Оловянная игрушка

Оловянная игрушка
англ. Tin Toy
Тип мультфильма	Компьютерный
Режиссёр	Джон Лассетер
Продюсер	Джон Лассетер
Автор сценария	Джон Лассетер
Студия	Pixar
Страна	США США
Длительность	5 минут
Премьера	8 августа 1988
Бюджет	$300000
IMDb	ID 0096273
BCdb	[www.bcdb.com/bcdb/cartoon.cgi?film=38949 подробнее]

«Оловянная игрушка» (англ. Tin Toy) — компьютерный короткометражный мультфильм студии Pixar, снятый в 1988 году Джоном Лассетером. Мультфильм, длящийся 5 минут, рассказывает о Тайни, оловянной игрушке человека-оркестра, который пытается спрятаться от маленького ребёнка, ломавшего игрушки. Это третий короткометражный мультфильм, продюсируемый небольшим анимационным отделом компании, выпуск которого был рискованным: в связи с разработкой основного продукта Pixar, программного обеспечения для обработки анимации, компания находилась под финансовыми ограничениями.

Мультфильм являлся официальным испытанием нового программного обеспечения RenderMan, и дал новые вызовы анимационной команде, а именно — нелёгкое придание реалистичности Билли. Спустя некоторое время «Оловянная игрушка» привлекла внимание компании Disney, заключившую позже контракт на создание «Истории игрушек», которая, прежде всего, была навеяна элементами из «Оловянной игрушки».

Премьера не до конца завершённого мультфильма на конференции SIGGRAPH в августе 1988 года завершилась под овации учёных и инженеров. «Оловянная игрушка» получила первый Оскар для компании Pixar в категории «Лучший анимационный короткометражный фильм», став первым CGI-фильмом, получившим Оскар. Получив награду, мультфильм утвердил компьютерную анимацию вне SIGGRAPH, как законную художественную среду. В 2003 году «Оловянная игрушка» была внесена в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса, как «культурно, исторически или эстетически значимая».

Сюжет

Действие фильма происходит в детской комнате и развивается между детской игрушкой, механическим человеком-оркестром по имени Тайни, и ребёнком по имени Билли. Тайни в восторге от возможности поиграть с Билли, до тех пор, пока он не видит, как тот обращается с игрушками. Убегая под диван, Тайни обнаруживает десятки других старых игрушек, которые слишком напуганы, чтобы выйти. Тогда Билли падает плашмя на паркет и начинает плакать, из-за чего Тайни становится стыдно за себя. Он решает помочь малышу, несмотря ни на что. Ему удаётся развеселить Билли, однако тот берёт его на руки и начинает трясти, а потом кидает прочь. Как только Тайни оправился от этого, он видит, что Билли забыл о нём и уже играется с картонной коробкой. Билли уходит с мешком на голове и Тайни следует за ним. В конце титр, когда Билли и Тайни вышли из комнаты, другие игрушки выходят из своих укрытий.

Товары

В 2010 году Pixar продали лицензию на производство Оловянной Игрушки компании MINDStyle, которая выпустила игрушку Тайни внутри серии «Art Toy Collectible» ограниченным тиражом в 500 штук и стоимостью 90 долларов. В коробке, которая является точнейшей копией коробки из мультфильма, также находилась копия раскадровки одной из сцен мультфильма.

Сиквел

В начале 1990-х годов компании Pixar и Дисней начали договариваться о создании первого полнометражного компьютерного анимационного мультфильма. Проект получил право на жизнь, однако, Pixar решили сперва создать специальную получасовую картину, чтобы убедиться в том, что они смогут управлять производством полнометражной. Продолжение «Оловянной игрушки» должно было называться «Оловянная игрушка: Рождество». Согласно сюжету, Тайни являлся частью набора игрушек, который не могли реализовать многие годы. Отдельно от других игрушек своего набора, Тайни по ошибке оказывался в магазине игрушек, где он встретил других персонажей, в том числе и плюшевого розового медведя по имени Лотсо. Проект был заброшен из-за того, что телевизионная сеть, которая должна была производить мультфильм, не могла позволить себе необходимый бюджет (по словам директора Пита Доктера, потребовалась бы сумма, в 18 раз превышающая позволенный бюджет). Компания Дисней была заинтересована проектом и договорилась с Pixar о создании мультфильма, который позже получил коммерческий успех. Персонаж Лотсо, однако, был адаптирован в Истории игрушек: Большой побег.

Отсылки

• В видеоигре «Toy Story» на книжной полке Энди можно увидеть книгу «Tin Toy».
• В «Истории игрушек 2» можно увидеть небольшой отрывок «Оловянной игрушки», когда Рекс листает каналы, чтобы найти рекламу Цыплёнка Эла.
• Некоторые из игрушек, который прятались под диваном, появились в «Истории игрушек: Большой побег».

См. также

• История игрушек (1995) — первый компьютерный анимационный фильм студии Pixar, который вырос из сиквела «Оловянной игрушки».

Ссылки

• «Оловянная игрушка» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.bcdb.com/bcdb/cartoon.cgi?film=38949/ «Оловянная игрушка»] (англ.) на сайте Big Cartoon DataBase

Отрывок, характеризующий Оловянная игрушка

В назначенный час, напудренный и выбритый, князь вышел в столовую, где ожидала его невестка, княжна Марья, m lle Бурьен и архитектор князя, по странной прихоти его допускаемый к столу, хотя по своему положению незначительный человек этот никак не мог рассчитывать на такую честь. Князь, твердо державшийся в жизни различия состояний и редко допускавший к столу даже важных губернских чиновников, вдруг на архитекторе Михайле Ивановиче, сморкавшемся в углу в клетчатый платок, доказывал, что все люди равны, и не раз внушал своей дочери, что Михайла Иванович ничем не хуже нас с тобой. За столом князь чаще всего обращался к бессловесному Михайле Ивановичу.
В столовой, громадно высокой, как и все комнаты в доме, ожидали выхода князя домашние и официанты, стоявшие за каждым стулом; дворецкий, с салфеткой на руке, оглядывал сервировку, мигая лакеям и постоянно перебегая беспокойным взглядом от стенных часов к двери, из которой должен был появиться князь. Князь Андрей глядел на огромную, новую для него, золотую раму с изображением генеалогического дерева князей Болконских, висевшую напротив такой же громадной рамы с дурно сделанным (видимо, рукою домашнего живописца) изображением владетельного князя в короне, который должен был происходить от Рюрика и быть родоначальником рода Болконских. Князь Андрей смотрел на это генеалогическое дерево, покачивая головой, и посмеивался с тем видом, с каким смотрят на похожий до смешного портрет.
– Как я узнаю его всего тут! – сказал он княжне Марье, подошедшей к нему.
Княжна Марья с удивлением посмотрела на брата. Она не понимала, чему он улыбался. Всё сделанное ее отцом возбуждало в ней благоговение, которое не подлежало обсуждению.
– У каждого своя Ахиллесова пятка, – продолжал князь Андрей. – С его огромным умом donner dans ce ridicule! [поддаваться этой мелочности!]
Княжна Марья не могла понять смелости суждений своего брата и готовилась возражать ему, как послышались из кабинета ожидаемые шаги: князь входил быстро, весело, как он и всегда ходил, как будто умышленно своими торопливыми манерами представляя противоположность строгому порядку дома.
В то же мгновение большие часы пробили два, и тонким голоском отозвались в гостиной другие. Князь остановился; из под висячих густых бровей оживленные, блестящие, строгие глаза оглядели всех и остановились на молодой княгине. Молодая княгиня испытывала в то время то чувство, какое испытывают придворные на царском выходе, то чувство страха и почтения, которое возбуждал этот старик во всех приближенных. Он погладил княгиню по голове и потом неловким движением потрепал ее по затылку.
– Я рад, я рад, – проговорил он и, пристально еще взглянув ей в глаза, быстро отошел и сел на свое место. – Садитесь, садитесь! Михаил Иванович, садитесь.
Он указал невестке место подле себя. Официант отодвинул для нее стул.
– Го, го! – сказал старик, оглядывая ее округленную талию. – Поторопилась, нехорошо!
Он засмеялся сухо, холодно, неприятно, как он всегда смеялся, одним ртом, а не глазами.
– Ходить надо, ходить, как можно больше, как можно больше, – сказал он.
Маленькая княгиня не слыхала или не хотела слышать его слов. Она молчала и казалась смущенною. Князь спросил ее об отце, и княгиня заговорила и улыбнулась. Он спросил ее об общих знакомых: княгиня еще более оживилась и стала рассказывать, передавая князю поклоны и городские сплетни.
– La comtesse Apraksine, la pauvre, a perdu son Mariei, et elle a pleure les larmes de ses yeux, [Княгиня Апраксина, бедняжка, потеряла своего мужа и выплакала все глаза свои,] – говорила она, всё более и более оживляясь.
По мере того как она оживлялась, князь всё строже и строже смотрел на нее и вдруг, как будто достаточно изучив ее и составив себе ясное о ней понятие, отвернулся от нее и обратился к Михайлу Ивановичу.
– Ну, что, Михайла Иванович, Буонапарте то нашему плохо приходится. Как мне князь Андрей (он всегда так называл сына в третьем лице) порассказал, какие на него силы собираются! А мы с вами всё его пустым человеком считали.
Михаил Иванович, решительно не знавший, когда это мы с вами говорили такие слова о Бонапарте, но понимавший, что он был нужен для вступления в любимый разговор, удивленно взглянул на молодого князя, сам не зная, что из этого выйдет.
– Он у меня тактик великий! – сказал князь сыну, указывая на архитектора.
И разговор зашел опять о войне, о Бонапарте и нынешних генералах и государственных людях. Старый князь, казалось, был убежден не только в том, что все теперешние деятели были мальчишки, не смыслившие и азбуки военного и государственного дела, и что Бонапарте был ничтожный французишка, имевший успех только потому, что уже не было Потемкиных и Суворовых противопоставить ему; но он был убежден даже, что никаких политических затруднений не было в Европе, не было и войны, а была какая то кукольная комедия, в которую играли нынешние люди, притворяясь, что делают дело. Князь Андрей весело выдерживал насмешки отца над новыми людьми и с видимою радостью вызывал отца на разговор и слушал его.