Арлекин (театр, Омск)

О других театрах с таким названием см. Арлекин.

Омский государственный театр куклы, актёра, маски «Арлекин»
Кукольный театр «Арлекин»
Прежние названия	Омский областной театр кукол (до 1995 года)
Основан	1936
Руководство
Главный режиссёр	Б. Саламчев
Ссылки
[www.arlekin-omsk.ru www.arlekin-omsk.ru]

К:Театры, основанные в 1936 году

Омский государственный театр куклы, актёра, маски «Арлекин» — один из старейших детских театров России, ведущий свою историю с апреля 1936 года. В репертуаре театра многочисленные постановки для зрителей разного возраста, начиная с двух лет. Спектакли театра отмечены различными призами на российских и международных фестивалях, в том числе престижной премией «Золотая маска».

В театре есть зимний сад, фонтан, музей кукол с экспонатами из разных регионов России. По убеждению проектировщиков, это лучший по техническому оснащению детский театр России на 2005 год. С 2012 года проводится международный фестиваль «В гостях у „Арлекина“», в котором участвуют коллективы из разных стран, включая Канаду, Китай, Индию и Японию. Этот фестиваль входит в десятку крупнейших кукольных фестивалей мира.

История

История театра начинается с весны 1936 года, когда энтузиасты под открытым небом сыграли первый кукольный спектакль «Каштанка». Как такового театра ещё не существовало, репетиции проходили в подвальных мастерских Омского драмтеатра.

К 1939 году репертуар театра насчитывал около десяти спектаклей.

В годы войны театр ставил спектакль «Золотой петушок», который восторженно принимался критикой. В. Емчинов в соавторстве с художником Омского драмтеатра Н. Меньшутиным создали яркую сценографию и костюмы. Режиссёр М. Иловайский использовал музыкальные способности актёров.

В августе 1947 года в театре начала работу художник-бутафор Л. Федорович, которая создала большое количество кукол, макетов декораций и бутафорских вещей для нескольких десятков спектаклей. Современники утверждали, что изготовленные ею цветы, грибы, хлеб, фрукты были настолько реалистичны, что сложно отличимы от настоящих. В театре кукол она проработала более тридцати лет, создав за это время около трёх тысяч предметов.

После переезда театра в новое здание возможности для постановок и организации среды для зрителя значительно расширились.

В 1960-х годах взрослая публика приходила в театр на спектакль «Чёртова мельница».

1970-е годы в жизни театра отличает стремление к новаторству и синтетический подход. В репертуаре появилось больше спектаклей с тростевыми куклами. Актёры осваивали планшетную технику; первый спектакль с планшетными куклами «Волк в сапогах» был поставлен в 1972 году.

В 1980-х годах взрослый зритель посещал спектакли «До третьих петухов» и «Месс-Менд».

В 1990-х годах театр ставил для взрослого зрителя спектакли «Синяя Борода» и «Еврейское счастье».

В 2000 году был поставлен спектакль «Первая сказка детства», удостоенный Гран-при I Регионального фестиваля театров кукол Сибири «Театр кукол на пороге в XIX век» в г. Барнауле «За тонкое прикосновение к поэтическому миру сновидений и мифов и философскую глубину». В 2002 году на фестивале в Новокузнецке спектакль «Аленький цветочек» собрал семь наград, включая Гран-при.. Также на протяжении 2000-х ставились спектакли «Оболганные и забытые» и «Ромео и Джульетта» для взрослых зрителей.

В 2010-х годах взрослые постановки в театре включают в себя три спектакля по произведениям Н. В. Гоголя, два — по произведениям Шекспира, а также «Недорослю» Фонвизина, визуальный спектакль «Мимолётности». Подростковый зритель, привыкший думать, что кукольный театр — только для детей, тем не менее приходит на спектакли «Холодное сердце» и «Легенда горы Фудзи», выражая после спектакля благодарность артистам.

Кризис вносит свои коррективы в возможности «Арлекина». Так, у театра нет средств, чтобы вывести постановку «Холодное сердце» на международный фестиваль в Екатеринбург, где её очень ждут. Также на 2016 год зрители не всегда имеют финансы, чтобы посещать кукольный театр, равно как и другие театры Омска. Тем не менее «Арлекин» в 2016 году оказался единственным омским театром, в котором посещаемость за прошлый год увеличилась.

Устройство театра

Долгое время гордостью театра были массивные входные двери, украшенные искусной резьбой по дереву. Они были символом театра на пр. Маркса, 10. Два Арлекина, склонившись в изящном поклоне, встречали зрителей, словно распахивая ажурный занавес, на котором были вырезаны сказочные дворцы и деревья (Фотография входа украшает юбилейный буклет к 65-летию театра).

Затем перед входом появился огромный трон из чёрного металла, который в шутку называли «Кукольным богом». У композиции были и другие неофициальные названия: «Фараон», «Дядя Гена» (по имени актёра Г. Власова) и даже «Жена Чокана» (рядом находился памятник Ч. Валиханову). Художник театра Ольга Верёвкина увидела изображение этого трона на рисунке художника Нормана Катеринэ в первом номере журнала «Кукарт». Родилась идея изготовить скульптуру и подарить её театру. Конструкцию изготовили в мастерских Омского ТЮЗа. На фоне скульптуры фотографировались туристы, по нему лазали маленькие зрители в ожидании спектакля. Ставшая достопримечательностью, в 2007 году скульптура «переехала» вслед за театром в новое здание и теперь располагается во внутреннем дворике.

В июне 2009 года на площади у театра кукол была торжественно открыта скульптура сидящего на колонне Арлекина, который держит в руках перчаточную куклу Петрушку. Этот своеобразный символ театра выполнен из листовой нержавеющей стали и латуни. Общая высота композиции 3 м 20 см. Автором работы стал скульптор Сергей Козача.,.

В музее театра собрана большая коллекция театральных кукол.

Зал для самых маленьких — ноу-хау омского театра кукол, там проводятся спектакли для детей от двух лет. Концепция зала придумана заслуженным артистом России Эдуардом Семёновичем Ураковым. Спектакли проходят в виде доверительного разговора актёра с малышами, которые сидят ковре на подушках и не ограничены в действиях: могут прилечь или, наоборот, встать. Несмотря на указанные возрастные ограничения, иногда родители приходят сюда с грудными детьми, которые слишком малы и ещё не способны оценить спектакль.

Фотогалерея

• Дерево Дружбы театр кукол Арлекин Омск.JPG

  Дерево Дружбы, установленное на площади перед театром

• Золотой ключик театра кукол Арлекин ОМСК.jpg

  Золотой ключик, которым 30 декабря 2005 года было открыто новое здание театра

• Театр начинается с гардероба.jpg

  Интерьер гардероба

• Зал для самых маленьких в театре Арлекин.JPG

  Зал для самых маленьких

• Награды театра кукол Арлекин ОМСК.jpg

  Награды театра

• Золотая маска омского театра кукол АРЛЕКИН.jpg

  Золотая маска омского театра кукол «Арлекин»

Театр «Арлекин» в культуре

В октябре 2008 года Почта России выпустила партию конвертов с изображением нового здания театра «Арлекин». В рамках празднования Недели письма было создано 500 тысяч конвертов для Омской почты.

Литература

• Омский государственный театр куклы, актера, маски «Арлекин»: справочник для всех, кто любит театр. В. Берман, Л. Ханжарова. Издание Полиграф. Омск. 2006.
• Бревнова Н. Омский государственный театр куклы, актёра, маски «Арлекин» / Шалаева И.. — Буклет. — Омск: Компаньон, 2001. — 80 с.
• Агранова С. Символ самодостаточности // Омск театральный : журнал. — май — июнь 1998. — № 8.

Ссылки

• [www.arlekin-omsk.ru Официальный сайт театра «Арлекин»]
• Хинтахинова Т. [www.omskoeslovo.ru/znai/42-omichka-sozdaet-kukol-s-kharakterom.html Омичка создаёт кукол «с характером»] // Новое Омское Слово : газета. — 9.06.2009.

Отрывок, характеризующий Арлекин (театр, Омск)

К удивлению своему, княжна Марья заметила, что за это время болезни старый князь так же не допускал к себе и m lle Bourienne. Один Тихон ходил за ним.
Через неделю князь вышел и начал опять прежнюю жизнь, с особенной деятельностью занимаясь постройками и садами и прекратив все прежние отношения с m lle Bourienne. Вид его и холодный тон с княжной Марьей как будто говорил ей: «Вот видишь, ты выдумала на меня налгала князю Андрею про отношения мои с этой француженкой и поссорила меня с ним; а ты видишь, что мне не нужны ни ты, ни француженка».
Одну половину дня княжна Марья проводила у Николушки, следя за его уроками, сама давала ему уроки русского языка и музыки, и разговаривая с Десалем; другую часть дня она проводила в своей половине с книгами, старухой няней и с божьими людьми, которые иногда с заднего крыльца приходили к ней.
О войне княжна Марья думала так, как думают о войне женщины. Она боялась за брата, который был там, ужасалась, не понимая ее, перед людской жестокостью, заставлявшей их убивать друг друга; но не понимала значения этой войны, казавшейся ей такою же, как и все прежние войны. Она не понимала значения этой войны, несмотря на то, что Десаль, ее постоянный собеседник, страстно интересовавшийся ходом войны, старался ей растолковать свои соображения, и несмотря на то, что приходившие к ней божьи люди все по своему с ужасом говорили о народных слухах про нашествие антихриста, и несмотря на то, что Жюли, теперь княгиня Друбецкая, опять вступившая с ней в переписку, писала ей из Москвы патриотические письма.
«Я вам пишу по русски, мой добрый друг, – писала Жюли, – потому что я имею ненависть ко всем французам, равно и к языку их, который я не могу слышать говорить… Мы в Москве все восторжены через энтузиазм к нашему обожаемому императору.
Бедный муж мой переносит труды и голод в жидовских корчмах; но новости, которые я имею, еще более воодушевляют меня.
Вы слышали, верно, о героическом подвиге Раевского, обнявшего двух сыновей и сказавшего: «Погибну с ними, но не поколеблемся!И действительно, хотя неприятель был вдвое сильнее нас, мы не колебнулись. Мы проводим время, как можем; но на войне, как на войне. Княжна Алина и Sophie сидят со мною целые дни, и мы, несчастные вдовы живых мужей, за корпией делаем прекрасные разговоры; только вас, мой друг, недостает… и т. д.
Преимущественно не понимала княжна Марья всего значения этой войны потому, что старый князь никогда не говорил про нее, не признавал ее и смеялся за обедом над Десалем, говорившим об этой войне. Тон князя был так спокоен и уверен, что княжна Марья, не рассуждая, верила ему.
Весь июль месяц старый князь был чрезвычайно деятелен и даже оживлен. Он заложил еще новый сад и новый корпус, строение для дворовых. Одно, что беспокоило княжну Марью, было то, что он мало спал и, изменив свою привычку спать в кабинете, каждый день менял место своих ночлегов. То он приказывал разбить свою походную кровать в галерее, то он оставался на диване или в вольтеровском кресле в гостиной и дремал не раздеваясь, между тем как не m lle Bourienne, a мальчик Петруша читал ему; то он ночевал в столовой.
Первого августа было получено второе письмо от кня зя Андрея. В первом письме, полученном вскоре после его отъезда, князь Андрей просил с покорностью прощения у своего отца за то, что он позволил себе сказать ему, и просил его возвратить ему свою милость. На это письмо старый князь отвечал ласковым письмом и после этого письма отдалил от себя француженку. Второе письмо князя Андрея, писанное из под Витебска, после того как французы заняли его, состояло из краткого описания всей кампании с планом, нарисованным в письме, и из соображений о дальнейшем ходе кампании. В письме этом князь Андрей представлял отцу неудобства его положения вблизи от театра войны, на самой линии движения войск, и советовал ехать в Москву.
За обедом в этот день на слова Десаля, говорившего о том, что, как слышно, французы уже вступили в Витебск, старый князь вспомнил о письме князя Андрея.
– Получил от князя Андрея нынче, – сказал он княжне Марье, – не читала?
– Нет, mon pere, [батюшка] – испуганно отвечала княжна. Она не могла читать письма, про получение которого она даже и не слышала.
– Он пишет про войну про эту, – сказал князь с той сделавшейся ему привычной, презрительной улыбкой, с которой он говорил всегда про настоящую войну.
– Должно быть, очень интересно, – сказал Десаль. – Князь в состоянии знать…
– Ах, очень интересно! – сказала m llе Bourienne.
– Подите принесите мне, – обратился старый князь к m llе Bourienne. – Вы знаете, на маленьком столе под пресс папье.
M lle Bourienne радостно вскочила.
– Ах нет, – нахмурившись, крикнул он. – Поди ты, Михаил Иваныч.
Михаил Иваныч встал и пошел в кабинет. Но только что он вышел, старый князь, беспокойно оглядывавшийся, бросил салфетку и пошел сам.
– Ничего то не умеют, все перепутают.
Пока он ходил, княжна Марья, Десаль, m lle Bourienne и даже Николушка молча переглядывались. Старый князь вернулся поспешным шагом, сопутствуемый Михаилом Иванычем, с письмом и планом, которые он, не давая никому читать во время обеда, положил подле себя.
Перейдя в гостиную, он передал письмо княжне Марье и, разложив пред собой план новой постройки, на который он устремил глаза, приказал ей читать вслух. Прочтя письмо, княжна Марья вопросительно взглянула на отца.
Он смотрел на план, очевидно, погруженный в свои мысли.
– Что вы об этом думаете, князь? – позволил себе Десаль обратиться с вопросом.
– Я! я!.. – как бы неприятно пробуждаясь, сказал князь, не спуская глаз с плана постройки.
– Весьма может быть, что театр войны так приблизится к нам…
– Ха ха ха! Театр войны! – сказал князь. – Я говорил и говорю, что театр войны есть Польша, и дальше Немана никогда не проникнет неприятель.
Десаль с удивлением посмотрел на князя, говорившего о Немане, когда неприятель был уже у Днепра; но княжна Марья, забывшая географическое положение Немана, думала, что то, что ее отец говорит, правда.
– При ростепели снегов потонут в болотах Польши. Они только могут не видеть, – проговорил князь, видимо, думая о кампании 1807 го года, бывшей, как казалось, так недавно. – Бенигсен должен был раньше вступить в Пруссию, дело приняло бы другой оборот…
– Но, князь, – робко сказал Десаль, – в письме говорится о Витебске…
– А, в письме, да… – недовольно проговорил князь, – да… да… – Лицо его приняло вдруг мрачное выражение. Он помолчал. – Да, он пишет, французы разбиты, при какой это реке?
Десаль опустил глаза.
– Князь ничего про это не пишет, – тихо сказал он.
– А разве не пишет? Ну, я сам не выдумал же. – Все долго молчали.
– Да… да… Ну, Михайла Иваныч, – вдруг сказал он, приподняв голову и указывая на план постройки, – расскажи, как ты это хочешь переделать…
Михаил Иваныч подошел к плану, и князь, поговорив с ним о плане новой постройки, сердито взглянув на княжну Марью и Десаля, ушел к себе.
Княжна Марья видела смущенный и удивленный взгляд Десаля, устремленный на ее отца, заметила его молчание и была поражена тем, что отец забыл письмо сына на столе в гостиной; но она боялась не только говорить и расспрашивать Десаля о причине его смущения и молчания, но боялась и думать об этом.
Ввечеру Михаил Иваныч, присланный от князя, пришел к княжне Марье за письмом князя Андрея, которое забыто было в гостиной. Княжна Марья подала письмо. Хотя ей это и неприятно было, она позволила себе спросить у Михаила Иваныча, что делает ее отец.
– Всё хлопочут, – с почтительно насмешливой улыбкой, которая заставила побледнеть княжну Марью, сказал Михаил Иваныч. – Очень беспокоятся насчет нового корпуса. Читали немножко, а теперь, – понизив голос, сказал Михаил Иваныч, – у бюра, должно, завещанием занялись. (В последнее время одно из любимых занятий князя было занятие над бумагами, которые должны были остаться после его смерти и которые он называл завещанием.)
– А Алпатыча посылают в Смоленск? – спросила княжна Марья.
– Как же с, уж он давно ждет.


Когда Михаил Иваныч вернулся с письмом в кабинет, князь в очках, с абажуром на глазах и на свече, сидел у открытого бюро, с бумагами в далеко отставленной руке, и в несколько торжественной позе читал свои бумаги (ремарки, как он называл), которые должны были быть доставлены государю после его смерти.
Когда Михаил Иваныч вошел, у него в глазах стояли слезы воспоминания о том времени, когда он писал то, что читал теперь. Он взял из рук Михаила Иваныча письмо, положил в карман, уложил бумаги и позвал уже давно дожидавшегося Алпатыча.
На листочке бумаги у него было записано то, что нужно было в Смоленске, и он, ходя по комнате мимо дожидавшегося у двери Алпатыча, стал отдавать приказания.
– Первое, бумаги почтовой, слышишь, восемь дестей, вот по образцу; золотообрезной… образчик, чтобы непременно по нем была; лаку, сургучу – по записке Михаила Иваныча.
Он походил по комнате и заглянул в памятную записку.
– Потом губернатору лично письмо отдать о записи.
Потом были нужны задвижки к дверям новой постройки, непременно такого фасона, которые выдумал сам князь. Потом ящик переплетный надо было заказать для укладки завещания.
Отдача приказаний Алпатычу продолжалась более двух часов. Князь все не отпускал его. Он сел, задумался и, закрыв глаза, задремал. Алпатыч пошевелился.
– Ну, ступай, ступай; ежели что нужно, я пришлю.
Алпатыч вышел. Князь подошел опять к бюро, заглянув в него, потрогал рукою свои бумаги, опять запер и сел к столу писать письмо губернатору.