Опарин, Игорь Дмитриевич
| Игорь Дмитриевич Опарин | |
 И. Д. Опарин | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Страна: | |
| Научная сфера: | |
| Место работы: | |
| Альма-матер: | |
| Награды и премии: |
|
И́горь Дми́триевич Опа́рин (22 января 1929 — 1 марта 2008) — создатель космической техники, мастер спорта СССР.
Биография
Родился в семье известного экономиста Дмитрия Ивановича Опарина.
Окончил самолётостроительный факультет Московского авиационного института (1951) и начал работать в ОКБ-23[1]. Первоначально участвовал в создании самолётов под руководством В. М. Мясищева. С 1961 года, когда тематика ОКБ сменилась на ракетную технику и его коллектив возглавил академик В. Н. Челомей, стал ведущим конструктором и руководителем работ, связанных с созданием первой в СССР ампулизированной стратегической ракеты шахтного базирования УР-100; был ведущим конструктором по установке специальных головных частей на боевые ракеты, находившиеся на боевом дежурстве. Был техническим руководителем межведомственной комиссии по разработке методики транспортировки ампулизированных ракет. Принимал участие в создании космических систем: пилотируемых орбитальных станций «Салют» и «Мир» (вопросы стыковки), а также мощных ракет-носителей серии «Протон». Имеет ряд патентов на внедрённые изобретения.
Удостоен званий «Заслуженный создатель космической техники», «Заслуженный испытатель космической техники» и «Ветеран космонавтики России»; награждён правительственными наградами и наградами Федерации Космонавтики СССР и России.
Занимался спортивным туризмом. В 1957 году получил инструкторское образование, активно участвовал в обучении туристских кадров. В 1967 году стал мастером спорта СССР. Имел квалификацию спортсмена-подводника 1 класса. Общественной организацией — Федерацией спортивного туризма России, ему присвоено звание «Заслуженный путешественник России».
Похоронен на Новодевичьем кладбище[2].
Напишите отзыв о статье "Опарин, Игорь Дмитриевич"
Примечания
- ↑ Ныне входит в состав ГКНПЦ имени М. В. Хруничева.
- ↑ [archive.is/20130407011643/novodevichye.narod.ru/oparin-id.html Памятник на могиле Опариных]
Ссылки
- [sm.evg-rumjantsev.ru/desingers/oparin.html Биографическая справка]
- [www.tourist-journal.ru/articles/oparin.php Автобиография Игоря Опарина] // Турист.
- [sport-necropol.narod.ru/oparin.html Спортивный Некрополь]
Отрывок, характеризующий Опарин, Игорь Дмитриевич
– Мама велела вас просить танцовать.– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
