского кинофестиваля — статуэтка «Золотой Дюк» и денежное вознаграждение в размере 12 000 евро. Вручается режиссёру фильма на основе зрительского голосования.

Международное жюри вручает премии и призы в следующих категориях:

• Лучший фильм (денежное вознаграждение 8000 евро режиссёру фильма)

• Лучший режиссёр (денежное вознаграждение 5000 евро режиссёру фильма)

• Лучшая актёрская работа (денежное вознаграждение 5000 евро актёру/ актрисе)

Жюри может вручить дополнительно две награды:

• Специальные награды жюри

Жюри Украинского национального конкурса вручает Национальную кинопремию в следующих категориях:

• Приз"Золотой Дюк" за лучший полнометражный украинский фильм(денежное вознаграждение в размере 50 000 гривен режиссёру картины)

• Приз за лучший украинский короткометражный фильм (денежное вознаграждение в размере 10 000 гривен режиссёру картины)

Жюри Украинского национального конкурса может вручить одну дополнительную награду:

• Специальный диплом жюри любому фильму или члену творческой группы.

С 2011 года, наряду с основными призами фестиваля, на фестивале также вручается приз «Дон Кихот» жюри Международной федерации киноклубов FICC, а с 2012 года — Диплом Международной федерации кинопрессы (FIPRESCI).

Внеконкурсная программа

Кроме основного конкура, на фестивале представлены внеконкурсные разделы: традиционная для многих кинофорумов программа «Фестиваль фестивалей» из последних хитов мировых кинофестивалей, эксклюзивные премьеры наиболее резонансных произведений киноискусства(раздел «Гала-премьеры»), а также программы новых работ национальных кинематографий («Панорама французского кино», «Новое российское кино»), специальные показы, ретроспективы, и др.

Специальные события

Специальным грандиозным событием, начиная с самого первого фестиваля, становятся его резонансные open-air на знаменитой одесской Потемкинской лестнице, которая на один из фестивальных вечеров превращается в громадный кинотеатр под открытым небом. На 1-м Одесском кинофестивале-2010 на ступенях Потемкинской лестнице состоялась демонстрация шедевра Сергея Эйзенштейна «Броненосец Потемкин» в живом сопровождении симфонического оркестра, что положило начало традиции фестивальных опен-эйров. На следующем фестивале в 2011 году на Потемкинской лестнице, также в сопровождении симфонического оркестра, была показана полная версия шедевра Фрица Ланга «Метрополис» (1927г), который собралось посмотреть более 2 тысяч зрителей. В 2012 году, на третьем фестивале, на Потемкинской лестнице симфонический оркестр сопровождал показ фильма Чарли Чаплина «Огни большого города», который зрителям представляла его дочь — актриса Джеральдин Чаплин.

Начиная со второго фестиваля 2011 года, зрители также получили ещё одну точку open-air: лестница на Ланжероновском спуске, где каждый вечер демонстрируется кино под открытым небом для всех желающих.

На фестивале 2014 года был проведён сбор средств для украинского режиссёра Олега Сенцова, находящегося в заключении в России.

Летняя киношкола

Специальный проект Одесского кинофестиваля — «Летняя киношкола» проводится для студентов киновузов, студентов любых других специальностей и просто всех тех, кто считает себя ценителем кино. Во время фестиваля для участников «Летней киношколы» организуются мастер-классы профессионалов мировой киноиндустрии — гостей ОМКФ.

За это время мастер-классы на ОМКФ проводили голливудские актёры Рутгер Хауэр, Джон Малкович и Майкл Мэдсен, кинорежиссёры Питер Гринуэй, Кшиштоф Занусси, Вадим Перельман, Отар Иоселиани, Кира Муратова, Йос Стеллинг, Тодд Солондз, Нана Джорджадзе, Александр Митта, Сергей Соловьев, актёр и режиссёр Ежи Штур, актриса Джеральдина Чаплин, киноведы Андрей Плахов, Наум Клейман и другие.

Фестивальные вечеринки

Завершением насыщенного фестивального дня на Одесском кинофестивале становятся яркие вечеринки, которые проходят каждый вечер в одесских клубах, ресторанах или под открытым небом.

Гостей ждут интересные и разнообразные события — от элитных джазовых вечеров до демократичных концертов молодых команд и выступлений популярных диджеев.

Победители фестиваля

2010 год — Главный приз «Золотой Дюк» за лучший фильм — «Детям до 16…», режиссёр Андрей Кавун Россия Россия.

2011 год — Главный приз «Золотой Дюк» за лучший фильм — «Девчонка-сорванец» («Томboy») , режиссёр Селин СьямаФранция Франция.

2012 год — Гран-при «Золотой Дюк» — «Сломленные» («Broken»), режиссёр Руфус Норрис Великобритания Великобритания .

Приз «Золотой Дюк» за лучший украинский фильм — «Чемпионы из подворотни», режиссёр Ахтем СейтаблаевУкраина Украина.

2013 год — Гран-при «Золотой Дюк» и приз За лучший фильм — «Географ глобус пропил», режиссёр Александр Велединский Россия Россия.

Приз «Золотой Дюк» за лучший украинский фильм — «Параджанов», режиссёры Елена Фетисова и Серж Аведикян.

2014 год — Гран-при «Золотой Дюк» — «Мотивации ноль», режиссёр Талья Лави Израиль Израиль. Приз За лучший фильм — «Свидания вслепую», режиссёр Леван Когуашвили Грузия ГрузияУкраина Украина.

Приз «Золотой Дюк» за лучший украинский фильм — «Затмение» («Присмерк»), режиссёр Валентин Васянович

2015 год — Гран-при «Золотой Дюк» — «Мустанг», режиссёр Дениз Гамзе Ергювен Турция Турция. Приз За лучший фильм — «Песнь песней», режиссёр Ева Нейман

Приз «Золотой Дюк» за лучший украинский фильм — «Песнь песней», режиссёр Ева Нейман Украина Украина

2016 год — Гран-при «Золотой Дюк» — «Кто горит, горит, горит…», режиссёр Чания Баттон Великобритания Великобритания. Приз За лучший фильм — «Незаконные», режиссёр Адриану Ситтару Румыния Румыния.

Приз «Золотой Дюк» за лучший украинский фильм — «Гнездо горлицы», режиссёр Тарас Ткаченко Украина Украина.

Ссылки

• [www.oiff.com.ua Официальный сайт Одесского международного кинофестиваля]
• [www.facebook.com/odessaiff Страница Одесского международного кинофестиваля на Facebook]
• [www.youtube.com/odessaiff Видеоблог Одесского международного кинофестиваля на You Tube]

Отрывок, характеризующий Одесский международный кинофестиваль

– Как я узнаю его всего тут! – сказал он княжне Марье, подошедшей к нему.
Княжна Марья с удивлением посмотрела на брата. Она не понимала, чему он улыбался. Всё сделанное ее отцом возбуждало в ней благоговение, которое не подлежало обсуждению.
– У каждого своя Ахиллесова пятка, – продолжал князь Андрей. – С его огромным умом donner dans ce ridicule! [поддаваться этой мелочности!]
Княжна Марья не могла понять смелости суждений своего брата и готовилась возражать ему, как послышались из кабинета ожидаемые шаги: князь входил быстро, весело, как он и всегда ходил, как будто умышленно своими торопливыми манерами представляя противоположность строгому порядку дома.
В то же мгновение большие часы пробили два, и тонким голоском отозвались в гостиной другие. Князь остановился; из под висячих густых бровей оживленные, блестящие, строгие глаза оглядели всех и остановились на молодой княгине. Молодая княгиня испытывала в то время то чувство, какое испытывают придворные на царском выходе, то чувство страха и почтения, которое возбуждал этот старик во всех приближенных. Он погладил княгиню по голове и потом неловким движением потрепал ее по затылку.
– Я рад, я рад, – проговорил он и, пристально еще взглянув ей в глаза, быстро отошел и сел на свое место. – Садитесь, садитесь! Михаил Иванович, садитесь.
Он указал невестке место подле себя. Официант отодвинул для нее стул.
– Го, го! – сказал старик, оглядывая ее округленную талию. – Поторопилась, нехорошо!
Он засмеялся сухо, холодно, неприятно, как он всегда смеялся, одним ртом, а не глазами.
– Ходить надо, ходить, как можно больше, как можно больше, – сказал он.
Маленькая княгиня не слыхала или не хотела слышать его слов. Она молчала и казалась смущенною. Князь спросил ее об отце, и княгиня заговорила и улыбнулась. Он спросил ее об общих знакомых: княгиня еще более оживилась и стала рассказывать, передавая князю поклоны и городские сплетни.
– La comtesse Apraksine, la pauvre, a perdu son Mariei, et elle a pleure les larmes de ses yeux, [Княгиня Апраксина, бедняжка, потеряла своего мужа и выплакала все глаза свои,] – говорила она, всё более и более оживляясь.
По мере того как она оживлялась, князь всё строже и строже смотрел на нее и вдруг, как будто достаточно изучив ее и составив себе ясное о ней понятие, отвернулся от нее и обратился к Михайлу Ивановичу.
– Ну, что, Михайла Иванович, Буонапарте то нашему плохо приходится. Как мне князь Андрей (он всегда так называл сына в третьем лице) порассказал, какие на него силы собираются! А мы с вами всё его пустым человеком считали.
Михаил Иванович, решительно не знавший, когда это мы с вами говорили такие слова о Бонапарте, но понимавший, что он был нужен для вступления в любимый разговор, удивленно взглянул на молодого князя, сам не зная, что из этого выйдет.
– Он у меня тактик великий! – сказал князь сыну, указывая на архитектора.
И разговор зашел опять о войне, о Бонапарте и нынешних генералах и государственных людях. Старый князь, казалось, был убежден не только в том, что все теперешние деятели были мальчишки, не смыслившие и азбуки военного и государственного дела, и что Бонапарте был ничтожный французишка, имевший успех только потому, что уже не было Потемкиных и Суворовых противопоставить ему; но он был убежден даже, что никаких политических затруднений не было в Европе, не было и войны, а была какая то кукольная комедия, в которую играли нынешние люди, притворяясь, что делают дело. Князь Андрей весело выдерживал насмешки отца над новыми людьми и с видимою радостью вызывал отца на разговор и слушал его.
– Всё кажется хорошим, что было прежде, – сказал он, – а разве тот же Суворов не попался в ловушку, которую ему поставил Моро, и не умел из нее выпутаться?
– Это кто тебе сказал? Кто сказал? – крикнул князь. – Суворов! – И он отбросил тарелку, которую живо подхватил Тихон. – Суворов!… Подумавши, князь Андрей. Два: Фридрих и Суворов… Моро! Моро был бы в плену, коли бы у Суворова руки свободны были; а у него на руках сидели хофс кригс вурст шнапс рат. Ему чорт не рад. Вот пойдете, эти хофс кригс вурст раты узнаете! Суворов с ними не сладил, так уж где ж Михайле Кутузову сладить? Нет, дружок, – продолжал он, – вам с своими генералами против Бонапарте не обойтись; надо французов взять, чтобы своя своих не познаша и своя своих побиваша. Немца Палена в Новый Йорк, в Америку, за французом Моро послали, – сказал он, намекая на приглашение, которое в этом году было сделано Моро вступить в русскую службу. – Чудеса!… Что Потемкины, Суворовы, Орловы разве немцы были? Нет, брат, либо там вы все с ума сошли, либо я из ума выжил. Дай вам Бог, а мы посмотрим. Бонапарте у них стал полководец великий! Гм!…
– Я ничего не говорю, чтобы все распоряжения были хороши, – сказал князь Андрей, – только я не могу понять, как вы можете так судить о Бонапарте. Смейтесь, как хотите, а Бонапарте всё таки великий полководец!
– Михайла Иванович! – закричал старый князь архитектору, который, занявшись жарким, надеялся, что про него забыли. – Я вам говорил, что Бонапарте великий тактик? Вон и он говорит.
– Как же, ваше сиятельство, – отвечал архитектор.
Князь опять засмеялся своим холодным смехом.
– Бонапарте в рубашке родился. Солдаты у него прекрасные. Да и на первых он на немцев напал. А немцев только ленивый не бил. С тех пор как мир стоит, немцев все били. А они никого. Только друг друга. Он на них свою славу сделал.
И князь начал разбирать все ошибки, которые, по его понятиям, делал Бонапарте во всех своих войнах и даже в государственных делах. Сын не возражал, но видно было, что какие бы доводы ему ни представляли, он так же мало способен был изменить свое мнение, как и старый князь. Князь Андрей слушал, удерживаясь от возражений и невольно удивляясь, как мог этот старый человек, сидя столько лет один безвыездно в деревне, в таких подробностях и с такою тонкостью знать и обсуживать все военные и политические обстоятельства Европы последних годов.
– Ты думаешь, я, старик, не понимаю настоящего положения дел? – заключил он. – А мне оно вот где! Я ночи не сплю. Ну, где же этот великий полководец твой то, где он показал себя?
– Это длинно было бы, – отвечал сын.
– Ступай же ты к Буонапарте своему. M lle Bourienne, voila encore un admirateur de votre goujat d'empereur! [вот еще поклонник вашего холопского императора…] – закричал он отличным французским языком.
– Vous savez, que je ne suis pas bonapartiste, mon prince. [Вы знаете, князь, что я не бонапартистка.]
– «Dieu sait quand reviendra»… [Бог знает, вернется когда!] – пропел князь фальшиво, еще фальшивее засмеялся и вышел из за стола.
Маленькая княгиня во всё время спора и остального обеда молчала и испуганно поглядывала то на княжну Марью, то на свекра. Когда они вышли из за стола, она взяла за руку золовку и отозвала ее в другую комнату.
– Сomme c'est un homme d'esprit votre pere, – сказала она, – c'est a cause de cela peut etre qu'il me fait peur. [Какой умный человек ваш батюшка. Может быть, от этого то я и боюсь его.]
– Ax, он так добр! – сказала княжна.


Князь Андрей уезжал на другой день вечером. Старый князь, не отступая от своего порядка, после обеда ушел к себе. Маленькая княгиня была у золовки. Князь Андрей, одевшись в дорожный сюртук без эполет, в отведенных ему покоях укладывался с своим камердинером. Сам осмотрев коляску и укладку чемоданов, он велел закладывать. В комнате оставались только те вещи, которые князь Андрей всегда брал с собой: шкатулка, большой серебряный погребец, два турецких пистолета и шашка, подарок отца, привезенный из под Очакова. Все эти дорожные принадлежности были в большом порядке у князя Андрея: всё было ново, чисто, в суконных чехлах, старательно завязано тесемочками.
В минуты отъезда и перемены жизни на людей, способных обдумывать свои поступки, обыкновенно находит серьезное настроение мыслей. В эти минуты обыкновенно поверяется прошедшее и делаются планы будущего. Лицо князя Андрея было очень задумчиво и нежно. Он, заложив руки назад, быстро ходил по комнате из угла в угол, глядя вперед себя, и задумчиво покачивал головой. Страшно ли ему было итти на войну, грустно ли бросить жену, – может быть, и то и другое, только, видимо, не желая, чтоб его видели в таком положении, услыхав шаги в сенях, он торопливо высвободил руки, остановился у стола, как будто увязывал чехол шкатулки, и принял свое всегдашнее, спокойное и непроницаемое выражение. Это были тяжелые шаги княжны Марьи.
– Мне сказали, что ты велел закладывать, – сказала она, запыхавшись (она, видно, бежала), – а мне так хотелось еще поговорить с тобой наедине. Бог знает, на сколько времени опять расстаемся. Ты не сердишься, что я пришла? Ты очень переменился, Андрюша, – прибавила она как бы в объяснение такого вопроса.
Она улыбнулась, произнося слово «Андрюша». Видно, ей самой было странно подумать, что этот строгий, красивый мужчина был тот самый Андрюша, худой, шаловливый мальчик, товарищ детства.
– А где Lise? – спросил он, только улыбкой отвечая на ее вопрос.
– Она так устала, что заснула у меня в комнате на диване. Ax, Andre! Que! tresor de femme vous avez, [Ax, Андрей! Какое сокровище твоя жена,] – сказала она, усаживаясь на диван против брата. – Она совершенный ребенок, такой милый, веселый ребенок. Я так ее полюбила.
Князь Андрей молчал, но княжна заметила ироническое и презрительное выражение, появившееся на его лице.
– Но надо быть снисходительным к маленьким слабостям; у кого их нет, Аndre! Ты не забудь, что она воспитана и выросла в свете. И потом ее положение теперь не розовое. Надобно входить в положение каждого. Tout comprendre, c'est tout pardonner. [Кто всё поймет, тот всё и простит.] Ты подумай, каково ей, бедняжке, после жизни, к которой она привыкла, расстаться с мужем и остаться одной в деревне и в ее положении? Это очень тяжело.
Князь Андрей улыбался, глядя на сестру, как мы улыбаемся, слушая людей, которых, нам кажется, что мы насквозь видим.
– Ты живешь в деревне и не находишь эту жизнь ужасною, – сказал он.
– Я другое дело. Что обо мне говорить! Я не желаю другой жизни, да и не могу желать, потому что не знаю никакой другой жизни. А ты подумай, Andre, для молодой и светской женщины похорониться в лучшие годы жизни в деревне, одной, потому что папенька всегда занят, а я… ты меня знаешь… как я бедна en ressources, [интересами.] для женщины, привыкшей к лучшему обществу. M lle Bourienne одна…
– Она мне очень не нравится, ваша Bourienne, – сказал князь Андрей.
– О, нет! Она очень милая и добрая,а главное – жалкая девушка.У нее никого,никого нет. По правде сказать, мне она не только не нужна, но стеснительна. Я,ты знаешь,и всегда была дикарка, а теперь еще больше. Я люблю быть одна… Mon pere [Отец] ее очень любит. Она и Михаил Иваныч – два лица, к которым он всегда ласков и добр, потому что они оба облагодетельствованы им; как говорит Стерн: «мы не столько любим людей за то добро, которое они нам сделали, сколько за то добро, которое мы им сделали». Mon pеre взял ее сиротой sur le pavе, [на мостовой,] и она очень добрая. И mon pere любит ее манеру чтения. Она по вечерам читает ему вслух. Она прекрасно читает.
– Ну, а по правде, Marie, тебе, я думаю, тяжело иногда бывает от характера отца? – вдруг спросил князь Андрей.
Княжна Марья сначала удивилась, потом испугалась этого вопроса.
– МНЕ?… Мне?!… Мне тяжело?! – сказала она.
– Он и всегда был крут; а теперь тяжел становится, я думаю, – сказал князь Андрей, видимо, нарочно, чтоб озадачить или испытать сестру, так легко отзываясь об отце.
– Ты всем хорош, Andre, но у тебя есть какая то гордость мысли, – сказала княжна, больше следуя за своим ходом мыслей, чем за ходом разговора, – и это большой грех. Разве возможно судить об отце? Да ежели бы и возможно было, какое другое чувство, кроме veneration, [глубокого уважения,] может возбудить такой человек, как mon pere? И я так довольна и счастлива с ним. Я только желала бы, чтобы вы все были счастливы, как я.
Брат недоверчиво покачал головой.
– Одно, что тяжело для меня, – я тебе по правде скажу, Andre, – это образ мыслей отца в религиозном отношении. Я не понимаю, как человек с таким огромным умом не может видеть того, что ясно, как день, и может так заблуждаться? Вот это составляет одно мое несчастие. Но и тут в последнее время я вижу тень улучшения. В последнее время его насмешки не так язвительны, и есть один монах, которого он принимал и долго говорил с ним.
– Ну, мой друг, я боюсь, что вы с монахом даром растрачиваете свой порох, – насмешливо, но ласково сказал князь Андрей.
– Аh! mon ami. [А! Друг мой.] Я только молюсь Богу и надеюсь, что Он услышит меня. Andre, – сказала она робко после минуты молчания, – у меня к тебе есть большая просьба.
– Что, мой друг?
– Нет, обещай мне, что ты не откажешь. Это тебе не будет стоить никакого труда, и ничего недостойного тебя в этом не будет. Только ты меня утешишь. Обещай, Андрюша, – сказала она, сунув руку в ридикюль и в нем держа что то, но еще не показывая, как будто то, что она держала, и составляло предмет просьбы и будто прежде получения обещания в исполнении просьбы она не могла вынуть из ридикюля это что то.
Она робко, умоляющим взглядом смотрела на брата.
– Ежели бы это и стоило мне большого труда… – как будто догадываясь, в чем было дело, отвечал князь Андрей.
– Ты, что хочешь, думай! Я знаю, ты такой же, как и mon pere. Что хочешь думай, но для меня это сделай. Сделай, пожалуйста! Его еще отец моего отца, наш дедушка, носил во всех войнах… – Она всё еще не доставала того, что держала, из ридикюля. – Так ты обещаешь мне?
– Конечно, в чем дело?
– Andre, я тебя благословлю образом, и ты обещай мне, что никогда его не будешь снимать. Обещаешь?
– Ежели он не в два пуда и шеи не оттянет… Чтобы тебе сделать удовольствие… – сказал князь Андрей, но в ту же секунду, заметив огорченное выражение, которое приняло лицо сестры при этой шутке, он раскаялся. – Очень рад, право очень рад, мой друг, – прибавил он.
– Против твоей воли Он спасет и помилует тебя и обратит тебя к Себе, потому что в Нем одном и истина и успокоение, – сказала она дрожащим от волнения голосом, с торжественным жестом держа в обеих руках перед братом овальный старинный образок Спасителя с черным ликом в серебряной ризе на серебряной цепочке мелкой работы.
Она перекрестилась, поцеловала образок и подала его Андрею.
– Пожалуйста, Andre, для меня…
Из больших глаз ее светились лучи доброго и робкого света. Глаза эти освещали всё болезненное, худое лицо и делали его прекрасным. Брат хотел взять образок, но она остановила его. Андрей понял, перекрестился и поцеловал образок. Лицо его в одно и то же время было нежно (он был тронут) и насмешливо.
– Merci, mon ami. [Благодарю, мой друг.]
Она поцеловала его в лоб и опять села на диван. Они молчали.
– Так я тебе говорила, Andre, будь добр и великодушен, каким ты всегда был. Не суди строго Lise, – начала она. – Она так мила, так добра, и положение ее очень тяжело теперь.
– Кажется, я ничего не говорил тебе, Маша, чтоб я упрекал в чем нибудь свою жену или был недоволен ею. К чему ты всё это говоришь мне?
Княжна Марья покраснела пятнами и замолчала, как будто она чувствовала себя виноватою.
– Я ничего не говорил тебе, а тебе уж говорили . И мне это грустно.
Красные пятна еще сильнее выступили на лбу, шее и щеках княжны Марьи. Она хотела сказать что то и не могла выговорить. Брат угадал: маленькая княгиня после обеда плакала, говорила, что предчувствует несчастные роды, боится их, и жаловалась на свою судьбу, на свекра и на мужа. После слёз она заснула. Князю Андрею жалко стало сестру.
– Знай одно, Маша, я ни в чем не могу упрекнуть, не упрекал и никогда не упрекну мою жену , и сам ни в чем себя не могу упрекнуть в отношении к ней; и это всегда так будет, в каких бы я ни был обстоятельствах. Но ежели ты хочешь знать правду… хочешь знать, счастлив ли я? Нет. Счастлива ли она? Нет. Отчего это? Не знаю…
Говоря это, он встал, подошел к сестре и, нагнувшись, поцеловал ее в лоб. Прекрасные глаза его светились умным и добрым, непривычным блеском, но он смотрел не на сестру, а в темноту отворенной двери, через ее голову.
– Пойдем к ней, надо проститься. Или иди одна, разбуди ее, а я сейчас приду. Петрушка! – крикнул он камердинеру, – поди сюда, убирай. Это в сиденье, это на правую сторону.
Княжна Марья встала и направилась к двери. Она остановилась.
– Andre, si vous avez. la foi, vous vous seriez adresse a Dieu, pour qu'il vous donne l'amour, que vous ne sentez pas et votre priere aurait ete exaucee. [Если бы ты имел веру, то обратился бы к Богу с молитвою, чтоб Он даровал тебе любовь, которую ты не чувствуешь, и молитва твоя была бы услышана.]
– Да, разве это! – сказал князь Андрей. – Иди, Маша, я сейчас приду.
По дороге к комнате сестры, в галлерее, соединявшей один дом с другим, князь Андрей встретил мило улыбавшуюся m lle Bourienne, уже в третий раз в этот день с восторженною и наивною улыбкой попадавшуюся ему в уединенных переходах.
– Ah! je vous croyais chez vous, [Ах, я думала, вы у себя,] – сказала она, почему то краснея и опуская глаза.
Князь Андрей строго посмотрел на нее. На лице князя Андрея вдруг выразилось озлобление. Он ничего не сказал ей, но посмотрел на ее лоб и волосы, не глядя в глаза, так презрительно, что француженка покраснела и ушла, ничего не сказав.
Когда он подошел к комнате сестры, княгиня уже проснулась, и ее веселый голосок, торопивший одно слово за другим, послышался из отворенной двери. Она говорила, как будто после долгого воздержания ей хотелось вознаградить потерянное время.
– Non, mais figurez vous, la vieille comtesse Zouboff avec de fausses boucles et la bouche pleine de fausses dents, comme si elle voulait defier les annees… [Нет, представьте себе, старая графиня Зубова, с фальшивыми локонами, с фальшивыми зубами, как будто издеваясь над годами…] Xa, xa, xa, Marieie!
Точно ту же фразу о графине Зубовой и тот же смех уже раз пять слышал при посторонних князь Андрей от своей жены.
Он тихо вошел в комнату. Княгиня, толстенькая, румяная, с работой в руках, сидела на кресле и без умолку говорила, перебирая петербургские воспоминания и даже фразы. Князь Андрей подошел, погладил ее по голове и спросил, отдохнула ли она от дороги. Она ответила и продолжала тот же разговор.
Коляска шестериком стояла у подъезда. На дворе была темная осенняя ночь. Кучер не видел дышла коляски. На крыльце суетились люди с фонарями. Огромный дом горел огнями сквозь свои большие окна. В передней толпились дворовые, желавшие проститься с молодым князем; в зале стояли все домашние: Михаил Иванович, m lle Bourienne, княжна Марья и княгиня.
Князь Андрей был позван в кабинет к отцу, который с глазу на глаз хотел проститься с ним. Все ждали их выхода.