Опера-Комик
- О музыкальном жанре см. опера комик
| Опера-Комик | |
 Современный интерьер театра | |
| Основан |
1715 |
|---|---|
| Здание театра | |
| Местоположение | |
| Координаты |
48°52′15″ с. ш. 2°20′16″ в. д. / 48.870962° с. ш. 2.337703° в. д. (G) [www.openstreetmap.org/?mlat=48.870962&mlon=2.337703&zoom=14 (O)] (Я) |
| Руководство | |
| Директор |
Жером Дешам |
| Главный дирижёр |
Жорж-Франсуа Хирш |
| Ссылки | |
|
[www.opera-comique.com ra-comique.com] | |
Опера́-Коми́к (фр. Opéra-Comique; полное название Национальный театр комической оперы, фр. Théâtre national de l’Opéra-Comique) — оперный театр в Париже, основанный в 1715 году и первоначально предназначенный для постановки комических опер.
Наибольшее значение театр имел в XIX веке, когда он стал одним из центров национальной культуры[1]. В этот период в театре прошли мировые премьеры многих известных опер, в том числе «Кармен» Бизе.
В 1973—1990 годах театр функционировал в качестве оперной студии при Парижской опере, где работали молодые певцы, дирижёры, режиссёры.
Содержание
История
Театр был основан труппой Готье де Сент-Эдме и Катрин Барон для представления музыкальных спектаклей на французском языке, в противовес доминировавшей по всей Европе итальянской опере. Королевское разрешение на открытие нового театра обязывало труппу ставить такие спектакли, в которых вокальные номера чередовались бы со сценическим диалогом, чтобы таким образом новый проект не создавал конкуренции Парижской опере.
В XVIII веке существование театра было сопряжено с финансовыми трудностями, он не раз закрывался на один или несколько сезонов; период наибольшего взлёта был связан с руководством Жана Монне (фр.) и Шарля Симона Фавара в 1740-1750-х годах. В 1783 году для театра было построено здание на площади Буальдьё во II округе Парижа, со зрительным залом на 1100 мест. Это здание сгорело 15 января 1838 года в ходе представления оперы Моцарта «Дон Жуан».
В 1840 году было построено новое здание Опера Комик, открывшееся постановкой оперы Фердинана Герольда «Луг писцов». На этой сцене состоялся ряд важнейших премьер в истории французской и мировой музыки, в том числе первое представление оперы Жоржа Бизе «Кармен» (3 марта 1875), премьеры опер Амбруаза Тома, Франсуа Обера, Жюля Массне, а также первое исполнение кантаты Гектора Берлиоза «Осуждение Фауста» (6 декабря 1846). 25 мая 1887 года этот театр также был уничтожен пожаром, во время представления «Миньона» Тома; погибло 87 человек.
Третье здание Опера Комик, действующее поныне, построенное по проекту Луи Бернье, было торжественно открыто 7 декабря 1898 года президентом Франции Феликсом Фором. Среди наиболее значительных событий этого периода — премьера оперы Клода Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда» 30 апреля 1902 года.
Во второй половине XX века Опера Комик на некоторое время потеряла свою самостоятельность, став одним из подразделений Парижской оперы, однако в 1990 году её автономия была восстановлена.
См. также
Напишите отзыв о статье "Опера-Комик"
Примечания
- ↑ Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.</span>
</ol>
Ссылки
- [www.belcanto.ru/comic.html «Опера Комик» на сайте belcanto.ru]
Отрывок, характеризующий Опера-Комик
Получив известие о Бородинском сражении и об оставлении Москвы, Ростов не то чтобы испытывал отчаяние, злобу или месть и тому подобные чувства, но ему вдруг все стало скучно, досадно в Воронеже, все как то совестно и неловко. Ему казались притворными все разговоры, которые он слышал; он не знал, как судить про все это, и чувствовал, что только в полку все ему опять станет ясно. Он торопился окончанием покупки лошадей и часто несправедливо приходил в горячность с своим слугой и вахмистром.Несколько дней перед отъездом Ростова в соборе было назначено молебствие по случаю победы, одержанной русскими войсками, и Николай поехал к обедне. Он стал несколько позади губернатора и с служебной степенностью, размышляя о самых разнообразных предметах, выстоял службу. Когда молебствие кончилось, губернаторша подозвала его к себе.
– Ты видел княжну? – сказала она, головой указывая на даму в черном, стоявшую за клиросом.
Николай тотчас же узнал княжну Марью не столько по профилю ее, который виднелся из под шляпы, сколько по тому чувству осторожности, страха и жалости, которое тотчас же охватило его. Княжна Марья, очевидно погруженная в свои мысли, делала последние кресты перед выходом из церкви.
Николай с удивлением смотрел на ее лицо. Это было то же лицо, которое он видел прежде, то же было в нем общее выражение тонкой, внутренней, духовной работы; но теперь оно было совершенно иначе освещено. Трогательное выражение печали, мольбы и надежды было на нем. Как и прежде бывало с Николаем в ее присутствии, он, не дожидаясь совета губернаторши подойти к ней, не спрашивая себя, хорошо ли, прилично ли или нет будет его обращение к ней здесь, в церкви, подошел к ней и сказал, что он слышал о ее горе и всей душой соболезнует ему. Едва только она услыхала его голос, как вдруг яркий свет загорелся в ее лице, освещая в одно и то же время и печаль ее, и радость.
– Я одно хотел вам сказать, княжна, – сказал Ростов, – это то, что ежели бы князь Андрей Николаевич не был бы жив, то, как полковой командир, в газетах это сейчас было бы объявлено.
Княжна смотрела на него, не понимая его слов, но радуясь выражению сочувствующего страдания, которое было в его лице.
– И я столько примеров знаю, что рана осколком (в газетах сказано гранатой) бывает или смертельна сейчас же, или, напротив, очень легкая, – говорил Николай. – Надо надеяться на лучшее, и я уверен…
Княжна Марья перебила его.
– О, это было бы так ужа… – начала она и, не договорив от волнения, грациозным движением (как и все, что она делала при нем) наклонив голову и благодарно взглянув на него, пошла за теткой.
Вечером этого дня Николай никуда не поехал в гости и остался дома, с тем чтобы покончить некоторые счеты с продавцами лошадей. Когда он покончил дела, было уже поздно, чтобы ехать куда нибудь, но было еще рано, чтобы ложиться спать, и Николай долго один ходил взад и вперед по комнате, обдумывая свою жизнь, что с ним редко случалось.
Княжна Марья произвела на него приятное впечатление под Смоленском. То, что он встретил ее тогда в таких особенных условиях, и то, что именно на нее одно время его мать указывала ему как на богатую партию, сделали то, что он обратил на нее особенное внимание. В Воронеже, во время его посещения, впечатление это было не только приятное, но сильное. Николай был поражен той особенной, нравственной красотой, которую он в этот раз заметил в ней. Однако он собирался уезжать, и ему в голову не приходило пожалеть о том, что уезжая из Воронежа, он лишается случая видеть княжну. Но нынешняя встреча с княжной Марьей в церкви (Николай чувствовал это) засела ему глубже в сердце, чем он это предвидел, и глубже, чем он желал для своего спокойствия. Это бледное, тонкое, печальное лицо, этот лучистый взгляд, эти тихие, грациозные движения и главное – эта глубокая и нежная печаль, выражавшаяся во всех чертах ее, тревожили его и требовали его участия. В мужчинах Ростов терпеть не мог видеть выражение высшей, духовной жизни (оттого он не любил князя Андрея), он презрительно называл это философией, мечтательностью; но в княжне Марье, именно в этой печали, выказывавшей всю глубину этого чуждого для Николая духовного мира, он чувствовал неотразимую привлекательность.
