Ожигова, Татьяна Анатольевна

Татьяна Ожигова
Имя при рождении:	Ожигова Татьяна Анатольевна
Дата рождения:	15 октября 1944(1944-10-15)
Место рождения:	Артём, Приморский край, РСФСР, СССР
Дата смерти:	9 июня 1989(1989-06-09) (44 года)
Место смерти:	Ростов-на-Дону, РСФСР, СССР
Профессия:	актриса
Гражданство:	СССР СССР
Годы активности:	1964 — 1989
Театр:	Ростовский академический театр драмы им. М. Горького, Омский академический театр драмы
Роли:	Катерина («Гроза» А. Островского), Раневская («Вишнёвый сад» А. Чехова) и др.
Награды:

Татьяна Анатольевна О́жигова (1944—1989) — советская актриса театра и кино, омский театральный деятель. Народная артистка РСФСР (1983). Лауреат Государственной премии РСФСР имени К.С. Станиславского (1973). Ведущая актриса Омского государственного академического драматического театра.

В 31 год стала самой молодой заслуженной артисткой РСФСР в истории советской отечественной театральной драмы. Признана самой яркой и выдающейся актрисой омской театральной сцены советского времени.

Бессмертная легенда омской драмы, талантливая театралка, с одинаковым успехом игравшая комедийные, драматические и трагические роли. Её именем названа малая (камерная) сцена Омского государственного академического драматического театра, её имя носит ежегодно присуждаемая лучшим омским актёрам премия Губернатора Омской области.

Биография

Татьяна Анатольевна родилась 15 октября 1944 года в городе Артёме Приморского края. Мать, Оксана Ивановна Ожигова — учительница. Отец, Анатолий Алексеевич Ожигов — горный инженер.

В силу профессии отца, семья много путешествовала. В 1950 году его послали учиться в Москву, в Академию угольной промышленности. Поэтому в первый класс Татьяна Ожигова пошла в люберецкую школу № 8.

В 1958 году Анатолия Алексеевича назначают начальником технического отдела управления топливной промышленности Ростова-на-Дону. Здесь Татьяна Ожигова в 1960 году с золотой медалью закончила школу.

Она успешно сдала экзамены во ВГИК и в ГИТИС. Выбрала ГИТИС, класс В. А. Орлова (педагог взял её сразу на второй курс). Институт она окончила в 1964 году.

В том же году поступила в Ростовский театр драмы. Дебютировала в спектакле «104 страницы про любовь» Э. Радзинского. Спектакль был горячо принят публикой, работа молодой актрисы получила высокие отзывы в прессе.

С 1970 года — актриса Омского театра драмы, в котором проработала с 18 марта 1970 по 7 ноября 1988 года.

В 31 год она стала заслуженной, а в 38 лет — народной артисткой РСФСР. Активно совмещала творческую работу в театре с преподаванием - являлась художественным руководителем курса специальности "актер драматического театра" в Омском музыкальном училище имени В.Я. Шебалина. Среди её учеников - актриса Санкт-Петербургского театра на Васильевском, заслуженная артистка России Надежда Живодерова (супруга народного артита России Юрия Ицкова).

Актриса умерла в 9 июня 1989 года после тяжёлой болезни.

27 декабря 1991 года Омский академический театр открыл Камерную сцену, которой было присвоено имя Т. Ожиговой. Первый спектакль, поставленный на малой сцене — «Разговор в семействе Штейн об отсутствующем господине фон Гёте» П. Хакса (режиссёр — А. Хайкин).

В том же году Министерством культуры Омской области и Омским отделением СТДР в рамках фестиваля «Лучшая театральная работа года» была учреждена ежегодная премия имени Т. Ожиговой — «За лучшую женскую роль».

Творчество

Ростовский драмтеатр

• Наташа — «104 страницы про любовь» Э. С. Радзинского
• Невеста — «Как я отдыхал» В. Покровского
• Лизанька — «Пучина» А. Н. Островского
• Любовь — «Последние» М. Горького
• Нелли — «Эмигранты» А. В. Софронова
• Тамара — «Чти отца своего» В. Лаврентьева
• Инна — «Традиционный сбор» В. С. Розова
• Комсомолка — «Первая Конная» В. В. Вишневского
• Наташа — «Сохрани мою тайну» В. Н. Собко
• Инга — «Четыре креста на солнце» А. Делендик

Омский драмтеатр

• Нина — «С вечера до полудня» В. С. Розова
• Лейди Торренс — «Орфей спускается в ад» Т. Уильямса
• Абби — «Любовь под вязами» Ю. О’Нила
• Гитель — «Двое на качелях» У. Гибсона
• Марта — «Не боюсь Вирджинии Вулф» Э. Олби
• Катерина — «Гроза» А. Н. Островского
• Любовь Андреевна Раневская — «Вишнёвый сад» А. П. Чехова
• Полинка — «Солдатская вдова» Н. П. Анкилова
• Джесси — «Русский вопрос» К. М. Симонова
• Роксана — «Сирано де Бержерак» Э. Ростана
• Арманд — «Человек из Ламанчи» Д. Дэриона и Д. Вассермана
• Елизавета — «Царская охота» Л. Г. Зорина
• Наташа Голубева — «Наедине со всеми» А. И. Гельмана
• Арман — «Платок Мольера» Гуцкова
• Настя — «На дне» М. Горького
• Клеопатра — «Антоний и Клеопатра» У. Шекспира

Признание и награды

• Государственная премия РСФСР имени К. С. Станиславского (1973) — за исполнение роли Полинки в спектакле «Солдатская вдова» Н. П. Анкилова
• заслуженная артистка РСФСР (1975). Татьяна Ожигова стала самой молодой заслуженной артисткой за всю советскую историю отечественной драмы (31 год).
• народная артистка РСФСР (1983) Татьяна Ожигова стала самой молодой народной артисткой (38 лет).

Интересные факты

• При рождении отец хотел назвать будущую актрису в честь матери Оксаной, но мать была против. Тогда он записал в метрике «Александра». Впоследствии и это имя было вычеркнуто и исправлено на «Татьяну». Исправления сохранились в документах Т. Ожиговой.
• После гастрольного спектакля «С вечера до полудня» в Москве автор пьесы В. С. Розов на встрече с актёрами сказал: «Многое, о чём я писал, считаю трудно воплотимым. Например, я не предполагал, как может исполнительница роли Нины справиться с ночной сценой — объяснением с Лёвой. Но Ожигова сыграла её так, как я хотел».
• Последней ролью актрисы стала роль Раневской в «Вишнёвом саде» Чехова. Ей стало плохо во время спектакля, занавес пришлось закрыть.
• На доме, в котором актриса проживала по ул. Ленина, в память о ней в 1994 году была установлена мемориальная доска с барельефом по проекту скульптора В. Голованцева.

Ссылки

• С. В. Яневская. Омский академический от истоков. — Омск: ЛЕО, 2004. — С. 153 — 154. — 319 с.
• С. А. Нагнибеда. История в лицах. — Омск: Омич, 1995. — С. 118 — 126. — 352 с. — ISBN 5-868-49-143-2.
• С. В. Яневская [www.sibmincult.ru/ot/1109art20.php Татьяна Ожигова: «От твоего выбора зависит судьба»] // Омск театральный : журнал. — ноябрь 2009. — № 18 (40).

Отрывок, характеризующий Ожигова, Татьяна Анатольевна

– Нельзя, mon cher, [мой милый,] везде всё говорить, что только думаешь. Ну, что ж, ты решился, наконец, на что нибудь? Кавалергард ты будешь или дипломат? – спросил князь Андрей после минутного молчания.
Пьер сел на диван, поджав под себя ноги.
– Можете себе представить, я всё еще не знаю. Ни то, ни другое мне не нравится.
– Но ведь надо на что нибудь решиться? Отец твой ждет.
Пьер с десятилетнего возраста был послан с гувернером аббатом за границу, где он пробыл до двадцатилетнего возраста. Когда он вернулся в Москву, отец отпустил аббата и сказал молодому человеку: «Теперь ты поезжай в Петербург, осмотрись и выбирай. Я на всё согласен. Вот тебе письмо к князю Василью, и вот тебе деньги. Пиши обо всем, я тебе во всем помога». Пьер уже три месяца выбирал карьеру и ничего не делал. Про этот выбор и говорил ему князь Андрей. Пьер потер себе лоб.
– Но он масон должен быть, – сказал он, разумея аббата, которого он видел на вечере.
– Всё это бредни, – остановил его опять князь Андрей, – поговорим лучше о деле. Был ты в конной гвардии?…
– Нет, не был, но вот что мне пришло в голову, и я хотел вам сказать. Теперь война против Наполеона. Ежели б это была война за свободу, я бы понял, я бы первый поступил в военную службу; но помогать Англии и Австрии против величайшего человека в мире… это нехорошо…
Князь Андрей только пожал плечами на детские речи Пьера. Он сделал вид, что на такие глупости нельзя отвечать; но действительно на этот наивный вопрос трудно было ответить что нибудь другое, чем то, что ответил князь Андрей.
– Ежели бы все воевали только по своим убеждениям, войны бы не было, – сказал он.
– Это то и было бы прекрасно, – сказал Пьер.
Князь Андрей усмехнулся.
– Очень может быть, что это было бы прекрасно, но этого никогда не будет…
– Ну, для чего вы идете на войну? – спросил Пьер.
– Для чего? я не знаю. Так надо. Кроме того я иду… – Oн остановился. – Я иду потому, что эта жизнь, которую я веду здесь, эта жизнь – не по мне!


В соседней комнате зашумело женское платье. Как будто очнувшись, князь Андрей встряхнулся, и лицо его приняло то же выражение, какое оно имело в гостиной Анны Павловны. Пьер спустил ноги с дивана. Вошла княгиня. Она была уже в другом, домашнем, но столь же элегантном и свежем платье. Князь Андрей встал, учтиво подвигая ей кресло.
– Отчего, я часто думаю, – заговорила она, как всегда, по французски, поспешно и хлопотливо усаживаясь в кресло, – отчего Анет не вышла замуж? Как вы все глупы, messurs, что на ней не женились. Вы меня извините, но вы ничего не понимаете в женщинах толку. Какой вы спорщик, мсье Пьер.
– Я и с мужем вашим всё спорю; не понимаю, зачем он хочет итти на войну, – сказал Пьер, без всякого стеснения (столь обыкновенного в отношениях молодого мужчины к молодой женщине) обращаясь к княгине.
Княгиня встрепенулась. Видимо, слова Пьера затронули ее за живое.
– Ах, вот я то же говорю! – сказала она. – Я не понимаю, решительно не понимаю, отчего мужчины не могут жить без войны? Отчего мы, женщины, ничего не хотим, ничего нам не нужно? Ну, вот вы будьте судьею. Я ему всё говорю: здесь он адъютант у дяди, самое блестящее положение. Все его так знают, так ценят. На днях у Апраксиных я слышала, как одна дама спрашивает: «c'est ca le fameux prince Andre?» Ma parole d'honneur! [Это знаменитый князь Андрей? Честное слово!] – Она засмеялась. – Он так везде принят. Он очень легко может быть и флигель адъютантом. Вы знаете, государь очень милостиво говорил с ним. Мы с Анет говорили, это очень легко было бы устроить. Как вы думаете?
Пьер посмотрел на князя Андрея и, заметив, что разговор этот не нравился его другу, ничего не отвечал.
– Когда вы едете? – спросил он.
– Ah! ne me parlez pas de ce depart, ne m'en parlez pas. Je ne veux pas en entendre parler, [Ах, не говорите мне про этот отъезд! Я не хочу про него слышать,] – заговорила княгиня таким капризно игривым тоном, каким она говорила с Ипполитом в гостиной, и который так, очевидно, не шел к семейному кружку, где Пьер был как бы членом. – Сегодня, когда я подумала, что надо прервать все эти дорогие отношения… И потом, ты знаешь, Andre? – Она значительно мигнула мужу. – J'ai peur, j'ai peur! [Мне страшно, мне страшно!] – прошептала она, содрогаясь спиною.
Муж посмотрел на нее с таким видом, как будто он был удивлен, заметив, что кто то еще, кроме его и Пьера, находился в комнате; и он с холодною учтивостью вопросительно обратился к жене:
– Чего ты боишься, Лиза? Я не могу понять, – сказал он.
– Вот как все мужчины эгоисты; все, все эгоисты! Сам из за своих прихотей, Бог знает зачем, бросает меня, запирает в деревню одну.
– С отцом и сестрой, не забудь, – тихо сказал князь Андрей.
– Всё равно одна, без моих друзей… И хочет, чтобы я не боялась.
Тон ее уже был ворчливый, губка поднялась, придавая лицу не радостное, а зверское, беличье выраженье. Она замолчала, как будто находя неприличным говорить при Пьере про свою беременность, тогда как в этом и состояла сущность дела.
– Всё таки я не понял, de quoi vous avez peur, [Чего ты боишься,] – медлительно проговорил князь Андрей, не спуская глаз с жены.
Княгиня покраснела и отчаянно взмахнула руками.
– Non, Andre, je dis que vous avez tellement, tellement change… [Нет, Андрей, я говорю: ты так, так переменился…]
– Твой доктор велит тебе раньше ложиться, – сказал князь Андрей. – Ты бы шла спать.
Княгиня ничего не сказала, и вдруг короткая с усиками губка задрожала; князь Андрей, встав и пожав плечами, прошел по комнате.
Пьер удивленно и наивно смотрел через очки то на него, то на княгиню и зашевелился, как будто он тоже хотел встать, но опять раздумывал.
– Что мне за дело, что тут мсье Пьер, – вдруг сказала маленькая княгиня, и хорошенькое лицо ее вдруг распустилось в слезливую гримасу. – Я тебе давно хотела сказать, Andre: за что ты ко мне так переменился? Что я тебе сделала? Ты едешь в армию, ты меня не жалеешь. За что?
– Lise! – только сказал князь Андрей; но в этом слове были и просьба, и угроза, и, главное, уверение в том, что она сама раскается в своих словах; но она торопливо продолжала:
– Ты обращаешься со мной, как с больною или с ребенком. Я всё вижу. Разве ты такой был полгода назад?
– Lise, я прошу вас перестать, – сказал князь Андрей еще выразительнее.
Пьер, всё более и более приходивший в волнение во время этого разговора, встал и подошел к княгине. Он, казалось, не мог переносить вида слез и сам готов был заплакать.
– Успокойтесь, княгиня. Вам это так кажется, потому что я вас уверяю, я сам испытал… отчего… потому что… Нет, извините, чужой тут лишний… Нет, успокойтесь… Прощайте…
Князь Андрей остановил его за руку.
– Нет, постой, Пьер. Княгиня так добра, что не захочет лишить меня удовольствия провести с тобою вечер.
– Нет, он только о себе думает, – проговорила княгиня, не удерживая сердитых слез.
– Lise, – сказал сухо князь Андрей, поднимая тон на ту степень, которая показывает, что терпение истощено.
Вдруг сердитое беличье выражение красивого личика княгини заменилось привлекательным и возбуждающим сострадание выражением страха; она исподлобья взглянула своими прекрасными глазками на мужа, и на лице ее показалось то робкое и признающееся выражение, какое бывает у собаки, быстро, но слабо помахивающей опущенным хвостом.
– Mon Dieu, mon Dieu! [Боже мой, Боже мой!] – проговорила княгиня и, подобрав одною рукой складку платья, подошла к мужу и поцеловала его в лоб.
– Bonsoir, Lise, [Доброй ночи, Лиза,] – сказал князь Андрей, вставая и учтиво, как у посторонней, целуя руку.