Оленев, Павел Алексеевич

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск

Павел Алексеевич Оленев (25 января 189819 января 1964) — советский артист. Заслуженный артист РСФСР (1949).





Биография

В 1926 году окончил Высшие театральные мастерские Малого театра, во время учебы выступал на сцене театра (негр Уруру в пьесе А.Глебова «Загмук»). Работал в театре Всесоюзного профессионального союза работников искусств (РАБИС). С 1935 года — актёр Малого театра. Почти вся жизнь Павла Оленева была связана с этим театром, здесь он сыграл десятки характерных и комедийных ролей, став одним из любимцев театральной Москвы.

В 30-е годы редкая кинокомедия обходилась без участия Павла Оленева. Его первая роль — Перепёлкин в картине «Дела и люди» (1932). Затем были Ваня («Любовь Алёны»), Митька Спирин («В поисках радости»), Брындин («На путях»), помощник мастера Курнаков («Светлый путь»). Герои Оленева — люди весёлые, порой непутёвые, но всегда неунывающие. Лёгкая ирония, переходящая в гротеск — отличительная черта его актёрской манеры. Участие в комедиях «Волга-Волга» и «Девушка с характером» сделали Оленева настоящей кинозвездой. После войны он снялся в фильмах «Первая перчатка» (Савельич), «Синегория» (Дрон-Садовая голова), «Сельская учительница» (Егор), «Далеко от Москвы» (Мерзляков), «Варвары» (Гриша Редозубов), «Крылья» (Филипп). Похоронен Павел Оленев на Ваганьковском кладбище, на одном участке со многими корифеями Малого театра.

Роли на сцене Малого театра

  • 1925 негр Уруру «Загмук» А. Глебова
  • 15.01.1936 (п.) Васька Окорок «Бронепоезд 14-69» Вс. Иванова
  • 04.11.1937 (п.) в роли В.И Ленина «На берегу Невы» К. А. Тренева
  • 06.02.1938 (п.) Добчинский «Ревизор» Н. В. Гоголя
  • 1938 Сыромятов «Женитьба Белугина» А. Н. Островского, Н. Я. Соловьева
  • 21.12.1939 (п.) Балясов «Жизнь» Ф. И. Панферова
  • 11.02.1941 (п.) Гриша «Варвары» М.Горького
  • 26.04.1941 (п.) Пуп «В степях Украины» А. Е. Корнейчука
  • 24.02.1942 (п.) Залетаев «Отечественная война» по роману Л. Н. Толстого
  • 01.05.1942 (п.) Пуп «Партизаны в степях Украины» А. Е. Корнейчука
  • 05.11.1942 (п.) Местный «Фронт» А. Е. Корнейчука
  • 30.12.1943 (в.) Непутевый «На бойком месте» А. Н. Островского
  • 30.12.1945 (п.) Гурий «Сотворение мира» Н. Ф. Погодина
  • 18.06.1946 (п.) Перчихин «Мещане» М. Горького
  • 26.01.1947 (п.) Клобуков «За тех, кто в море!» Б. А. Лавренева
  • 1948 в роли К. Е. Ворошилова «Южный узел» А. Первенцева
  • 17.03.1948 (п.) Месяцев «Минувшие годы» Н. Ф. Погодина
  • 05.09.1948 (в.) Белогубов «Доходное место» А. Н. Островского
  • 23.10.1948 (п.) Дружинин «Московский характер» А. В. Софронова
  • 07.11.1948 (п.) Симонович «Семья пилотов» В. С. Супонева
  • 03.06.1949 (в.) Лавриков «Молодость» Л. Г. Зорина
  • 18.11.1949 (2-й с.) Шибанов «Тайная война» В. С. Михайлова, Л. С. Самойлова
  • 21.12.1949 (п.) Капельмейстер Мешков «Незабываемый 1919-й» В. В. Вишневского
  • 27.05.1950 (п.) Вакуленко «Калиновая роща» А. Е. Корнейчука
  • 18.06.1950 (в.) Красавин «Дети Ванюшина» С. А. Найденова
  • 24.09.1950 (в.) Бобыль «Снегурочка» А. Н. Островского
  • 10.12.1950 (п.) Полицейский инспектор «Люди доброй воли» Г. Д. Мдивани
  • 08.11.1951 (п.) Шавров «Настя Колосова» В. В. Овечкина
  • 23.12.1951 (в.) Земляника «Ревизор» Н. В. Гоголя
  • 26.04.1952 (п.) Картер «Дорога свободы» Г. Фаста
  • 06.11.1952 (п.) Крайнев «Северные зори» Н. Н. Никитина
  • 21.11.1952 (в.) Альфред Дулитл «Пигмалион» Б. Шоу
  • 26.02.1955 (п.) Филипп «Крылья» А. Е. Корнейчука
  • 18.12.1955 (п.) Петрика «Такие времена» Е. Юрандота
  • 13.09.1957 (в.) дежурный «Когда горит сердце» В. П. Кина
  • 27.10.1957 (п.) Панфер «Вечный источник» Д. И. Зорина
  • 27.04.1958 (в.) хозяин Марттила «Каменное гнездо» Х. Вуолийоки

Роли в кино

Напишите отзыв о статье "Оленев, Павел Алексеевич"

Ссылки

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан) К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Оленев, Павел Алексеевич

– Казнь герцога Энгиенского, – сказал мсье Пьер, – была государственная необходимость; и я именно вижу величие души в том, что Наполеон не побоялся принять на себя одного ответственность в этом поступке.
– Dieul mon Dieu! [Боже! мой Боже!] – страшным шопотом проговорила Анна Павловна.
– Comment, M. Pierre, vous trouvez que l'assassinat est grandeur d'ame, [Как, мсье Пьер, вы видите в убийстве величие души,] – сказала маленькая княгиня, улыбаясь и придвигая к себе работу.
– Ah! Oh! – сказали разные голоса.
– Capital! [Превосходно!] – по английски сказал князь Ипполит и принялся бить себя ладонью по коленке.
Виконт только пожал плечами. Пьер торжественно посмотрел поверх очков на слушателей.
– Я потому так говорю, – продолжал он с отчаянностью, – что Бурбоны бежали от революции, предоставив народ анархии; а один Наполеон умел понять революцию, победить ее, и потому для общего блага он не мог остановиться перед жизнью одного человека.
– Не хотите ли перейти к тому столу? – сказала Анна Павловна.
Но Пьер, не отвечая, продолжал свою речь.
– Нет, – говорил он, все более и более одушевляясь, – Наполеон велик, потому что он стал выше революции, подавил ее злоупотребления, удержав всё хорошее – и равенство граждан, и свободу слова и печати – и только потому приобрел власть.
– Да, ежели бы он, взяв власть, не пользуясь ею для убийства, отдал бы ее законному королю, – сказал виконт, – тогда бы я назвал его великим человеком.
– Он бы не мог этого сделать. Народ отдал ему власть только затем, чтоб он избавил его от Бурбонов, и потому, что народ видел в нем великого человека. Революция была великое дело, – продолжал мсье Пьер, выказывая этим отчаянным и вызывающим вводным предложением свою великую молодость и желание всё полнее высказать.
– Революция и цареубийство великое дело?…После этого… да не хотите ли перейти к тому столу? – повторила Анна Павловна.
– Contrat social, [Общественный договор,] – с кроткой улыбкой сказал виконт.
– Я не говорю про цареубийство. Я говорю про идеи.
– Да, идеи грабежа, убийства и цареубийства, – опять перебил иронический голос.
– Это были крайности, разумеется, но не в них всё значение, а значение в правах человека, в эманципации от предрассудков, в равенстве граждан; и все эти идеи Наполеон удержал во всей их силе.
– Свобода и равенство, – презрительно сказал виконт, как будто решившийся, наконец, серьезно доказать этому юноше всю глупость его речей, – всё громкие слова, которые уже давно компрометировались. Кто же не любит свободы и равенства? Еще Спаситель наш проповедывал свободу и равенство. Разве после революции люди стали счастливее? Напротив. Mы хотели свободы, а Бонапарте уничтожил ее.
Князь Андрей с улыбкой посматривал то на Пьера, то на виконта, то на хозяйку. В первую минуту выходки Пьера Анна Павловна ужаснулась, несмотря на свою привычку к свету; но когда она увидела, что, несмотря на произнесенные Пьером святотатственные речи, виконт не выходил из себя, и когда она убедилась, что замять этих речей уже нельзя, она собралась с силами и, присоединившись к виконту, напала на оратора.
– Mais, mon cher m r Pierre, [Но, мой милый Пьер,] – сказала Анна Павловна, – как же вы объясняете великого человека, который мог казнить герцога, наконец, просто человека, без суда и без вины?
– Я бы спросил, – сказал виконт, – как monsieur объясняет 18 брюмера. Разве это не обман? C'est un escamotage, qui ne ressemble nullement a la maniere d'agir d'un grand homme. [Это шулерство, вовсе не похожее на образ действий великого человека.]
– А пленные в Африке, которых он убил? – сказала маленькая княгиня. – Это ужасно! – И она пожала плечами.
– C'est un roturier, vous aurez beau dire, [Это проходимец, что бы вы ни говорили,] – сказал князь Ипполит.
Мсье Пьер не знал, кому отвечать, оглянул всех и улыбнулся. Улыбка у него была не такая, какая у других людей, сливающаяся с неулыбкой. У него, напротив, когда приходила улыбка, то вдруг, мгновенно исчезало серьезное и даже несколько угрюмое лицо и являлось другое – детское, доброе, даже глуповатое и как бы просящее прощения.