Омаров, Байтен Валиханович

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Омаров.
Байтен Омаров
Имя при рождении:

Байтен Омаров

Профессия:

актёр
театральный режиссёр

Омаров Байтен Валиханович (10.5.1927 — 16.2.2008) — казахстанский театральный режиссёр, актёр советского и казахстанского кино, общественный деятель и педагог. Родился в Павлодарской области Казахстана (тогда Казахской ССР).

Народный артист Казахской ССР (1986)К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)[источник не указан 5092 дня].

В 2012-м году благодаря меценатам, детям и ученикам Байтена Омарова, в память о нём и его творчестве, был создан Алматинский [teatromarova.kz театр «Жас Сахна».]





Краткая биография

Окончил Алма-Атинскую киноактерскую школу в 1949 году; режиссёрский факультет Ташкентского Государственного театрально-художественного института им. А. Н. Островского в 1954 году.

Творческий путь в искусстве начал в 1944 году артистом Оркестра Казахских народных инструментов при Казрадиокомитете. Карьеру театрального режиссёра Байтен Омаров начал в 1953 году с постановки комедии «Женитьба» Н. В. Гоголя в Атырауском областном театре. После окончания института (1954) Байтен Омаров более 15 лет работал режиссёром, главным режиссёром и директором Семипалатинского областного драматического театра им. Абая, где он осуществил постановку более 40 спектаклей.

С 1971 года трудится в г. Алматы в Уйгурском Государственном театре комедии (1971—1975), в Казахском Государственном Академическом театре драмы им. М.Ауэзова

(1977—1980), в Казахконцерте главным режиссёром (1980—1984), работал главным режиссёром в Талдыкорганском областном драмтеатре.

Байтен-ага снялся более чем в 20-ти фильмах. Среди них можно назвать киноленты ставшие классикой студии «Казахфильм»: «Тризна», (1972, реж. Б.Мансуров), «Погоня в степи» (1979, реж. А.Карсакбаев), «Через Гоби и Хинган» (1981, реж. В.Ардынский), работал также на «Мосфильме» и других киностудиях «Белый шаман» (1982, реж. А.Ниточкин), «Агония» (1981, реж. Э.Климов) и т. д.

Но самым главным в жизни для Байтена Валихановича был, всё-таки, театр, который давал ему основу существования как творческой личности, помогал реализовать свой талант.

Мастер поставил более 100 спектаклей в русских и казахских театрах, кроме того две оперы в Г. А.Т. О.Б. им. Абая г. Алматы.

Талант, одарённость и неустанный труд режиссёра и деятеля культуры были достойно оценены, Байтену Омарову были присвоены звания Заслуженный артист КазССР, а затем и Народный артист КазССР (1987 год).

Байтен Валиханович также был и успешным общественным деятелем: С 1975 по 1977 был начальником Управления по делам искусства Министерства культуры КазССР. Был художественным руководителем Академического каздрамтеатра имени М. Ауэзова в Алматы, начальником управления культуры министерства, председателем Союза театральных деятелей республики.

Последние годы Байтен Валиханович трудился как педагог в «Республиканском Эстрадно — Цирковом Колледже ИМ. Ж. Елебекова». При колледже, он также отркрыл студенческий театр в котором успешно осуществил постановки «Жамиля», «Письма к Незнакомке», «Апке», «Актриса».

В 2008 году в память о Байтене Омарове был выпущен фильм (www.youtube.com/watch?v=VmghdfUijJo и my.mail.ru/video/mail/baiseitov-bagdat/1966/1981.html - Передача канала «Казакстан» — «Сонбес сауле») в котором принимали участие сам Байтен Омаров, его коллеги и друзья, среди которых Булат Мансуров, Асалали Ашимов, Элем Климов, Дулат Исабеков, Ахмеджан Кадыров, Тунгышпай Жаманкулов, его ученики молодые актеры театра «Жас Сахна» (Алматы), а также супруга, дети и внуки Байтена Валихановича.

Семья: Жена — Омарова Гульфарус Каирбаевна (1936, Патолог-Анатом, Педагог, Отличник Здравоохранения ). Дети — Газиза, Жаннат, Ажар и Канат

Фильмография (Избранное)

Режиссёрские работы в театре (Избранное)

  • Қаракөз — Пьеса M. Ауэзова
  • Ұлпан — Пьеса Ғ. Мусрепова
  • Еңлік-Кебек — Пьеса M. Ауэзова
  • Укрощение строптивой — Пьеса У. Шекспира
  • Әпке — Пьеса Д. Исабекова
  • Үйлену (Женитьба) — Пьеса Н. Гоголя
  • Жәмиля — Пьеса Ч. Айтматова
  • Актриса — Пьеса Д. Исабекова
  • Майра — Пьеса А. Тажибаева
  • Материнское Поле — Пьеса Ч. Айтматова
  • Горянка — Пьеса — Поэма Р. Гамзатова
  • Қүдағи келіпті — Пьеса К. Мухамеджанова
  • Бейтаныс айелдiн хаты (Письмо незнакомки) — Пьеса С. Цвейга
  • Беу, қыздар-ай! — Пьеса К. Байсеитова и К. Шангытбаева
  • Қош, махаббат! — Пьеса М. Макатаева
  • Ақан серi — Ақтоқты (Опера) — Либретто Ғ. Мусрепова, Музыка С. Мухамеджанова
  • Жұмбақ қыз (Опера) — Либретто С. Сейфуллина, Музыка С. Мухамеджанова

Напишите отзыв о статье "Омаров, Байтен Валиханович"

Ссылки

Отрывок, характеризующий Омаров, Байтен Валиханович

– Ну, начинать! – сказал Долохов.
– Что же, – сказал Пьер, всё так же улыбаясь. – Становилось страшно. Очевидно было, что дело, начавшееся так легко, уже ничем не могло быть предотвращено, что оно шло само собою, уже независимо от воли людей, и должно было совершиться. Денисов первый вышел вперед до барьера и провозгласил:
– Так как п'отивники отказались от п'ими'ения, то не угодно ли начинать: взять пистолеты и по слову т'и начинать сходиться.
– Г…'аз! Два! Т'и!… – сердито прокричал Денисов и отошел в сторону. Оба пошли по протоптанным дорожкам всё ближе и ближе, в тумане узнавая друг друга. Противники имели право, сходясь до барьера, стрелять, когда кто захочет. Долохов шел медленно, не поднимая пистолета, вглядываясь своими светлыми, блестящими, голубыми глазами в лицо своего противника. Рот его, как и всегда, имел на себе подобие улыбки.
– Так когда хочу – могу стрелять! – сказал Пьер, при слове три быстрыми шагами пошел вперед, сбиваясь с протоптанной дорожки и шагая по цельному снегу. Пьер держал пистолет, вытянув вперед правую руку, видимо боясь как бы из этого пистолета не убить самого себя. Левую руку он старательно отставлял назад, потому что ему хотелось поддержать ею правую руку, а он знал, что этого нельзя было. Пройдя шагов шесть и сбившись с дорожки в снег, Пьер оглянулся под ноги, опять быстро взглянул на Долохова, и потянув пальцем, как его учили, выстрелил. Никак не ожидая такого сильного звука, Пьер вздрогнул от своего выстрела, потом улыбнулся сам своему впечатлению и остановился. Дым, особенно густой от тумана, помешал ему видеть в первое мгновение; но другого выстрела, которого он ждал, не последовало. Только слышны были торопливые шаги Долохова, и из за дыма показалась его фигура. Одной рукой он держался за левый бок, другой сжимал опущенный пистолет. Лицо его было бледно. Ростов подбежал и что то сказал ему.
– Не…е…т, – проговорил сквозь зубы Долохов, – нет, не кончено, – и сделав еще несколько падающих, ковыляющих шагов до самой сабли, упал на снег подле нее. Левая рука его была в крови, он обтер ее о сюртук и оперся ею. Лицо его было бледно, нахмуренно и дрожало.
– Пожалу… – начал Долохов, но не мог сразу выговорить… – пожалуйте, договорил он с усилием. Пьер, едва удерживая рыдания, побежал к Долохову, и хотел уже перейти пространство, отделяющее барьеры, как Долохов крикнул: – к барьеру! – и Пьер, поняв в чем дело, остановился у своей сабли. Только 10 шагов разделяло их. Долохов опустился головой к снегу, жадно укусил снег, опять поднял голову, поправился, подобрал ноги и сел, отыскивая прочный центр тяжести. Он глотал холодный снег и сосал его; губы его дрожали, но всё улыбаясь; глаза блестели усилием и злобой последних собранных сил. Он поднял пистолет и стал целиться.
– Боком, закройтесь пистолетом, – проговорил Несвицкий.
– 3ак'ойтесь! – не выдержав, крикнул даже Денисов своему противнику.
Пьер с кроткой улыбкой сожаления и раскаяния, беспомощно расставив ноги и руки, прямо своей широкой грудью стоял перед Долоховым и грустно смотрел на него. Денисов, Ростов и Несвицкий зажмурились. В одно и то же время они услыхали выстрел и злой крик Долохова.
– Мимо! – крикнул Долохов и бессильно лег на снег лицом книзу. Пьер схватился за голову и, повернувшись назад, пошел в лес, шагая целиком по снегу и вслух приговаривая непонятные слова:
– Глупо… глупо! Смерть… ложь… – твердил он морщась. Несвицкий остановил его и повез домой.
Ростов с Денисовым повезли раненого Долохова.
Долохов, молча, с закрытыми глазами, лежал в санях и ни слова не отвечал на вопросы, которые ему делали; но, въехав в Москву, он вдруг очнулся и, с трудом приподняв голову, взял за руку сидевшего подле себя Ростова. Ростова поразило совершенно изменившееся и неожиданно восторженно нежное выражение лица Долохова.
– Ну, что? как ты чувствуешь себя? – спросил Ростов.
– Скверно! но не в том дело. Друг мой, – сказал Долохов прерывающимся голосом, – где мы? Мы в Москве, я знаю. Я ничего, но я убил ее, убил… Она не перенесет этого. Она не перенесет…
– Кто? – спросил Ростов.
– Мать моя. Моя мать, мой ангел, мой обожаемый ангел, мать, – и Долохов заплакал, сжимая руку Ростова. Когда он несколько успокоился, он объяснил Ростову, что живет с матерью, что ежели мать увидит его умирающим, она не перенесет этого. Он умолял Ростова ехать к ней и приготовить ее.
Ростов поехал вперед исполнять поручение, и к великому удивлению своему узнал, что Долохов, этот буян, бретёр Долохов жил в Москве с старушкой матерью и горбатой сестрой, и был самый нежный сын и брат.


Пьер в последнее время редко виделся с женою с глазу на глаз. И в Петербурге, и в Москве дом их постоянно бывал полон гостями. В следующую ночь после дуэли, он, как и часто делал, не пошел в спальню, а остался в своем огромном, отцовском кабинете, в том самом, в котором умер граф Безухий.
Он прилег на диван и хотел заснуть, для того чтобы забыть всё, что было с ним, но он не мог этого сделать. Такая буря чувств, мыслей, воспоминаний вдруг поднялась в его душе, что он не только не мог спать, но не мог сидеть на месте и должен был вскочить с дивана и быстрыми шагами ходить по комнате. То ему представлялась она в первое время после женитьбы, с открытыми плечами и усталым, страстным взглядом, и тотчас же рядом с нею представлялось красивое, наглое и твердо насмешливое лицо Долохова, каким оно было на обеде, и то же лицо Долохова, бледное, дрожащее и страдающее, каким оно было, когда он повернулся и упал на снег.
«Что ж было? – спрашивал он сам себя. – Я убил любовника , да, убил любовника своей жены. Да, это было. Отчего? Как я дошел до этого? – Оттого, что ты женился на ней, – отвечал внутренний голос.
«Но в чем же я виноват? – спрашивал он. – В том, что ты женился не любя ее, в том, что ты обманул и себя и ее, – и ему живо представилась та минута после ужина у князя Василья, когда он сказал эти невыходившие из него слова: „Je vous aime“. [Я вас люблю.] Всё от этого! Я и тогда чувствовал, думал он, я чувствовал тогда, что это было не то, что я не имел на это права. Так и вышло». Он вспомнил медовый месяц, и покраснел при этом воспоминании. Особенно живо, оскорбительно и постыдно было для него воспоминание о том, как однажды, вскоре после своей женитьбы, он в 12 м часу дня, в шелковом халате пришел из спальни в кабинет, и в кабинете застал главного управляющего, который почтительно поклонился, поглядел на лицо Пьера, на его халат и слегка улыбнулся, как бы выражая этой улыбкой почтительное сочувствие счастию своего принципала.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Омаров,_Байтен_Валиханович&oldid=66325144»