Она написала убийство

Она написала убийство
Murder, She Wrote
Жанр	детектив
Формат	Процедурная драма
В ролях	Анджела Лэнсбери Том Босли Уильям Уиндом Рон Масак
Страна	США США
Количество сезонов	12
Количество серий	264 (+4 телефильма)
Производство
Режиссёр	Эдвард Эбромс, Кори Аллен, Джон Остин
Трансляция
Телеканал	CBS
На экранах	с 30 сентября 1984 по 19 мая 1996

«Она написала убийство» (англ. Murder, She Wrote) — американский детективный телесериал с Анджелой Лэнсбери в главной роли, рассказывающий о приключениях писательницы Джессики Флетчер , который выходил в эфир на протяжении 12 сезонов, с 1984 по 1996 год на CBS.

Сериал стал одной из самых продолжительных и успешных драм на телевидении, а также одним из самых популярных сериалов в 1980-х годах. Проект также имел успех на международном рынке и транслировался в десятках стран, в том числе и в России. В 1984 и 1985 году проект выиграл премию «Золотой глобус за лучший телевизионный сериал — драма», а также трижды номинировался на «Эмми» за лучший драматический сериал: в 1985, 1986 и 1987 годах. Лэнсбери в общей сложности десять раз была номинирована на премию «Золотой глобус», выиграв четырежды, и 12 раз на «Эмми» за свою роль в сериале. Ей принадлежит рекорд по количеству номинаций на «Золотой глобус» в категории «За лучшую женскую роль в телевизионном сериале — драма», а также анти-рекорд по количеству номинаций без побед на Премию «Эмми» в категории за лучшую женскую роль в драматическом телесериале.

Сюжет

Оставшись одна после смерти мужа, жительница небольшого портового городка Кэбот-Коув, в штате Мэн, Джессика Флетчер посвящает себя написанию детективов. Она начинает много путешествовать, посещать друзей, собирать материалы для новых книг, а заодно помогать полиции распутывать убийства, которые по странным обстоятельствам происходят там, куда она приезжает.

В ролях

Основные персонажи

• Анджела Лэнсбери — Джессика Флетчер
• Том Босли — шериф Эймос Таппер
• Уильям Уиндом — доктор Сэт Хэзлетт
• Рон Масак — шериф Морт Мецгер

Второстепенные персонажи

• Джерри Орбах — Гарри МакГроу
• Мариса Беренсон — Клаудиа Кэмерон
• Джой Крэймер — Чарли МакКаллум
• Сизар Ромеро — Диего Сантана
• Рут Роман — Лоретта Спигелл
• Кэтрин Грэйсон — Айдиал Моллой
• Джули Адамс — Ева Симпсон

В телесериале также появились Джордж Клуни, Лилиан Шовен, Джессика Уолтер, Энн Фрэнсис, Вера Майлз, Ефрем Цимбалист мл., Бренда Ваккаро, Флоренс Хендерсон, Роберт Вон, Айлин Бреннан, Глория Стюарт, Джулианна Маргулис, Кристина Пиклз, Джин Симмонс, Ширли Найт, Джейн Медоуз, Капучине, Джон Гловер, Энн Блит, Марта Скотт, Глинис Джонс, Майкл Мориарти, Джон Беннетт Перри, Джун Эллисон, Джоан Лесли, Саманта Эггар, Лесли Нильсен, Рута Ли, Хэйли Миллс и многие другие актёры и актрисы.

Перезагрузка 2014 года

В октябре 2013 года было объявлено, что NBC дал зелёный свет на производство перезагрузки сериала. Алекс Каннингем заняла место исполнительного продюсера и автора, а Октавия Спенсер подписалась играть ведущую роль. В конце января 2014 года канал решил в настоящее время не заказывать съемки шоу, так как новость о перезагрузке крайне негативно была принята публикой, и в свете недавних неудач, NBC свернул проект.

Ссылки

• «Она написала убийство» (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Она написала убийство

– К главнокомандующему приказали, – отвечал кучер.
– Дурак! скотина! – закричал Пьер, что редко с ним случалось, ругая своего кучера. – Домой я велел; и скорее ступай, болван. Еще нынче надо выехать, – про себя проговорил Пьер.
Пьер при виде наказанного француза и толпы, окружавшей Лобное место, так окончательно решил, что не может долее оставаться в Москве и едет нынче же в армию, что ему казалось, что он или сказал об этом кучеру, или что кучер сам должен был знать это.
Приехав домой, Пьер отдал приказание своему все знающему, все умеющему, известному всей Москве кучеру Евстафьевичу о том, что он в ночь едет в Можайск к войску и чтобы туда были высланы его верховые лошади. Все это не могло быть сделано в тот же день, и потому, по представлению Евстафьевича, Пьер должен был отложить свой отъезд до другого дня, с тем чтобы дать время подставам выехать на дорогу.
24 го числа прояснело после дурной погоды, и в этот день после обеда Пьер выехал из Москвы. Ночью, переменя лошадей в Перхушкове, Пьер узнал, что в этот вечер было большое сражение. Рассказывали, что здесь, в Перхушкове, земля дрожала от выстрелов. На вопросы Пьера о том, кто победил, никто не мог дать ему ответа. (Это было сражение 24 го числа при Шевардине.) На рассвете Пьер подъезжал к Можайску.
Все дома Можайска были заняты постоем войск, и на постоялом дворе, на котором Пьера встретили его берейтор и кучер, в горницах не было места: все было полно офицерами.
В Можайске и за Можайском везде стояли и шли войска. Казаки, пешие, конные солдаты, фуры, ящики, пушки виднелись со всех сторон. Пьер торопился скорее ехать вперед, и чем дальше он отъезжал от Москвы и чем глубже погружался в это море войск, тем больше им овладевала тревога беспокойства и не испытанное еще им новое радостное чувство. Это было чувство, подобное тому, которое он испытывал и в Слободском дворце во время приезда государя, – чувство необходимости предпринять что то и пожертвовать чем то. Он испытывал теперь приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, богатство, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно откинуть в сравнении с чем то… С чем, Пьер не мог себе дать отчета, да и ее старался уяснить себе, для кого и для чего он находит особенную прелесть пожертвовать всем. Его не занимало то, для чего он хочет жертвовать, но самое жертвование составляло для него новое радостное чувство.


24 го было сражение при Шевардинском редуте, 25 го не было пущено ни одного выстрела ни с той, ни с другой стороны, 26 го произошло Бородинское сражение.
Для чего и как были даны и приняты сражения при Шевардине и при Бородине? Для чего было дано Бородинское сражение? Ни для французов, ни для русских оно не имело ни малейшего смысла. Результатом ближайшим было и должно было быть – для русских то, что мы приблизились к погибели Москвы (чего мы боялись больше всего в мире), а для французов то, что они приблизились к погибели всей армии (чего они тоже боялись больше всего в мире). Результат этот был тогда же совершении очевиден, а между тем Наполеон дал, а Кутузов принял это сражение.
Ежели бы полководцы руководились разумными причинами, казалось, как ясно должно было быть для Наполеона, что, зайдя за две тысячи верст и принимая сражение с вероятной случайностью потери четверти армии, он шел на верную погибель; и столь же ясно бы должно было казаться Кутузову, что, принимая сражение и тоже рискуя потерять четверть армии, он наверное теряет Москву. Для Кутузова это было математически ясно, как ясно то, что ежели в шашках у меня меньше одной шашкой и я буду меняться, я наверное проиграю и потому не должен меняться.
Когда у противника шестнадцать шашек, а у меня четырнадцать, то я только на одну восьмую слабее его; а когда я поменяюсь тринадцатью шашками, то он будет втрое сильнее меня.
До Бородинского сражения наши силы приблизительно относились к французским как пять к шести, а после сражения как один к двум, то есть до сражения сто тысяч; ста двадцати, а после сражения пятьдесят к ста. А вместе с тем умный и опытный Кутузов принял сражение. Наполеон же, гениальный полководец, как его называют, дал сражение, теряя четверть армии и еще более растягивая свою линию. Ежели скажут, что, заняв Москву, он думал, как занятием Вены, кончить кампанию, то против этого есть много доказательств. Сами историки Наполеона рассказывают, что еще от Смоленска он хотел остановиться, знал опасность своего растянутого положения знал, что занятие Москвы не будет концом кампании, потому что от Смоленска он видел, в каком положении оставлялись ему русские города, и не получал ни одного ответа на свои неоднократные заявления о желании вести переговоры.
Давая и принимая Бородинское сражение, Кутузов и Наполеон поступили непроизвольно и бессмысленно. А историки под совершившиеся факты уже потом подвели хитросплетенные доказательства предвидения и гениальности полководцев, которые из всех непроизвольных орудий мировых событий были самыми рабскими и непроизвольными деятелями.
Древние оставили нам образцы героических поэм, в которых герои составляют весь интерес истории, и мы все еще не можем привыкнуть к тому, что для нашего человеческого времени история такого рода не имеет смысла.
На другой вопрос: как даны были Бородинское и предшествующее ему Шевардинское сражения – существует точно так же весьма определенное и всем известное, совершенно ложное представление. Все историки описывают дело следующим образом: