Оздоев, Муса Хазботович

Муса Оздоев
Имя при рождении:	Оздоев Муса Хазботович
Дата рождения:	1 ноября 1955(1955-11-01) (68 лет)
Место рождения:	с.Урицк Кустанайская область Казахстанская ССР
Профессия:	хореограф,театральный режиссёр, Шаблон:Педагог классического и современного танца
Гражданство:	СССР СССР Россия Россия
Театр:	Дагестанский государственный театр оперы и балета
Награды:	Заслуженный артист РФ, Народный артист Республики Ингушетия, Народный артист Республики Дагестан, Лауреат международного конкурса им. А. Волинина

Оздо́ев Муса́ Хазбо́тович —  является первым  ингушским артистом балета и хореографом современного и классического танца. Его творческий путь плодотворен и значителен своим весомым в кладом в развитие национальной хореографии и российского балетного искусства.  Поступив в хореографическое училище при Большом театре СССР в 1968 году и окончив его в 1974 году начал свою трудовую деятельность  в балетных театрах страны.

Участие в классических балетах - исполнение партий Альберта в  « Жизеле» А.Адана, Хоакина в  « Звезде и смерти Хоакина Мурьетты» А.Артемьева, Крапивина в « Беге» А.Шнитке приобщило танцовщика к большой классике и сыграло важную роль в формировании и развитии балетмейстерской деятельности  М.Х. Оздоева.

Усвоение классических основ М.Х. Оздоев сочетал с исполнением лирических,лирико-драматических и героических партий.

Не порывая до конца с исполнительским творчеством  М.Х. Оздоев работает хореографом-постановщиком, директором и художественным руководителем театра «Камерный  балет» в г. Перми. Здесь им были поставлены  « Болеро» М.Равеля,  «Приключение принца» на музыку современных рок-композиторов, « Двое» В.Лобоса,  «Крик души» П.Габриеля, а также четырнадцать  шоу-программ для театра моды «Танцующие модели».    

В 1992 г Муса Оздоев , как исполнитель ,представляя пермский современный театр «Балет Евгения Панфилова» ,стал лауреатом Парижского международного конкурса джазового, современного и классического танца им. А.Волинина

В 1998г  за созданный номер « Шар Пикассо» для международного конкурса в Париже в номинации« Цирк будущего»  (для  солистки пермского циркового театра под руководством  Бориса Радостева)   хореограф Оздоев М.Х. стал лауреатом   конкурса . 

В 1999 г за постановку номера « Диаболо» М.Х. Оздоев  в  исполнении того же коллектива  на международном конкурсе в  Монте-Карло получил кубок « За оригинальность постановки».

В 2000 г. он был приглашён в Ингушетию на должность первого зам.министра культуры республики а 2001 г. утвержден на должность министра культуры РИ. За время работы на этом посту он последовательно  и  кропотливо формирует инфраструктуру  культуры республики и её духовную атмосферу. В выдвинутых  им проектах  вопросы культуры рассматривались в контексте межнациональных отношений, взаимопонимания между народами России и обмена культурных достижений.  

Его творческая деятельность в Дагестане  началась в июле 2003 года с премьеры первого дагестанского национального современного балета « Горянка» М.Кажлаева по поэме Р.Гамзатова.   

Муса Оздоев – основоположник балетного искусства в Дагестане.

В 2006 г он возглавил балетную труппу Дагестанского государственного театра оперы и балета. Он начинает ставить спектакли разных музыкальных жанрах и формирует своё видение особенностей становления балетного искусства в  Дагестане.

В постановках « Поэт и Муза», «Гамлет», «Ромео и Джульетта»П.Чайковского, «Людвиг ван Бетховен» Л.Бетховена,« Горянка », « Имам Шамиль» , «Легенда о любви» на музыку  М. Кажлаева, «Энигма» М.Крету и «Чарли – Великий маг» на музыку Ч.Чаплина и современных композиторов, наметились индивидуальные особенности Оздоевского почерка, выразившиеся в  повышенному интересу к средствам драматической экспрессии, углубленном внимании к психологии действующих лиц, к драматической основе танца, в стремлении к взаимодействию хореографических приёмов.

Оздоев М.Х. живо интересовался не только балетной, но и театральной жизнью страны. Он наладил тесные творческие контакты с известными композиторами  С. Колмановским , М. Кажлаевым, Ш. Чалаевым, М. Гусейновым , которые стали музыкальными руководителями его спектаклей.

Оздоев М.Х. является  режиссёром и хореографом в музыкальных спектаклях «Колесо жизни» П.Габриэля, Р.Гаджиалиева, « Земля и небо» М.Кажлаева, «Солнечный диск» и «Камалил Башир» Ш.Чалаева в Лакском музыкально-драматическом театре им. Э.Капиева.

В Аварском музыкально драматическом театре им. Г.Цадасы  он  создал хореографию к спектаклям « Кровавая свадьба» по Г.Лорке и «Песнь вечной любви» по Р.Гамзатову.

М.Оздоевым написаны либретто к балетным спектаклям: « Горянка», «Имам Шамиль», « Ватан», « Притча о художнике», « Энигма», « Чарли - Великий маг»,

« Легенда о любви», «Поэт и муза», «Гамлет», « Ромео и Джульетта», « Белый голубь»,

« Людвиг ван Бетховен».

С сентября 2007г. он преподаёт в Дагестанском колледже искусства и культуры  - уроки  классического танца. С 2011г. является профессором в Дагестанском государственном университете на кафедре культуры.

За время  работы в республике М.Х. Оздоев  воспитал большое число исполнителей, которых приняли в  профессиональные коллективы  Дагестана.

М. Оздоев востребован ,как хореограф , и в российских балетных театрах.

Для классического тетра «Русский Имперский балет» им поставлен отрывок из балета «Горянка» на музыку М.Кажлаева, а  для Пермского театра оперы и балета им. П.И.Чайковского балетная миниатюра «Бахиана» Э.Вила-Лобоса специально для международного конкурса «Арабеск».

В театре «Камерный балет» г. Перми им были поставлены четыре балета,семь миниатюр и двенадцать шоу- программ.

Для республики Ингушетия М.Х. Оздоев создал  три фольклорно-этнографических спектакля и народные танцы «Эзди» и  «Сийди» для государственного ансамбля танца «Ингушетия».

Коллектив балета под его руководством гастролировал в 2005 году в г. Москве на сцене  РАМТа , в 2008 году  выступал в КДС на днях культуры республики Дагестан ,а  в 2012 году на сцене КДС в  днях культуры республики Ингушетия.

В 2011 г.  балетный коллектив выезжал на фестиваль «Белые ночи в Перми» где был удостоен благодарственного письма от руководства  Пермского академического театра оперы и балета и дирекции по внешнекорпоративной деятельности .

Балетная труппа Дагестанского государственного театра оперы и балета за участие в Региональном фестивале фольклорных коллективов в 2012 г. в республике Ингушетия награждён дипломом «За высокое исполнительское мастерство».

Любовь к искусству, творчеству, к  духовной чистоте и высокой  нравственности -  основные качества творческой деятельности  М.Оздоева.

В 2006 году М.Оздоева наградили именной золотой медалью Имама Шамиля, учрежденным «Международным фондом Имама Шамиля» за раскрытие образа главного героя в спектакле « Имам Шамиль».

Российское авторское общество в 2007 г. наградил Оздоева М.Х. почетным дипломом «За личный вклад в развитии системы охраны интеллектуальной собственности в Российской  Федерации».

За большую работу по эстетическому и духовно-нравственному воспитанию между народами и представителями разных поколений Оздоев М.Х. награждён Дипломом Государственного комитета РФ по делам молодёжи, национального Артийского комитета России, Министерства культуры РФ и организационного комитета Артиады России.    За огромный вклад в развитие  хореографической культуры,  сценического творчества России и  плодотворную исполнительскую деятельность Оздоев М.Х. удостоен почётных званий: « Народный артист Республики Дагестан», «Народный артист Республики Ингушетия», « Заслуженный артист Российской Федерации».     М. Оздоев – человек креативного мышления, со своим особым взглядом и точкой зрения. Его поиски и эксперименты дают интересные результаты: постановки основаны на слиянии разных культур и хореографических жанров, сочетающих в себе национальные, классические и современные направления .   Цель хореографа – создание нового стиля – Кавказского национального балета.

Биография

Муса Оздоев родился в Ингушетии.

• Артист балета Молдавского театра оперы и балета.
• Солист балета Азербайджанского театра оперы и балета им. М. Ф. Ахундова.
• Ведущий солист Северо-Осетинского государственного музыкального театра (в течение 10 лет работал ведущим солистом балета).
• Солист Пермского балета.
• Лауреат международного конкурса современного балета на приз им. А. Волинина (Франция, 1992 г.).
• Директор и художественный руководитель «Камерного театра» в городе Пермь.
• Доцент на кафедре хореографии в Пермском Государственном институте культуры.
• Министр культуры Ингушетии.
• С 2005 года художественный руководитель Дагестанского театра оперы и балета.

Театральные постановки

• 1.  «Горянка»  М.Кажлаев(балет) — 2003г. (хореограф)
• 2.  «Колесо жизни»П.Габриэль (мюзикл) — 2003г. (реж.

и хореограф)

• 3.  «Денеб – Новая звезда»(шоу) — 2003г.(муз.реж. и хореограф)
• 4.  «Солнечный диск»(муз.сп-ль)  — 2005г.(реж. и хореограф)
• 5.  «Имам Шамиль»М.Кажлаев(балет) — 2006г. (хореограф)
• 6.  «Энигма»М.Крету(балет) — 2007г. (хореограф)
• 7.  «Плутни Скапена»(драм.сп-ль) — 2008г. (хореограф)
• 8.  «Чарли – Великий маг»(балет) — 2009г. (хореограф)
• 9. «Кровавая свадьба»(драм.сп-ль) — 2009. (хореограф)
• 10. «Валида»М.Кажлаев(оперетта) — 2010г. (муз. реж. и хореограф )
• 11. «Земля и небо»М.Кажлаев(ревю) — 2010г. (реж. и хореограф)
• 12. «Имам Шамиль»М.Кажлаев(балет-2 версия) — 2010г. (хореограф)
• 13. «Колесо жизни»  П.Габриэль(мюзикл-2 версия) — 2010г. (реж. и хореограф)
• 14. «Легенда о любви»М.Кажлаев  (балет) — 2011г. (хореограф)       
• 15. «Поэт и Муза»П.Чайковский(балет) — 2011г. (хореограф)
• 16. «Гамлет»  П.Чайковский(балет) — 2012г. (хореограф)
• 17. «Энигма»М.Крету(балет-2 версия) — 2012г. (хореограф)
• 18. «Шарвили»М.Гусейнов(опера) — 2013г. (хореограф)
• 19. «Дом Бернарды  Альбы »(драм.сп-ль) — 2013г.(хореограф) 
• 20. «Ромео и Джульетта»П.Чайковский(балет) — 2013г. (хореограф)   
• 21. «Песнь вечной любви» (муз.сп-ль) — 2013г. (хореограф)
• 22. «Камалил Башир»Ш.Чалаев (муз.сп-ль) — 2014г.(реж. и хореограф)  
• 23. «Ханума» Г. Канчели (муз.сп-ль) — 2014г. (хореограф)       
• 24. «Людвиг ван Бетховен» Л. Бетховен(балет) — 2014г. (хореограф)
• 25. «Жди меня» В. Гевиксман (балет) - 2015г. (хореограф)
• 26 «Невыплаканные слезы» (драм.сп-ль) -2015г. (хореограф)

Признание и награды

• Заслуженный артист РФ — 1996г.
• Народный артист Ингушетии — 1995г.
• Народный артист РД — 2012г.

Ссылки

• [www.russian.rfi.fr/kavkaz/20110315-musa-ozdoev-v-dagestane-ne-tolko-s-avtomatami-begayut-tut-balet-protsvetaet Муса Оздоев: В Дагестане не только с автоматами бегают, тут балет процветает]
• [www.afisha.ru/people/373408/ Муса Оздоев]
• [www.echoperm.ru/efir/287/30451/ Балет Дагестана на пермской сцене.]

К:Википедия:Изолированные статьи (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Оздоев, Муса Хазботович

– Наше дело исполнять свой долг, рубиться и не думать, вот и всё, – заключил он.
– И пить, – сказал один из офицеров, не желавший ссориться.
– Да, и пить, – подхватил Николай. – Эй ты! Еще бутылку! – крикнул он.



В 1808 году император Александр ездил в Эрфурт для нового свидания с императором Наполеоном, и в высшем Петербургском обществе много говорили о величии этого торжественного свидания.
В 1809 году близость двух властелинов мира, как называли Наполеона и Александра, дошла до того, что, когда Наполеон объявил в этом году войну Австрии, то русский корпус выступил за границу для содействия своему прежнему врагу Бонапарте против прежнего союзника, австрийского императора; до того, что в высшем свете говорили о возможности брака между Наполеоном и одной из сестер императора Александра. Но, кроме внешних политических соображений, в это время внимание русского общества с особенной живостью обращено было на внутренние преобразования, которые были производимы в это время во всех частях государственного управления.
Жизнь между тем, настоящая жизнь людей с своими существенными интересами здоровья, болезни, труда, отдыха, с своими интересами мысли, науки, поэзии, музыки, любви, дружбы, ненависти, страстей, шла как и всегда независимо и вне политической близости или вражды с Наполеоном Бонапарте, и вне всех возможных преобразований.
Князь Андрей безвыездно прожил два года в деревне. Все те предприятия по именьям, которые затеял у себя Пьер и не довел ни до какого результата, беспрестанно переходя от одного дела к другому, все эти предприятия, без выказыванья их кому бы то ни было и без заметного труда, были исполнены князем Андреем.
Он имел в высшей степени ту недостававшую Пьеру практическую цепкость, которая без размахов и усилий с его стороны давала движение делу.
Одно именье его в триста душ крестьян было перечислено в вольные хлебопашцы (это был один из первых примеров в России), в других барщина заменена оброком. В Богучарово была выписана на его счет ученая бабка для помощи родильницам, и священник за жалованье обучал детей крестьянских и дворовых грамоте.
Одну половину времени князь Андрей проводил в Лысых Горах с отцом и сыном, который был еще у нянек; другую половину времени в богучаровской обители, как называл отец его деревню. Несмотря на выказанное им Пьеру равнодушие ко всем внешним событиям мира, он усердно следил за ними, получал много книг, и к удивлению своему замечал, когда к нему или к отцу его приезжали люди свежие из Петербурга, из самого водоворота жизни, что эти люди, в знании всего совершающегося во внешней и внутренней политике, далеко отстали от него, сидящего безвыездно в деревне.
Кроме занятий по именьям, кроме общих занятий чтением самых разнообразных книг, князь Андрей занимался в это время критическим разбором наших двух последних несчастных кампаний и составлением проекта об изменении наших военных уставов и постановлений.
Весною 1809 года, князь Андрей поехал в рязанские именья своего сына, которого он был опекуном.
Пригреваемый весенним солнцем, он сидел в коляске, поглядывая на первую траву, первые листья березы и первые клубы белых весенних облаков, разбегавшихся по яркой синеве неба. Он ни о чем не думал, а весело и бессмысленно смотрел по сторонам.
Проехали перевоз, на котором он год тому назад говорил с Пьером. Проехали грязную деревню, гумны, зеленя, спуск, с оставшимся снегом у моста, подъём по размытой глине, полосы жнивья и зеленеющего кое где кустарника и въехали в березовый лес по обеим сторонам дороги. В лесу было почти жарко, ветру не слышно было. Береза вся обсеянная зелеными клейкими листьями, не шевелилась и из под прошлогодних листьев, поднимая их, вылезала зеленея первая трава и лиловые цветы. Рассыпанные кое где по березнику мелкие ели своей грубой вечной зеленью неприятно напоминали о зиме. Лошади зафыркали, въехав в лес и виднее запотели.
Лакей Петр что то сказал кучеру, кучер утвердительно ответил. Но видно Петру мало было сочувствования кучера: он повернулся на козлах к барину.
– Ваше сиятельство, лёгко как! – сказал он, почтительно улыбаясь.
– Что!
– Лёгко, ваше сиятельство.
«Что он говорит?» подумал князь Андрей. «Да, об весне верно, подумал он, оглядываясь по сторонам. И то зелено всё уже… как скоро! И береза, и черемуха, и ольха уж начинает… А дуб и не заметно. Да, вот он, дуб».
На краю дороги стоял дуб. Вероятно в десять раз старше берез, составлявших лес, он был в десять раз толще и в два раза выше каждой березы. Это был огромный в два обхвата дуб с обломанными, давно видно, суками и с обломанной корой, заросшей старыми болячками. С огромными своими неуклюжими, несимметрично растопыренными, корявыми руками и пальцами, он старым, сердитым и презрительным уродом стоял между улыбающимися березами. Только он один не хотел подчиняться обаянию весны и не хотел видеть ни весны, ни солнца.
«Весна, и любовь, и счастие!» – как будто говорил этот дуб, – «и как не надоест вам всё один и тот же глупый и бессмысленный обман. Всё одно и то же, и всё обман! Нет ни весны, ни солнца, ни счастия. Вон смотрите, сидят задавленные мертвые ели, всегда одинакие, и вон и я растопырил свои обломанные, ободранные пальцы, где ни выросли они – из спины, из боков; как выросли – так и стою, и не верю вашим надеждам и обманам».
Князь Андрей несколько раз оглянулся на этот дуб, проезжая по лесу, как будто он чего то ждал от него. Цветы и трава были и под дубом, но он всё так же, хмурясь, неподвижно, уродливо и упорно, стоял посреди их.
«Да, он прав, тысячу раз прав этот дуб, думал князь Андрей, пускай другие, молодые, вновь поддаются на этот обман, а мы знаем жизнь, – наша жизнь кончена!» Целый новый ряд мыслей безнадежных, но грустно приятных в связи с этим дубом, возник в душе князя Андрея. Во время этого путешествия он как будто вновь обдумал всю свою жизнь, и пришел к тому же прежнему успокоительному и безнадежному заключению, что ему начинать ничего было не надо, что он должен доживать свою жизнь, не делая зла, не тревожась и ничего не желая.


По опекунским делам рязанского именья, князю Андрею надо было видеться с уездным предводителем. Предводителем был граф Илья Андреич Ростов, и князь Андрей в середине мая поехал к нему.
Был уже жаркий период весны. Лес уже весь оделся, была пыль и было так жарко, что проезжая мимо воды, хотелось купаться.
Князь Андрей, невеселый и озабоченный соображениями о том, что и что ему нужно о делах спросить у предводителя, подъезжал по аллее сада к отрадненскому дому Ростовых. Вправо из за деревьев он услыхал женский, веселый крик, и увидал бегущую на перерез его коляски толпу девушек. Впереди других ближе, подбегала к коляске черноволосая, очень тоненькая, странно тоненькая, черноглазая девушка в желтом ситцевом платье, повязанная белым носовым платком, из под которого выбивались пряди расчесавшихся волос. Девушка что то кричала, но узнав чужого, не взглянув на него, со смехом побежала назад.
Князю Андрею вдруг стало от чего то больно. День был так хорош, солнце так ярко, кругом всё так весело; а эта тоненькая и хорошенькая девушка не знала и не хотела знать про его существование и была довольна, и счастлива какой то своей отдельной, – верно глупой – но веселой и счастливой жизнию. «Чему она так рада? о чем она думает! Не об уставе военном, не об устройстве рязанских оброчных. О чем она думает? И чем она счастлива?» невольно с любопытством спрашивал себя князь Андрей.
Граф Илья Андреич в 1809 м году жил в Отрадном всё так же как и прежде, то есть принимая почти всю губернию, с охотами, театрами, обедами и музыкантами. Он, как всякому новому гостю, был рад князю Андрею, и почти насильно оставил его ночевать.
В продолжение скучного дня, во время которого князя Андрея занимали старшие хозяева и почетнейшие из гостей, которыми по случаю приближающихся именин был полон дом старого графа, Болконский несколько раз взглядывая на Наташу чему то смеявшуюся и веселившуюся между другой молодой половиной общества, всё спрашивал себя: «о чем она думает? Чему она так рада!».
Вечером оставшись один на новом месте, он долго не мог заснуть. Он читал, потом потушил свечу и опять зажег ее. В комнате с закрытыми изнутри ставнями было жарко. Он досадовал на этого глупого старика (так он называл Ростова), который задержал его, уверяя, что нужные бумаги в городе, не доставлены еще, досадовал на себя за то, что остался.
Князь Андрей встал и подошел к окну, чтобы отворить его. Как только он открыл ставни, лунный свет, как будто он настороже у окна давно ждал этого, ворвался в комнату. Он отворил окно. Ночь была свежая и неподвижно светлая. Перед самым окном был ряд подстриженных дерев, черных с одной и серебристо освещенных с другой стороны. Под деревами была какая то сочная, мокрая, кудрявая растительность с серебристыми кое где листьями и стеблями. Далее за черными деревами была какая то блестящая росой крыша, правее большое кудрявое дерево, с ярко белым стволом и сучьями, и выше его почти полная луна на светлом, почти беззвездном, весеннем небе. Князь Андрей облокотился на окно и глаза его остановились на этом небе.
Комната князя Андрея была в среднем этаже; в комнатах над ним тоже жили и не спали. Он услыхал сверху женский говор.
– Только еще один раз, – сказал сверху женский голос, который сейчас узнал князь Андрей.
– Да когда же ты спать будешь? – отвечал другой голос.
– Я не буду, я не могу спать, что ж мне делать! Ну, последний раз…
Два женские голоса запели какую то музыкальную фразу, составлявшую конец чего то.
– Ах какая прелесть! Ну теперь спать, и конец.
– Ты спи, а я не могу, – отвечал первый голос, приблизившийся к окну. Она видимо совсем высунулась в окно, потому что слышно было шуршанье ее платья и даже дыханье. Всё затихло и окаменело, как и луна и ее свет и тени. Князь Андрей тоже боялся пошевелиться, чтобы не выдать своего невольного присутствия.
– Соня! Соня! – послышался опять первый голос. – Ну как можно спать! Да ты посмотри, что за прелесть! Ах, какая прелесть! Да проснись же, Соня, – сказала она почти со слезами в голосе. – Ведь этакой прелестной ночи никогда, никогда не бывало.
Соня неохотно что то отвечала.
– Нет, ты посмотри, что за луна!… Ах, какая прелесть! Ты поди сюда. Душенька, голубушка, поди сюда. Ну, видишь? Так бы вот села на корточки, вот так, подхватила бы себя под коленки, – туже, как можно туже – натужиться надо. Вот так!