Опара, Владимир Алексеевич

Поделись знанием:
(перенаправлено с «Опара Владимир Алексеевич»)
Перейти к: навигация, поиск
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Опара.
Владимир Опара
Имя при рождении:

Владимир Алексеевич Опара

Дата рождения:

30 мая 1952(1952-05-30) (71 год)

Место рождения:

Барнаул

Гражданство:

СССР СССР Россия Россия

Сайт:

[www.opara.ru/ ra.ru]

Владимир Алексеевич Опара (30 мая 1952, Барнаул) — советский и российский художник.





Биография

Родился 30 мая 1952 года в Барнауле, Алтайский край.

В 1974 окончил физико-математический факультет БГПИ. После окончания института занимался в студии Г. К. Тарского (рисунок) и в народной студии А. И. Иевлева (живопись).

С 1976 по 1978 год учился в университете марксизма-ленинизма, изучает историю эстетических учений, эстетику, историю искусства. Одновременно работал в студии Василия Рублёва по направлению «обнаженная модель».

В 1978 году поступает на Художественно-графический факультет (ныне Омский государственный педагогический университет) с зачислением на 2-й курс, где и проходит обучение до 1980 года.

С 1990 года живет и работает в Москве.

Творческая деятельность

С 1974 года участвует на выставках в России, с 1987 года принимает участие в зарубежных выставках. С 1978 года член объединения молодых художников. В 1987 году принят в Союз Художников СССР. С 1990 года живет и работает в Москве. Член Московского Союза Художников. В 1991 году организована серия выставок и лекций Владимира Опара в США. В 1993—1994 руководит (совместно с философом Леонтием Зыбайловым) творческой мастерской интердисциплинарных форм художественной активности в Школе современного искусства «Свободные мастерские». Создаёт несколько проектов с видеосъёмкой, фотосъёмкой, перформансами на улицах Москвы. В 1995—1996 — координатор художественных проектов Товарищества художников-живописцев Москвы. Осуществляет ряд выставочных проектов. В 1999 создает международный сетевой проект Artfor-Focom (совместно с Майей Опара). В 2000 году создает программу для молодых художников «ARTFOR» и художественно-образовательный портал www.artfor.ru. Создает творческую студию и дом творчества для молодых художников. Участвует в международных биеннале, награждён дипломами. В 2001 участвует в выставке «Абстракция в России. ХХ век», а затем в выставке «Коллаж в России. ХХ век» в Государственном Русском Музее. С 1984 по 2012 год проведено 29 персональных выставок в России и за рубежом.

Произведения находятся в коллекциях и музеях:

Государственная Третьяковская Галерея, Москва;

Государственный Русский Музей, Санкт-Петербург;

Государственный центр современного искусства, Москва;

Латвийский Национальный художественный музей, Рига;

Московский Музей Современного Искусства;

Государственный Новосибирский художественный музей;

Музей Изобразительного Искусства, Новокузнецк;

Государственный Музей Изобразительного Искусства, Кемерово;

Государственный Музей Изобразительного Искусства Алтайского края, Барнаул;

Государственный Историко-краеведческий музей, коллекция художественных произведений, Омск;

Государственный музей искусств Каракалпакии, г. Нукус, Узбекистан;

Музей Кино, Москва;

Политехнический музей, Москва;

Красноярский Музейный Центр;

Государственная коллекция современного искусства Московского Выставочного Зала «Галерея А3».

Выставки

В 1984 — Живопись. Дом художника. (Кемерово)

В 1988 — «Владимир Опара». Музей Изобразительного Искусства. (Новокузнецк)

В 1989 — Выставка-аукцион. Живопись. Советский фонд культуры. (Новокузнецк совместно с В. Кармановым)

В 1989 — «100 картин Владимира Опара». Государственный Музей Изобразительного Искусства. (Кемерово)

В 1990 — «Владимир Опара». Живопись. Выставочный зал «Арбат». (Москва)

В 1991 — «Glasnost in Art». USAF Academy Gallery. Colorado Springs, (USA)

В 1991 — «Paper». NOVA Manassas Campus, (USA)

В 1991 — «Red in October». Painting. Foundry Gallery (with R. Michener). Washington, (USA)

В 1991 — «Why?» Живопись. Независимая галерея на Старом Арбате. (Москва) (совместно с А. Ремыгой)

В 1992 — Живопись на холсте и бумаге. Государственный Музей Изобразительного Искусства Алтайского края. (Барнаул)

В 1992 — Живопись на холсте и бумаге. Галерея современного искусства «М’ Арт». (Омск)

В 1993 — Maryland University Gallery, (with R. Michener). Maryland, (USA)

В 1993 — «Башни». Живопись, объекты, документальная фотография 30-х годов. Центральный Дом Художника. (Москва)

В 1994 — Объекты (бумага), перформанс «Клаустрофобия» (фотографии). Однодневная выставка. Краеведческий музей. (Омск)

В 1995 — «Время струкций». Живопись, сериография, фотография, инсталляции, звук. Выставочный зал «На Каширке». (Москва)

В 1996 — Живопись на холсте и бумаге. Галерея Ольги Хлебниковой. Центральный Дом Художника. (Москва)

В 1998 — Живопись, графика. Государственный Музей Изобразительного Искусства Алтайского края. (Барнаул)

В 1999 — Живопись на бумаге. Первая международная биеналле графического искусства. Государственная Новосибирская Картинная Галерея.

В 2000 — «Computer People: Man and Women». Металл, сварка, компьютеры. Международная выставка «Инвеком». (Санкт-Петербург)

В 2000 — «Поверхность и прозрачность». Московский Международный On-Line Фестиваль «ФОКОМ», Московский Выставочный Зал «Галерея А3» (совместно с Б. Турецким). (Москва)

В 2000 — Живопись на бумаге, фотографии. Арт-Новосибирск. Государственная Новосибирская Картинная Галерея.

В 2002 — «Открытая книга». Живопись на бумаге, печать, тексты, похожие на стихи. Международный Арт-фестиваль «Тенгри-Умай». Казахстан. (Алматы)

В 2002 — Юбилейная выставка. Живопись, графика. Московский Выставочный Зал «Галерея А3». (Москва)

В 2006 — «Он на осле въезжает в Иерусалим». Живопись на холсте и бумаге. Центральный Дом Художника. (Москва)

В 2007 — «Лодки и паровозы». Живопись на холсте и бумаге. Московский Выставочный Зал «Галерея А-3». (Москва)

В 2008 — «Лодки и паровозы». Живопись на бумаге. Инсталляции. музейный центр. (Красноярск)

В 2009 — Ретроспективная выставка «35 лет творческой деятельности». Живопись на холстах и бумаге 1974—2009 годов. Выставочный зал «Кузнецкий мост 20». (Москва)

В 2009 — Библейские истории: Лодки и паровозы. Графика и инсталляция. Галерея Ольги Хлебниковой. Рига. (Латвия)

В 2012, 15 мая — 1 июня 2012 «E-CRUGIFIX» Живопись, объекты, мультимедийная панк-рок-опера-инсталляция «Песни аватаров», хронодинамическая фотоинсталляция «Мои друзья аватары» перформан «Танец аватаров» в «Ночь музеев» Московский выставочный зал "Галерея А3″

Картины Опары и их местонахождение

Звания

Напишите отзыв о статье "Опара, Владимир Алексеевич"

Ссылки

  • [www.opara.ru/ Официальный сайт]

Отрывок, характеризующий Опара, Владимир Алексеевич

18 и 19 ноября войска прошли еще два перехода вперед, и неприятельские аванпосты после коротких перестрелок отступали. В высших сферах армии с полдня 19 го числа началось сильное хлопотливо возбужденное движение, продолжавшееся до утра следующего дня, 20 го ноября, в который дано было столь памятное Аустерлицкое сражение.
До полудня 19 числа движение, оживленные разговоры, беготня, посылки адъютантов ограничивались одной главной квартирой императоров; после полудня того же дня движение передалось в главную квартиру Кутузова и в штабы колонных начальников. Вечером через адъютантов разнеслось это движение по всем концам и частям армии, и в ночь с 19 на 20 поднялась с ночлегов, загудела говором и заколыхалась и тронулась громадным девятиверстным холстом 80 титысячная масса союзного войска.
Сосредоточенное движение, начавшееся поутру в главной квартире императоров и давшее толчок всему дальнейшему движению, было похоже на первое движение серединного колеса больших башенных часов. Медленно двинулось одно колесо, повернулось другое, третье, и всё быстрее и быстрее пошли вертеться колеса, блоки, шестерни, начали играть куранты, выскакивать фигуры, и мерно стали подвигаться стрелки, показывая результат движения.
Как в механизме часов, так и в механизме военного дела, так же неудержимо до последнего результата раз данное движение, и так же безучастно неподвижны, за момент до передачи движения, части механизма, до которых еще не дошло дело. Свистят на осях колеса, цепляясь зубьями, шипят от быстроты вертящиеся блоки, а соседнее колесо так же спокойно и неподвижно, как будто оно сотни лет готово простоять этою неподвижностью; но пришел момент – зацепил рычаг, и, покоряясь движению, трещит, поворачиваясь, колесо и сливается в одно действие, результат и цель которого ему непонятны.
Как в часах результат сложного движения бесчисленных различных колес и блоков есть только медленное и уравномеренное движение стрелки, указывающей время, так и результатом всех сложных человеческих движений этих 1000 русских и французов – всех страстей, желаний, раскаяний, унижений, страданий, порывов гордости, страха, восторга этих людей – был только проигрыш Аустерлицкого сражения, так называемого сражения трех императоров, т. е. медленное передвижение всемирно исторической стрелки на циферблате истории человечества.
Князь Андрей был в этот день дежурным и неотлучно при главнокомандующем.
В 6 м часу вечера Кутузов приехал в главную квартиру императоров и, недолго пробыв у государя, пошел к обер гофмаршалу графу Толстому.
Болконский воспользовался этим временем, чтобы зайти к Долгорукову узнать о подробностях дела. Князь Андрей чувствовал, что Кутузов чем то расстроен и недоволен, и что им недовольны в главной квартире, и что все лица императорской главной квартиры имеют с ним тон людей, знающих что то такое, чего другие не знают; и поэтому ему хотелось поговорить с Долгоруковым.
– Ну, здравствуйте, mon cher, – сказал Долгоруков, сидевший с Билибиным за чаем. – Праздник на завтра. Что ваш старик? не в духе?
– Не скажу, чтобы был не в духе, но ему, кажется, хотелось бы, чтоб его выслушали.
– Да его слушали на военном совете и будут слушать, когда он будет говорить дело; но медлить и ждать чего то теперь, когда Бонапарт боится более всего генерального сражения, – невозможно.
– Да вы его видели? – сказал князь Андрей. – Ну, что Бонапарт? Какое впечатление он произвел на вас?
– Да, видел и убедился, что он боится генерального сражения более всего на свете, – повторил Долгоруков, видимо, дорожа этим общим выводом, сделанным им из его свидания с Наполеоном. – Ежели бы он не боялся сражения, для чего бы ему было требовать этого свидания, вести переговоры и, главное, отступать, тогда как отступление так противно всей его методе ведения войны? Поверьте мне: он боится, боится генерального сражения, его час настал. Это я вам говорю.
– Но расскажите, как он, что? – еще спросил князь Андрей.
– Он человек в сером сюртуке, очень желавший, чтобы я ему говорил «ваше величество», но, к огорчению своему, не получивший от меня никакого титула. Вот это какой человек, и больше ничего, – отвечал Долгоруков, оглядываясь с улыбкой на Билибина.
– Несмотря на мое полное уважение к старому Кутузову, – продолжал он, – хороши мы были бы все, ожидая чего то и тем давая ему случай уйти или обмануть нас, тогда как теперь он верно в наших руках. Нет, не надобно забывать Суворова и его правила: не ставить себя в положение атакованного, а атаковать самому. Поверьте, на войне энергия молодых людей часто вернее указывает путь, чем вся опытность старых кунктаторов.
– Но в какой же позиции мы атакуем его? Я был на аванпостах нынче, и нельзя решить, где он именно стоит с главными силами, – сказал князь Андрей.
Ему хотелось высказать Долгорукову свой, составленный им, план атаки.
– Ах, это совершенно всё равно, – быстро заговорил Долгоруков, вставая и раскрывая карту на столе. – Все случаи предвидены: ежели он стоит у Брюнна…
И князь Долгоруков быстро и неясно рассказал план флангового движения Вейротера.
Князь Андрей стал возражать и доказывать свой план, который мог быть одинаково хорош с планом Вейротера, но имел тот недостаток, что план Вейротера уже был одобрен. Как только князь Андрей стал доказывать невыгоды того и выгоды своего, князь Долгоруков перестал его слушать и рассеянно смотрел не на карту, а на лицо князя Андрея.
– Впрочем, у Кутузова будет нынче военный совет: вы там можете всё это высказать, – сказал Долгоруков.
– Я это и сделаю, – сказал князь Андрей, отходя от карты.
– И о чем вы заботитесь, господа? – сказал Билибин, до сих пор с веселой улыбкой слушавший их разговор и теперь, видимо, собираясь пошутить. – Будет ли завтра победа или поражение, слава русского оружия застрахована. Кроме вашего Кутузова, нет ни одного русского начальника колонн. Начальники: Неrr general Wimpfen, le comte de Langeron, le prince de Lichtenstein, le prince de Hohenloe et enfin Prsch… prsch… et ainsi de suite, comme tous les noms polonais. [Вимпфен, граф Ланжерон, князь Лихтенштейн, Гогенлое и еще Пришпршипрш, как все польские имена.]
– Taisez vous, mauvaise langue, [Удержите ваше злоязычие.] – сказал Долгоруков. – Неправда, теперь уже два русских: Милорадович и Дохтуров, и был бы 3 й, граф Аракчеев, но у него нервы слабы.
– Однако Михаил Иларионович, я думаю, вышел, – сказал князь Андрей. – Желаю счастия и успеха, господа, – прибавил он и вышел, пожав руки Долгорукову и Бибилину.
Возвращаясь домой, князь Андрей не мог удержаться, чтобы не спросить молчаливо сидевшего подле него Кутузова, о том, что он думает о завтрашнем сражении?
Кутузов строго посмотрел на своего адъютанта и, помолчав, ответил:
– Я думаю, что сражение будет проиграно, и я так сказал графу Толстому и просил его передать это государю. Что же, ты думаешь, он мне ответил? Eh, mon cher general, je me mele de riz et des et cotelettes, melez vous des affaires de la guerre. [И, любезный генерал! Я занят рисом и котлетами, а вы занимайтесь военными делами.] Да… Вот что мне отвечали!


В 10 м часу вечера Вейротер с своими планами переехал на квартиру Кутузова, где и был назначен военный совет. Все начальники колонн были потребованы к главнокомандующему, и, за исключением князя Багратиона, который отказался приехать, все явились к назначенному часу.
Вейротер, бывший полным распорядителем предполагаемого сражения, представлял своею оживленностью и торопливостью резкую противоположность с недовольным и сонным Кутузовым, неохотно игравшим роль председателя и руководителя военного совета. Вейротер, очевидно, чувствовал себя во главе.движения, которое стало уже неудержимо. Он был, как запряженная лошадь, разбежавшаяся с возом под гору. Он ли вез, или его гнало, он не знал; но он несся во всю возможную быстроту, не имея времени уже обсуждать того, к чему поведет это движение. Вейротер в этот вечер был два раза для личного осмотра в цепи неприятеля и два раза у государей, русского и австрийского, для доклада и объяснений, и в своей канцелярии, где он диктовал немецкую диспозицию. Он, измученный, приехал теперь к Кутузову.


Источник — «http://wiki-org.ru/wiki/index.php?title=Опара,_Владимир_Алексеевич&oldid=76475155»