Олейниченко, Галина Васильевна

Галина Олейниченко
Основная информация
Имя при рождении	Галина Васильевна Олейниченко
Дата рождения	23 февраля 1928(1928-02-23)
Место рождения	село Куртовка, Яновский район, Одесский округ, Украинская ССР, СССР
Дата смерти	13 октября 2013(2013-10-13) (85 лет)
Место смерти	Москва, Россия
Страна	СССР СССР → Россия Россия
Профессии	оперная певица
Певческий голос	лирико-колоратурное сопрано
Жанры	Опера
Награды
[www.bolshoi.ru/persons/people/2525/ Большой театр]

Галина Васильевна Олейниченко (23 февраля 1928, село Куртовка, Яновский район, Одесский округ, УССР — 13 октября 2013, Москва) — советская и российская оперная певица, солистка Большого театра, преподаватель, народная артистка РСФСР.

Биография

Галина Васильевна Олейниченко родилась 23 февраля 1928 года в селе Куртовка (ныне село Новоукраинка Раздельнянского района Одесской области). С раннего детства занимаясь по классу арфы в Специальной детской музыкальной школе-десятилетке им. П. С. Столярского, затем на вокальном отделении Одесского музыкального училища.

В 1953 году окончила Одесскую консерваторию (класс Н. А. Урбан). Будучи студенткой в 1952 году дебютировала на сцене Одесского театра оперы и балета, в котором была ведущей солисткой (1952—1955). В 1955—1957 годах была солисткой Киевского театра оперы и балета. В 1957 году вошла в труппу Большого театра, где выступала почти четверть века. Была колоратурная звезда Большого театра 1960—1970-х годов.

Кроме театрального репертуара участвовала в концертах с камерной классикой, исполняла украинские народные песни. Много сотрудничала с Ансамблем скрипачей Большого театра под управлением Юлия Реентовича, выступала в его составе в СССР и гастролировала за границей. Голос Галины Олейниченко звучит в фильмах-операх «Иоланта» П. Чайковского, «Царская невеста» Н. Римского-Корсакова, «Музыка Верди» (дирижёр Е. Светланов, режиссёр В. Гориккер), «Севиль» Ф. Амирова (дирижёр Ниязи, режиссёр В. Гориккер).

После ухода из театра в 1981 году работала преподавателем (с 1999 года — профессор) Российской академии музыки имени Гнесиных, сотрудничала с фондом «Новые имена».

Умерла 13 октября 2013 года в Москве на 86 году жизни. Похоронена на Троекуровском кладбище.

Оперные партии

• 1958 — «Риголетто» Дж. Верди — Джильда
• 1958 — «Травиата» Дж. Верди — Виолетта
• 1958 — «Руслан и Людмила» М. Глинки — Людмила
• 1958 — «Её падчерица» Л. Яначека — Каролка
• 1959 — «Сказка о царе Салтане» Н. Римского-Корсакова — Царевна-Лебедь
• 1959 — «Её падчерица» Л. Яначека — Янек
• 1959 — «Иван Сусанин» М. Глинки — Антонида
• 1959 — «Севильский цирюльник» Дж. Россини — Розина
• 1960 — «Садко» Н. Римского-Корсакова — Волхова
• 1961 — «Снегурочка» Н. Римского-Корсакова — Снегурочка
• 1961 — «Судьба человека» И. Дзержинского — Зинка
• 1962 — «Повесть о настоящем человеке» С. Прокофьева — Ольга
• 1962 — «Царская невеста» Н. Римского-Корсакова — Марфа
• 1964 — «Октябрь» В. Мурадели — Лена
• 1964 — «Сон в летнюю ночь» Б. Бриттена — Титания
• 1967 — «Свадьба Фигаро» В. А. Моцарта — Сюзанна
• 1967 — «Неизвестный солдат» К. Молчанова — Вокализ
• 1969 — «Пиковая дама» П. Чайковского — Прилепа
• 1969 — «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Н. Римского-Корсакова — Сирин

Дискография

Среди немногочисленных записей певицы выделяется запись оперы «Сказка о царе Салтане» Н. Римского-Корсакова (партия Царевна-Лебедь).

Озвучивание

Голос певицы звучит в художественных кинофильмах:

• 1963 — «Иоланта» (фильм-опера, вокальная партия Иоланты)
• 1965 — «Царская невеста» (фильм-опера, вокальная партия Марфы)

Награды

• Заслуженная артистка РСФСР (15.09.1959).
• I премия конкурса вокалистов Всемирного фестиваля молодёжи и студентов в Бухаресте (1953).
• I премия Всесоюзного конкурса вокалистов в Москве (1956).
• I премия и Гран при Международного конкурса вокалистов в Тулузе (1957).
• Народная артистка РСФСР (1964).
• Орден Трудового Красного Знамени (1976).

Ссылки

• [www.bolshoi.ru/persons/people/2525/ Большой театр: Галина Олейниченко.]
• [www.belcanto.ru/oleynichenko.html Belcanto: Галина Васильевна Олейниченко]

Отрывок, характеризующий Олейниченко, Галина Васильевна

– Спит, кажется.
– Соня, ты поди разбуди его, – сказала Наташа. – Скажи, что я его зову петь. – Она посидела, подумала о том, что это значит, что всё это было, и, не разрешив этого вопроса и нисколько не сожалея о том, опять в воображении своем перенеслась к тому времени, когда она была с ним вместе, и он влюбленными глазами смотрел на нее.
«Ах, поскорее бы он приехал. Я так боюсь, что этого не будет! А главное: я стареюсь, вот что! Уже не будет того, что теперь есть во мне. А может быть, он нынче приедет, сейчас приедет. Может быть приехал и сидит там в гостиной. Может быть, он вчера еще приехал и я забыла». Она встала, положила гитару и пошла в гостиную. Все домашние, учителя, гувернантки и гости сидели уж за чайным столом. Люди стояли вокруг стола, – а князя Андрея не было, и была всё прежняя жизнь.
– А, вот она, – сказал Илья Андреич, увидав вошедшую Наташу. – Ну, садись ко мне. – Но Наташа остановилась подле матери, оглядываясь кругом, как будто она искала чего то.
– Мама! – проговорила она. – Дайте мне его , дайте, мама, скорее, скорее, – и опять она с трудом удержала рыдания.
Она присела к столу и послушала разговоры старших и Николая, который тоже пришел к столу. «Боже мой, Боже мой, те же лица, те же разговоры, так же папа держит чашку и дует точно так же!» думала Наташа, с ужасом чувствуя отвращение, подымавшееся в ней против всех домашних за то, что они были всё те же.
После чая Николай, Соня и Наташа пошли в диванную, в свой любимый угол, в котором всегда начинались их самые задушевные разговоры.


– Бывает с тобой, – сказала Наташа брату, когда они уселись в диванной, – бывает с тобой, что тебе кажется, что ничего не будет – ничего; что всё, что хорошее, то было? И не то что скучно, а грустно?
– Еще как! – сказал он. – У меня бывало, что всё хорошо, все веселы, а мне придет в голову, что всё это уж надоело и что умирать всем надо. Я раз в полку не пошел на гулянье, а там играла музыка… и так мне вдруг скучно стало…
– Ах, я это знаю. Знаю, знаю, – подхватила Наташа. – Я еще маленькая была, так со мной это бывало. Помнишь, раз меня за сливы наказали и вы все танцовали, а я сидела в классной и рыдала, никогда не забуду: мне и грустно было и жалко было всех, и себя, и всех всех жалко. И, главное, я не виновата была, – сказала Наташа, – ты помнишь?
– Помню, – сказал Николай. – Я помню, что я к тебе пришел потом и мне хотелось тебя утешить и, знаешь, совестно было. Ужасно мы смешные были. У меня тогда была игрушка болванчик и я его тебе отдать хотел. Ты помнишь?
– А помнишь ты, – сказала Наташа с задумчивой улыбкой, как давно, давно, мы еще совсем маленькие были, дяденька нас позвал в кабинет, еще в старом доме, а темно было – мы это пришли и вдруг там стоит…
– Арап, – докончил Николай с радостной улыбкой, – как же не помнить? Я и теперь не знаю, что это был арап, или мы во сне видели, или нам рассказывали.
– Он серый был, помнишь, и белые зубы – стоит и смотрит на нас…
– Вы помните, Соня? – спросил Николай…
– Да, да я тоже помню что то, – робко отвечала Соня…
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!