Генри, Озарк

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Озарк Генри»)
Перейти к: навигация, поиск
К:Википедия:Изолированные статьи (тип: не указан)
Озарк Генри
(Ozark Henry)
Имя при рождении:

Пит Хендрик Флоран Годдэр

Род деятельности:

певец

Дата рождения:

29 апреля 1970(1970-04-29) (53 года)

Место рождения:

Кортрейк, Бельгия

Гражданство:

Бельгия Бельгия

Сайт:

[ozarkhenry.com/ nry.com]

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Пит Хендрика Флорана Годдэр (англ. Ozark Henry; 29 апреля 1970, Кортрейк, Бельгия) — бельгийский певец, композитор, аранжировщик, более известный под псевдонимом Генри Озарка.

Первый альбом Озарка Генри, I’m Seeking Something That Has Already Found Me, был авангардистским. Третий альбом, Birthmarks, считается переходным между экспериментальной музыкой и поп-музыкой с очевидным влиянием классической музыки. В нем используются, например, смычковые и духовые инструменты. Идею псевдонима «Озарк Генри» Годдэр почерпнул в названии платo Озарк в одной из горных систем Соединённых Штатах, которое упоминалось в книге «Джанки» Уильяма Берроуза.

Годдэр сам записывает, аранжирует и выпускает музыкальные альбомы, так как он хочет сам контролировать весь процесс создания альбома от начала до конца. Таким образом он может наилучшим образом передать звучание, которое кажется ему максимально близким его замыслу. Он также записал несколько саундтреков, в том числе саундтрек к экранизации детского романа Теи Бекман «Крестоносец в джинсах». Наряду с оригинальным творчеством, он также выпускает альбомы других артистов.





Биография

Пит Годдэр — сын классического композитора и «джазмена» Норберта Годдэра[1]. Отец побуждал его к занятиям музыкой, и в возрасте шести лет Пит начал играть на фортепьяно и на саксофоне[2]. Он бросил занятия музыкой, когда ему было 13 лет, и начал изучать современное искусство, получая параллельно среднее образование со стандартными курсами математики, латыни и древнегреческого языка.

В 1986 году он получил в подарок на день рождения свою первую гитару и вместе с братом Яном создал группу «Church of the Nemesis». Через один месяц из группы ушел солист и новым вокалистом стал Пит Годдэр. Пит Годдэр играл и в других местных группах. Когда он выступал в составе рэп-группы «Word» своего брата Яна, их песня Henry Man-She стала хитом в 1994.

Сольная карьера (1996—2001)

Первый альбом Годдэра I’m Seeking Something That Has Already Found Me вышел в 1996-г. На этой записи уже хорошо заметен характерный хрипловатый голос Озарка. Альбом получил хорошие оценки критиков, журналистов и других музыкантов, в частности Дэвида Боуи. Однако коммерческого успеха он не добился. В тот период он писал тексты и музыку в основном для других артистов.

После совместных выступлений с бельгийской группой Hooverphonic, он начал самостоятельно гастролировать в Бельгии.

На пике карьеры (2001—2007)

Благодаря второму синглу «Sweet Instigator», альбом 2002 года «Birthmarks» стал коммерчески успешным. Озарк получил три премии oт Жюри Фламандской музыкальной премии Zamu Awards. Озарк Генри выступал на многих фестивалях, в том числе на известном бельгийском фестивале Rock Werchter, где он выступил вместе с Тутсом Тилемансом, известным бельгийским джазовым музыкантом. Он выступил композитором музыкальной и визуальной пьесы A Change Of Light, созданной Одри Рили (известной по группам Coldplay, Muse, Moloko и The Smiths).

В 2004 году Озарк Генри записал и выпустил новый альбом, озаглавленный The Sailor Not The Sea. Альбом стал очень популярным и коммерчески успешным. Альбом был также издан во Франции на на звукозаписывающей компании Яна Тьерсена. Озарк Генри также помогал в организации показов мод Дриса Ван Нотена в Париже. Для демонстрации мужской коллекции он сочинил особенный вариант пьесы La Donna È Mobile. Для коллекции женской моды он аранжировал песню Every Breath You Take.

Озарк Генри в 2005 году повторно выступил на фестивале Rock Werchter и на другом большом бельгийском фестивале Pukkelpop. В 2005-м он также участвовал в телевизионном благотворительном спектакле в пользу жертв землетрясения в Индийском океане в декабре 2004 года. 11 сентября появился новый альбом The Soft Machine. До даты выпуска уже 26 000 экземпляров были проданы в Бельгии. Альбом в итоге разошёлся тиражом 40 000 штук. В 2006 был издан саундтрек к фильмy «Крестоносец в джинсах», в который вошли несколько песен Озарка Генри.

Hvelreki (2007-)

В 2007 вышел саундтрек к бельгийскому документальному фильму Стейна Конинкса «To Walk Again» о парализованном триатлонисте Марке Герремансе. Премьера фильма состоялась 25 aпреля. Генри Озарк также помогал в записи песни Little Clouds артиста DeLaVega на альбоме The Day After.

В 2008 он выступал в Берлине, Париже и Нью-Йорке. В 2008 Озарк переехал в Париж, чтобы работать в музыкальных проектах и выступать во Франции. В начале 2009 года он уехал в США, в Нью-Йорк, чтобы писать новые песни вместе с американскими артистами. После он уехал в Берлин, где работает до сих пор. 29 мая 2009 года вышел сингл Remains. Следующий альбом был записан в Альбуньуэласе, Гранаде, в Space Mountain Studios. Альбом Hvelreki вышел в свет в 2010.

В 2015 году выходит новый альбом Paramount, в котором известные песни Озарка исполняются под аккомпанемент 90 музыкантов Национального оркестра Бельгии.

Напишите отзыв о статье "Генри, Озарк"

Примечания

  1. [ozarkhenry.com/biography Сайт исполнителя]
  2. [www.billboard.com/artist/322900/ozark-henry/biography Billboard о Генри Озарке]

Ссылки

  • [www.imdb.com/name/nm1305176/ Страница Генри Озарк на imdb]
  • [deredactie.be/cm/vrtnieuws/cultuur%2Ben%2Bmedia/muziek/1.2209451/ Новый альбом Paramount]

Отрывок, характеризующий Генри, Озарк

– К какой барыне? Да ты кто? – запыхавшимся шопотом спрашивал Анатоль.
– Пожалуйте, приказано привесть.
– Курагин! назад, – кричал Долохов. – Измена! Назад!
Долохов у калитки, у которой он остановился, боролся с дворником, пытавшимся запереть за вошедшим Анатолем калитку. Долохов последним усилием оттолкнул дворника и схватив за руку выбежавшего Анатоля, выдернул его за калитку и побежал с ним назад к тройке.


Марья Дмитриевна, застав заплаканную Соню в коридоре, заставила ее во всем признаться. Перехватив записку Наташи и прочтя ее, Марья Дмитриевна с запиской в руке взошла к Наташе.
– Мерзавка, бесстыдница, – сказала она ей. – Слышать ничего не хочу! – Оттолкнув удивленными, но сухими глазами глядящую на нее Наташу, она заперла ее на ключ и приказав дворнику пропустить в ворота тех людей, которые придут нынче вечером, но не выпускать их, а лакею приказав привести этих людей к себе, села в гостиной, ожидая похитителей.
Когда Гаврило пришел доложить Марье Дмитриевне, что приходившие люди убежали, она нахмурившись встала и заложив назад руки, долго ходила по комнатам, обдумывая то, что ей делать. В 12 часу ночи она, ощупав ключ в кармане, пошла к комнате Наташи. Соня, рыдая, сидела в коридоре.
– Марья Дмитриевна, пустите меня к ней ради Бога! – сказала она. Марья Дмитриевна, не отвечая ей, отперла дверь и вошла. «Гадко, скверно… В моем доме… Мерзавка, девчонка… Только отца жалко!» думала Марья Дмитриевна, стараясь утолить свой гнев. «Как ни трудно, уж велю всем молчать и скрою от графа». Марья Дмитриевна решительными шагами вошла в комнату. Наташа лежала на диване, закрыв голову руками, и не шевелилась. Она лежала в том самом положении, в котором оставила ее Марья Дмитриевна.
– Хороша, очень хороша! – сказала Марья Дмитриевна. – В моем доме любовникам свидания назначать! Притворяться то нечего. Ты слушай, когда я с тобой говорю. – Марья Дмитриевна тронула ее за руку. – Ты слушай, когда я говорю. Ты себя осрамила, как девка самая последняя. Я бы с тобой то сделала, да мне отца твоего жалко. Я скрою. – Наташа не переменила положения, но только всё тело ее стало вскидываться от беззвучных, судорожных рыданий, которые душили ее. Марья Дмитриевна оглянулась на Соню и присела на диване подле Наташи.
– Счастье его, что он от меня ушел; да я найду его, – сказала она своим грубым голосом; – слышишь ты что ли, что я говорю? – Она поддела своей большой рукой под лицо Наташи и повернула ее к себе. И Марья Дмитриевна, и Соня удивились, увидав лицо Наташи. Глаза ее были блестящи и сухи, губы поджаты, щеки опустились.
– Оставь… те… что мне… я… умру… – проговорила она, злым усилием вырвалась от Марьи Дмитриевны и легла в свое прежнее положение.
– Наталья!… – сказала Марья Дмитриевна. – Я тебе добра желаю. Ты лежи, ну лежи так, я тебя не трону, и слушай… Я не стану говорить, как ты виновата. Ты сама знаешь. Ну да теперь отец твой завтра приедет, что я скажу ему? А?
Опять тело Наташи заколебалось от рыданий.
– Ну узнает он, ну брат твой, жених!
– У меня нет жениха, я отказала, – прокричала Наташа.
– Всё равно, – продолжала Марья Дмитриевна. – Ну они узнают, что ж они так оставят? Ведь он, отец твой, я его знаю, ведь он, если его на дуэль вызовет, хорошо это будет? А?
– Ах, оставьте меня, зачем вы всему помешали! Зачем? зачем? кто вас просил? – кричала Наташа, приподнявшись на диване и злобно глядя на Марью Дмитриевну.
– Да чего ж ты хотела? – вскрикнула опять горячась Марья Дмитриевна, – что ж тебя запирали что ль? Ну кто ж ему мешал в дом ездить? Зачем же тебя, как цыганку какую, увозить?… Ну увез бы он тебя, что ж ты думаешь, его бы не нашли? Твой отец, или брат, или жених. А он мерзавец, негодяй, вот что!
– Он лучше всех вас, – вскрикнула Наташа, приподнимаясь. – Если бы вы не мешали… Ах, Боже мой, что это, что это! Соня, за что? Уйдите!… – И она зарыдала с таким отчаянием, с каким оплакивают люди только такое горе, которого они чувствуют сами себя причиной. Марья Дмитриевна начала было опять говорить; но Наташа закричала: – Уйдите, уйдите, вы все меня ненавидите, презираете. – И опять бросилась на диван.
Марья Дмитриевна продолжала еще несколько времени усовещивать Наташу и внушать ей, что всё это надо скрыть от графа, что никто не узнает ничего, ежели только Наташа возьмет на себя всё забыть и не показывать ни перед кем вида, что что нибудь случилось. Наташа не отвечала. Она и не рыдала больше, но с ней сделались озноб и дрожь. Марья Дмитриевна подложила ей подушку, накрыла ее двумя одеялами и сама принесла ей липового цвета, но Наташа не откликнулась ей. – Ну пускай спит, – сказала Марья Дмитриевна, уходя из комнаты, думая, что она спит. Но Наташа не спала и остановившимися раскрытыми глазами из бледного лица прямо смотрела перед собою. Всю эту ночь Наташа не спала, и не плакала, и не говорила с Соней, несколько раз встававшей и подходившей к ней.
На другой день к завтраку, как и обещал граф Илья Андреич, он приехал из Подмосковной. Он был очень весел: дело с покупщиком ладилось и ничто уже не задерживало его теперь в Москве и в разлуке с графиней, по которой он соскучился. Марья Дмитриевна встретила его и объявила ему, что Наташа сделалась очень нездорова вчера, что посылали за доктором, но что теперь ей лучше. Наташа в это утро не выходила из своей комнаты. С поджатыми растрескавшимися губами, сухими остановившимися глазами, она сидела у окна и беспокойно вглядывалась в проезжающих по улице и торопливо оглядывалась на входивших в комнату. Она очевидно ждала известий об нем, ждала, что он сам приедет или напишет ей.
Когда граф взошел к ней, она беспокойно оборотилась на звук его мужских шагов, и лицо ее приняло прежнее холодное и даже злое выражение. Она даже не поднялась на встречу ему.